Техника живописи

дам и заключениям. Затрудняло понимание техники также малое число сохранившихся

образцов древней восковой живописи и недостаточное исследование с химической точки

зрения сохранившихся произведений греческой живописи и ее остатков. Лишь в наше

время художникам и технологам удалось близко подойти к разрешению этого вопроса, вот

почему старинная техника восковой живописи в настоящее время не кажется уже такой за-

гадочной, как это было еще недавно. Имеются уже и художники, которые начинают писать

с воском по системе греческих мастеров.

Шмидт потратил много времени на разработку восковой живописи и в настоящее

время свободно расписывает внутренние и наружные стены зданий восковыми красками с

применением огня. По отзывам специалистов, технологов и художников, его достижения в

области энкаустики вполне убедительны.

В своей книге Г. Шмидт дает возможность понять сущность своего метода живописи,

но не описывает деталей ее и не дает рецептуры приготовления красочного материала и

пр., так как все это у него запатентовано. На основании своих опытов с воском и наблюде-

ний он убедился в том, что важнейшим и основным способом античной энкаустики явля-

ется восковая живопись, обрабатываемая огнем, откуда явилось и ее название «энкаусти-

ка»140, с чем нельзя не согласиться.

Остатки слоя восковой окраски, взятые с римской колонны Траяна, тверды и имеют

стекловидность в изломе, свойственную смолам, но не воску. Такова же окраска греческих

храмов Парфенона и Тезея в Афинах. Воск, применявшийся в лучших видах энкаустики,

был тверд и плавился при 100°, но и он не мог дать красочного слоя, блестящего в изломе,

если к нему не примешивалась смола. По Плинию, связующее вещество энкаустики и вос-

ковой живописи вообще состояло из «cera cum pice», т. е. из воска и смолистого бальзама,

добывание и применение которых в древности было известно. Об одном из них Плиний

говорит так: «Жидкая смола получается в Европе из соснового дерева варкой и служит за-

щитной промазкой для кораблей и других целей». По свидетельству того же писателя, на-

званные бальзамы были различных качеств, причем то нормальной густоты, то текучи, как

вода. Античное время, как видим, было знакомо уже отчасти со скипидаром, притом дре-

весного происхождения.

Ошибочно было бы думать, что античные живописцы не знали, что воск имеет спо-

собность растворяться в эфирных маслах, добываемых из хвойных деревьев, и не исполь-

зовали его в этом виде в смешении с красками. Несомненно, что связующее вещество од-

ного из видов восковых красок, применявшихся в древности, составлялось из воска и баль-

замов, состоявших из смолы и большего или меньшего количества скипидара, причем в

зависимости от количественного содержания в красках последнего они применялись то в

холодном виде, то при содействии огня.

140 Caustico — едкий, прижигающий.

341

Восковая живопись с применением огня, т. е. настоящая энкаустика, более прочна,

нежели живопись, исполненная холодными красками, так как под действием огня получа-

ется лучшее прилипание красок к поверхности материала, на который они наносятся. Кро-

ме того, слой красок, плавленых огнем, имеет большую плотность, нежели слой, нанесен-

ный без этой обработки. Плотность красочного слоя будет тем меньше, чем больше введе-

но было в него скипидара.

В отличие от масляной живописи, в которой при составлении красок придерживаются

правила — брать как можно больше краски и как можно меньше масла, в энкаустике по-

ступают совершенно наоборот, т. е. количество связующего вещества здесь преобладает

значительно над количеством сухой краски.

Приступая к работе, делают приготовленные краски жидкими с помощью нагрева; на-

гревают также материал, на котором выполняется живопись, и затем начинается живопись,

которая выполняется щетинными кистями. По окончании работы и остывании красок, что-

бы придать поверхности однообразную гладкость и блеск, ее обрабатывают огнем, подно-

ся к живописи на известное расстояние жаровню, наполненную горящими углями, или, что

еще лучше, паяльную лампу, держа перед ней столько времени, чтобы краски расплави-

лись, но не потекли.

Живопись энкаустикой выполнялась на различных материалах: камне, кирпиче, шту-

катурке и дереве, причем не требовала никакого грунта.

Техника живописи энкаустикой, по словам Плиния, считалась утруждающим спосо-

бом живописи. И действительно, писать подобной техникой было нелегко. Особенно при-

ходилась заботиться о том, чтобы неизбежное расплавление красок и нагревание материа-

ла, на котором выполняется живопись, происходили при достаточной, но не чрезмерной

температуре. Современные технические средства дают возможность значительно об-

легчить этот труд. Для расплавления красок приспособляется металлическая палитра, ко-

торая нагревается электричеством до нужной температуры, для обжига же законченной

живописи пользуются паяльными лампами новейшей конструкции.

Несмотря на все позднейшие усовершенствования, сделанные в энкаустике, техника