Техника живописи

фигурной или пейзажной живописи, так как никаких гарантий на долгую сохранность рос-

писи клеевая живопись дать не может.

При разборе масляной живописи вряд ли нужно много говорить о том, что в мону-

ментальном деле она совершенно не уместна. Грандиозный опыт, проделанный не только

у нас, но и в других странах Европы в расписывании зданий масляными красками, говорит

нам с более чем полной убедительностью о непригодности этого способа живописи для

названной цели.

Состояние масляных стенных росписей и плафонов подтверждает это положение.

Вследствие неуместного применения художниками масляных красок погибли и гиб-

нут многочисленные живописные произведения крупнейших русских мастеров на стенах и

плафонах различных зданий. Таковы работы Басина, Шебуева, Брюллова, художников

ближайшего к нам времени: В. Васнецова, Семирадского, Сурикова, Нестерова, Врубеля и

др.

Вопрос о применении у нас фресковой живописи, о которой в последнее время много

говорят в среде наших художников и на которую возлагаются ими большие надежды, тре-

бует особо тщательного рассмотрения, так как судить об этом не так легко и просто, как то

возможно о масляной и клеевой живописи.

Под фреской, как нам уже известно, подразумевается целый ряд техник, основанных

на применении извести в качестве связующего вещества их красок. Таковы античная,

средневековая, византийско-русская фреска и, наконец, итальянская фреска времен Ренес-

санса и барокко.

О невыполнимости для нас античной фрески говорилось уже выше, что же касается

других ее разновидностей, то об этом можно судить лишь постольку, поскольку примени-

ма у нас фреска вообще. Вопрос этот и необходимо прежде всего разрешить, приняв во

внимание все те условия, которых требует фреска для проведения ее в жизнь.

Для фресковой живописи, как нам известно, необходимы хорошо выстоявшиеся и

здоровые стены, особая, специальная подготовка их и отборные, безупречные материалы.

Подготовка стен при этом должна вестись знающими фресковую живопись штукатурами,

являющимися прямыми помощниками художника-фрескиста. Архитектор, ведущий по-

стройку здания, в котором предполагается фресковая роспись, также должен быть знаком с

техникой живописи, чтобы учесть уже при кладке стен и подготовке их под живопись все

345

то, что требует от них техника фрески. Наконец, и художник, выполняющий фреску, дол-

жен мастерски владеть ею.

Для успешного проведения в жизнь фресковой живописи, как видим, требуется нали-

чие ряда условий, выполнимость которых у нас и предстоит обсудить.

У нас принято обыкновенно предоставлять художнику для росписи стены с закончен-

ной отделкой их, т. е. покрытые штукатуркой, сделанной с применяющимися обычно в

строительном деле известковыми растворами и системой их нанесения на стены. Но такого

рода штукатурка не пригодна не только для фрески, но и для какой бы то ни было живопи-

си вообще, так как появление на ней сети трещин впоследствии заранее обеспечено. Рос-

писи стен новых зданий к тому же нередко у нас выполняются по невыстоявшимся стенам.

При подготовке стен под фресковую живопись особое внимание, как мы знаем, долж-

но быть обращено на применяемую в дело известь, ее качества, обработку и пр. В эпохи

широкого применения фресковой живописи у нас этот важнейший во фресковом деле ма-

териал, разумеется, и вырабатывался в необходимых количествах и качествах. В настоящее

же время мы готовим известь лишь для строительных целей, но не для фресок, применение

которых так редко у нас. Вот почему достать выдержанную в продолжение нескольких лет

гашеную известь, столь необходимую для фресковой живописи, у нас совершенно не

представляется возможным. Излюбленным продажным видом извести у нас является «пу-

шонка», которая отличается по своим качествам от извести, гашенной в тесто, и для фре-

сковой почти совершенно непригодна.

Итак, художнику-фрескисту, желающему писать фреской, нужно начинать это дело с

поисков извести, ее гашения и дальнейшей ее обработки. Можно, конечно, применить в

дело всякий имеющийся на рынке материал, как это и практикуется нередко, но какой же

смысл тогда писать фреской?

Нужно отметить, что многочисленные отечественные земляные красочные материалы

в большинстве своем еще мало изучены по отношению к пригодности их во фреске.

В известной степени это относится также к минеральным искусственным краскам,

производимым на наших заводах. Тем не менее можно отметить, что они беспрерывно

прогрессируют в своих качествах.

Так обстоит у нас дело с фресковыми материалами, что же касается подготовки стен

под фресковую живопись, то она ведется весьма примитивно, так как у нас мало еще спе-

циалистов штукатуров, понимающих дело фресковой живописи и могущих безупречно

вести подготовку стен для нее. Техника современного штукатурного дела к тому же слиш-

ком отлична от той, которая требуется для фресковой живописи.

Для проведения фресковой живописи необходимо, как говорилось, также и активное