Техника живописи

скипидаре, а также парафина в бензине. Разумеется, фресковая живопись при этом значи-

тельно изменяется в тоне, но зато прочность ее значительно увеличивается.

В позднейшее время предложен способ укрепления фресковой живописи с помощью

пропитывания ее жидким растворимым стеклом, которое не только укрепляет слой живо-

писи, но и самую штукатурку. Для этой цели лучше всего может служить калиевое раство-

римое стекло, причем фреска, обработанная этим стеклом, должна через известный про-

межуток времени хорошо быть промыта водой.

Все сказанное о прочности фресковой живописи характеризует вместе с тем и ее не-

достатки. Безусловными и притом крупными ее недостатками являются легкость запыле-

ния фресковой поверхности, трудность ее очистки и, наконец, неустойчивость фрески на

наружных стенах зданий.

137 Содержание углекислого газа в воздухе = 0,042%, в осадках = 0.1386%.

138 Содержание серной кислоты в воздухе = 0,00001 %, в осадках = 0.00025%.

327

К недостаткам фресковой живописи нужно отнести и трудность работы ею сравни-

тельно с другими техниками живописи, даже при использовании всех современных живо-

писных материалов, так как этот способ живописи требует тотчас же заканчивать начатую

живопись, т. е. выполнять живописное произведение с полной законченностью по частям,

при большой трудности исправления неудачных мест.

Наряду с описанными недостатками фресковой живописи имеется у нее и ряд несо-

мненных достоинств, из которых на первом месте стоит ее своеобразный легкий и краси-

вый тон.

Связующее вещество ее красок, будучи минерального происхождения, обладает в за-

крытых помещениях большой прочностью и неизменяемостью, кроме того, не препятству-

ет «дыханию» стен. Материалы фрески значительно дешевле, нежели другие способы жи-

вописи, наконец, быстрота выполнения фресковых работ является также большим ее дос-

тоинством.

ВИЗАНТИЙСКАЯ И РУССКАЯ ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

Живопись византийской и особенно русской фрески по свежей штукатурке близка в

главнейших чертах итальянской фреске, но между ними имеется и весьма существенное

различие как в методах выполнения, так и в достигаемых результатах, вытекающих всеце-

ло из различия подготовки стен под тот и другой способ живописи.

В трактате греческого иеромонаха и живописца Дионисия Фурнаграфиота «Ерминия,

или наставление в живописном искусстве»139, относимом к XVII веку, но содержащем в

себе старинные правила византийской живописи, имеются подробные указания, как писать

фрески и как делать подготовку стен под них. Вот выдержка из трактата.

К а к п р и г о т о в и т ь и з в е с т ь с с о л о м о й . «Возьми очищенную известь,

положи ее в большое корыто и, сыскав тонкую солому, т. е. перетертую пополам, без пы-

ли, перемешай с известью заступом. Ежели эта смесь очень густа, то влей в нее воды

столько, чтобы она стала годной к работе, и дай ей перебродить два или три дня, потом на-

кладывай на стену».

К а к п р и г о т о в и т ь и з в е с т ь с п а к л е й . «Возьми лучшую часть очищен-

ной извести и положи ее в небольшое корыто, отыщи истолченную пеньку, в которой не

было бы много кострика, скрути из нее толстую веревку, изруби ее на дереве в самые мел-

кие куски, растряси их так, чтобы они размотались и из них выпала кострика и, собрав эту

паклю в решето, натряси тонкий слой ее в корыто и лопаткой или заступом перемешай с

известью, опять натряси тонкий слой и делай это пять или шесть раз, чтобы известь сгу-

стилась и не трескалась на стене, и давай ей перебродить, как сказано выше. Так приготов-

ляется известь с паклей, или облицовка стены».

В двух приведенных рецептах известкового раствора песок заменен материалом, не

встречающимся в итальянской фреске, — соломой и пенькой, которые вполне способны

заменять песок в его роли отощающего вещества для извести; составленная описанным

образом штукатурка благодаря присутствию в ней волокна соломы и пеньки обладает осо-

бенной вязкостью. У Витрувия имеется указание на то, что и в его время в нижние слои

штукатурки иногда примешивались рубленая солома и пенька. Известь с соломой упот-

реблялась для первой штукатурки, известь же с паклей — для верхней.

Химический анализ штукатурок, исполненных по византийскому методу, подтвер-

ждает данные Дионисия. Кроме того, в них часто находят толченый кирпич и черепицу,

139 Трактат переведен на русский язык А. Успенским. Выдержки из него в «Вестнике изящных искусств» Акад. худож., т. V, 1887, выпуск 6.

328

что делалось для придачи большей крепости и твердости штукатуркам и что заимствовано

было византийцами у древних римлян.

Подготовку стен, исполненную описанным образом, отличающуюся особенной бе-

лизной, гладкостью и крепостью, находим на стенах многих древних храмов в различных

местах юга и севера России: в Киеве, Чернигове, Пскове, Новгороде, Ярославле и др., при-

чем не только под живописью фреской, но и темперой.