Техника живописи

Живопись декоративными красками проста и не требует особой подготовки или грун-

та. Краски хорошо ложатся и закрепляются на поверхности различных материалов: извест-

ковых, цементных и прочих штукатурках, металле (цинке и железе), бумаге, картоне и

холсте при обязательном, однако, условии, чтобы материал, покрываемый красками, не

был слишком пористым. Пористый материал пропитывается смесью, состоящей из 5 час-

тей снятого молока и 1 части известкового молока. Краски в тонком порошке смешивают-

ся на металлической палитре с растворимым стеклом кистью и наносятся на поверхность

покрываемого предмета. По высыхании они сильно светлеют и изменяются в тоне, напо-

добие обыкновенных клеевых красок, но, раз высохнув, не растворяются уже в воде. Их

можно наносить слой на слой, причем нижележащие краски не растворяются наносимыми

поверх, и потому поправки и исправления в этом способе возможны.

Третий вид красок, предназначенных для окраски главным образом наружных стен

зданий, по своему составу приближается к краскам способа Б, но, отвечая своему значе-

нию, представляет ряд малоинтенсивных тонов, получающихся из более дешевых красоч-

ных материалов.

Живопись и окраска, исполненные на растворимом стекле, очень прочны, но так как

они выполняются обыкновенно на простых штукатурках, то прочность их зависит от проч-

ности последних.

Минеральная живопись Кейма по своим материалам, технике и достижениям является

всецело созданием позднейшего времени. На практике этот способ живописи осуществлен

в таких размерах, что одно перечисление всех зданий, расписанных им, может составить

отдельную брошюру.

Из росписей, исполненных у нас по способу Кейма, следует отметить живопись в Со-

фийском соборе в Новгороде, орнаментальное убранство курзала в Сестрорецке. В селе

Натальевке, Харьковской области, в небольшой церкви, построенной академиком В. Щу-

севым, имеется прекрасная роспись, исполненная проф. А. И. Савиновым, в которой кар-

тины и орнаментика исполнены «живописными красками». Эта роспись является в на-

стоящее время единственным экземпляром минеральной живописи, исполненной у нас по

способу А, если не считать небольшую ученическую работу, написанную на стенах одной

338

из мастерских Академии художеств. В Москве кеймовские краски служили почти исклю-

чительно для окраски фасадов некоторых зданий.

Силикатная живопись с ее сложной системой использования пигментов и связующих

веществ их могла родиться лишь в позднейшее время. Как фресковая живопись является

плодом прошедших столетий, так силикатная живопись есть плод нашего времени. В ее

технике все создано для современного живописца, здесь отсутствуют детали, отличающие-

ся своей «первобытностью», подобные тем, которые так характерны для фрески. Здесь на-

лицо лишь все то, что облегчает труд современного художника, что идет ему на помощь.

ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

Восковая живопись, имевшая в древности на протяжении тысячелетий широкое при-

менение и затем постепенно забытая, в конце XVIII столетия снова начинает возбуждать к

себе интерес у художников, которые делают попытки к овладению ее техникой. Наиболь-

ший интерес к ней и к воску наблюдается у художников нашего времени, когда их вера в

исключительную прочность восковой живописи стала базироваться не только на сохран-

ности дошедших до нас образцов восковой живописи древних греков, но и на выводах и

заключениях современной науки о воске и его свойствах.

ТЕХНОЛОГИЯ ПЧЕЛИНОГО ВОСКА

Пчелиный воск по своему химическому составу есть эфир пальмитиновой кислоты и

мирицилового спирта, содержащий значительное количество свободной церотиновой ки-

слоты и высокоплавкие углеводороды.

Выплавленный из сотов воск имеет желтый цвет, мягок, не прилипает к пальцам, ко-

гда его мнешь, содержит в себе незначительное количество меда и пыли цветов.

Простейший способ его очистки заключается в растапливании воска в чистой воле

для удаления из него меда и других посторонних веществ. Другой способ очистки заклю-

чается в растворении воска в скипидаре, в котором он растворяется на холоде. Посторон-

ние вещества, примешанные к воску, при этом оседают на дно.

Выбеливание воска достигается лучше всего действием на него солнечного света и

воздуха, для чего воск предварительно превращается в тонкие нити и стружки, которые и

ставятся на открытый воздух. Чтобы воск не таял под действием прямых солнечных лучей,

его смачивают водой. Время, необходимое для выбеливания воска при этих условиях, рав-

няется приблизительно одному месяцу. Для ускорения процесса выбеливания к воску

можно добавить небольшое количество скипидара, который содействует выбеливанию, так

как является передатчиком кислорода. Самый рациональный способ очистки и отбелки

воска, единственно пригодный для восковой живописи, описывается историком Плинием.

Химическая очистка воска с помощью серной кислоты, двухромовокислого калия и т. п.,