Техника живописи

современной темперы для росписей нужно считать яичную и казеиновую, составленные по

нормальной рецептуре и применяемые в свежем виде. По окончании процесса высыхания

они дают крепкий слой краски, не растворимый водой и потому допускающий впоследст-

вии очистку живописи от запыления с помощью промывки водой.

Так как связующее вещество названных темпер всецело состоит из органических ве-

ществ, портящихся при продолжительном действии на них воды и в засохшем виде, то

применение названных темпер возможно лишь на стенах внутри зданий.

Прочность темперной живописи на стенах всецело зависит от качества подготовки

стен. Так как штукатурка стен под роспись обычно предлагается художнику готовой, то

она и в данном случае сохраняет свои отрицательные свойства. На основании сказанного

ответственные росписи темперой должны выполняться или по специально нанесенной для

нее штукатурке, выполненной хорошими специалистами под контролем художника и ар-

хитектора, или же живопись должна выполняться не непосредственно на стене, а на хол-

сте, который может быть прикреплен к стене до выполнения живописи на нем, или же по-

сле ее окончания, что будет зависеть от усмотрения художника.

Стенная живопись, исполненная вторым способом, имеет полную гарантию на долго-

вечность. Здесь живопись не покроется трещинами, уродующими живописное произведе-

ние, и не произойдет осыпания живописного слоя из-за плохого грунта. Холст, на котором

держится живопись, может, конечно, отклеиться от стены, но его не трудно укрепить сно-

ва. Наконец, в случае необходимости вся живопись может быть легко снята со стен и по-

толков и перенесена в музей и т. п., где будет продолжать свое существование.

Итак, для росписи внутренних стен зданий и плафонов темпера, исполненная на хол-

сте, прикрепленном к стене или потолку, является прекрасной техникой живописи, наибо-

лее легко выполнимой, малотребовательной по отношению к подготовке стен, изысканию

каких-либо материалов для нее и пр., и потому следует в данный момент считать ее наибо-

лее применимой для росписи зданий и обеспечивающей наибольшую долговечность живо-

писных произведений в стенной живописи.

348

И Л Л Ю С Т Р А Ц И И

В. Серов. Портрет А. Глазунова.

И. Репин. Портрет К. Лядова.

Рисунок углем.

Набросок пером.

А. Ботичелли. Мадонна.

Архангел Михаил. Нач. XV века.

Яичная темпера, крытая лаком.

Яичная темпера.

349

М. Врубель. Портрет жены художника.

М. Клодт. Коровы.

Рисунок Сложной техники.

Фрагмент. Сморщивание слоев живописи в мес-

тах, где холст с изнанки был намочен водой.

Живало. Фрагмент масляной живописи.

К. Брюллов. Гибель Помпеи. Фрагмент.

Быстро сохнущие краски по недостаточно про-

Трещины в слоях масляной многослойной живо-

сохшему обильному маслом подмалевку.

писи, исполненной на холсте.

350

х быстро

х темных

щи

ущи

охн

.

с

, содержа

уровой

вописи

медленно

Сак

.

т

жи

ое

в

ортре

слое

, на сл

красок

ла

о. П

Зарянк

в верхних

вые бели

т. Разры

свинцо

Фрагмен

сохнущие

К. Брюллов. Автопортрет.

Масляная живопись «алла прима» на дереве.

Полное отсутствие трещин, сморщивания красоч-

ного слоя и т. п.

Н. Никитин. Портрет Петра I.

Л. Каравак. Портрет Екатерины.

Сморщивание слоев красок вследствие избытка мас-

Изломы в красочном слое и грунте от внешних

ла в красках.

воздействий.

351

Веласкес. Венера с зеркалом и амуром.

И. Репин. Иван Грозный. Фрагмент.

Пример крепкой связи краски с грунтом. При

Пример слабой связи красочного слоя с грунтом.

прорыве холста краска не осыпалась.

Краска осыпалась не только в местах пореза ножом,

но и в местах, подвергшихся давлению руки.

Лагрене. Елизавета Петровна— покровительница

Леонардо да Винчи. Св. Иероним.

искусств. Фрагмент.