Техника живописи

участие в этом деле архитекторов, ведущих строительство здания. Наши архитекторы, к

сожалению, еще далеки от техники живописных росписей, так как в художественных ин-

ститутах, где они получают свое образование, им не преподается эта дисциплина. Они

много упражняются в рисовании и живописи, но в области техники украшения живописью

стен зданий они никаких сведений в школе не получают.

Необходимо, конечно, иметь и мастеров-фрескистов. У нас в высших художествен-

ных школах Москвы и Ленинграда преподается техника фресковой живописи, но на про-

хождение курса монументальной живописи, где изучается ряд техник стенописи, дается

столько же времени, сколько и на станковом отделении, где, кроме масляных красок, не

изучается никакой другой техники живописи. Естественно, что при таких условиях школы

не могут выпускать опытных и вполне готовых к росписям мастеров-фрескистов. Им при-

дется доучиваться на практике.

346

Приступая к разбору вопроса, какой же из видов фрески наиболее приемлем для нас,

нужно сказать следующее.

Византийско-русская фреска выполнима, конечно, и в настоящее время, но она не

гармонирует с теми художественными задачами, которые нам приходится разрешать. Фре-

ска эта может быть применима для орнаментальной живописи, принимая во внимание кра-

соту тона ее красок, но для живописи фигур она мало подходящая, так как ей присущи

графичность и стилизация, но отнюдь не реальная трактовка видимого. Итальянская фрес-

ка в этом отношении во много раз превосходит византийско-русскую фреску. Преимуще-

ство ее перед последней значительно.

Итальянскую фреску из всех видов фресок нужно считать наиболее отвечающей со-

временным живописным задачам. Но и она имеет свои крупные недостатки, не считаться с

которыми нельзя. Связующее вещество ее безусловно обладает большой устойчивостью на

внутренних стенах зданий, но крепость и твердость живописного слоя слишком слабы, его

легко разрушить даже ногтем пальца. Как опасно всякое неосторожное прикосновение к

живописи, исполненной подобной фреской!

Прочность связи у красок этого вида фрески с фресковым грунтом весьма различна,

что с течением времени отражается на прочности живописного произведения, так как сла-

бо связывающиеся краски с грунтом,— если живопись велась без примеси активной извес-

ти в краски или не были приняты для этого другие меры,— могут осыпаться.

Наконец, при недостаточной опытности живописца-фрескиста и в настоящее время

ему трудно будет обойтись без поправок во фреске, и он должен будет прибегнуть к рету-

ши, нарушая, таким образом, техническую целостность фрески и профанируя самую тех-

нику этого способа живописи.

Лучшие результаты, притом с меньшей затратой энергии, может дать другая разно-

видность фрески — казеиново-известковая живопись по методу фрески, г. е. самый проч-

ный из всех видов ее.

Прочность произведений, исполненных этим способом, во много раз превышает

прочность живописи чистой фрески (буон фреско); вместе с тем он позволяет работать ху-

дожнику со значительно большей свободой, чем в живописи простой фрески, и здесь час-

тичные исправления живописи, сделанные теми же красками, что и сама живопись, хоро-

шо связываются во всех отношениях с живописью, которой исполнено произведение. Пре-

имущества казеиново-известковой фрески таковы, что ею можно расписывать и наружные

стены зданий больших городов, чего нельзя сделать чистой фреской.

О способе известковой живописи, именуемой «фреско секко», нужно сказать, что он

для серьезных художественных целей очень мало пригоден. В больших городах — только

на внутренних стенах зданий.

Резюмируя все сказанное о фреске, нельзя не придти к тому заключению, что в на-

стоящее время, ввиду отсутствия у нас для нее надлежащих условий, нам еще трудно рабо-

тать ею, в широкого применения в нашей жизни она пока иметь не может. Единственным

видом ее, заслуживающим нашего внимания и культивирования, нужно считать казеиново-

известковую живопись по методу фрески.

Фресковую живопись с успехом могла бы заменить силикатная живопись, где свя-

зующим веществом является растворимое стекло. Эта живописная техника, представляю-

щая научное достижение нашего времени в том разработанном виде, которым является

«минеральная живопись» Кейма, могла быть нам чрезвычайно полезной при выполнении

стенных росписей. Прочностью своей она значительно превосходит фресковую живопись

и может применяться с успехом на наружных стенах зданий. Кроме того, ее живописное

выполнение легко от начала до конца.

347

Осталось рассмотреть, что может дать нам в стенной живописи темпера.

Многочисленные хорошо сохранившиеся образцы станковой и монументальной жи-

вописи, исполненные темперой в старину, свидетельствуют о прочности этого способа как

на стенах, так и на досках. Современная же темпера с искусственной эмульсией, притом

хорошего состава, имеет еще бОльшие возможности на долговечность. Лучшими видами