Техника живописи

ведения, исполненные таким образом, по существу своей техники должны быть отнесены к

темпере. Самый способ живописи («pittura uso affresco»), вытекавший из слабо развитого

живописного мастерства у современных ему художников, нельзя не признать для своего

времени если не рациональным, то вполне естественным, тогда как применение его при

современных материальных средствах стенной живописи и понимании ее техники не име-

ет уже достаточных оснований.

В старину ретушировали живопись, исполненную истинной фреской и фреско а секко.

Краски, применявшиеся для этой цели, составлялись с различным связующим веществом.

Здесь пользовались яичным желтком, яичным белком и цельным яйцом, а также и творож-

ным клеем. Во время упадка техники живописи фрески прописывались даже масляными

красками и ретушировались пастелью. Все даже более отвечающие делу материалы не да-

ют красок, тождественных фресковым краскам, но в техническом отношении, т. е. в смыс-

ле прочности, некоторые из них более или менее отвечают по прочности фреске. Так, если

прописывать фреску тотчас же по высыхании ее, т. е. в то время, когда штукатурка в глу-

бине своей содержит еще значительное количество едкой извести, не успевшей еще перей-

ти в углекислую, и пользоваться при этом красками, связующим веществом которых был

бы казеин или яичный белок, то получается очень прочная ретушь, не смывающаяся водой,

так как в данном случае образуется химическое соединение белка и казеина с известью.

Еще лучше непосредственно мешать казеин; и белок с известью и на этом растирать свои

краски для ретуши.

При живописи смешанным способом («pittura uso affresco»), в котором фреска служи-

ла лишь подмалевком, работа велась обычной фресковой техникой, причем записывались в

один прием значительно большие пространства, чем при работах чистой фреской, так как в

этом случае преследовалось лишь наложение общих локальных тонов и главных теней, не

вдаваясь в детали, после чего произведение просушивалось и заканчивалось темперой.

Надо полагать, что этот способ живописи часто применялся и в России. Так, при рес-

таврации московского Благовещенского собора под темперой был найден, повидимому,

примитивный подмалевок, исполненный по свежей штукатурке.

Итак, в наше время, когда подлинную фресковую живопись нужно считать особо

изысканным живописным способом украшения стен, в котором ценится не только художе-

ственная сторона произведения, но и мастерство автора, с которым он выполнил его, ника-

326

кие ретуширования фресок недопустимы. Тем более, что писать фреской в настоящее вре-

мя значительно легче, чем то было в старину.

Кто берется за фреску для выполнения ответственных живописных произведений, тот

должен совершенно забыть о ретушировании их, так как только живопись, исполненная от

начала до конца фреской, без всякой ретуши и исправлений, должна считаться в наше вре-

мя за фреску.

ПРОЧНОСТЬ ФРЕСКИ

Столетия, пережитые многочисленными произведениями фресковой живописи, ис-

полненной различными ее техниками, достаточно убедительно говорят о прочности этого

рода живописи. На юге в сухом климате фрески сохранились хорошо даже на наружных

стенах зданий; в северных же и средних странах на открытом воздухе фрески сохранились

плохо или вовсе погибли. Лучше всего сохранились фрески с твердой блестящей поверх-

ностью, исполненные в период времени от Джотто до Мантеньи; фрески же с матовой по-

верхностью более позднего времени, значительно уступающие в твердости первым, сохра-

нились хуже, так как корочка углекислой извести, фиксирующая их живопись, недоста-

точно тверда и может быть легко разрушена ногтем пальца.

Атмосферные осадки, как видим, являются опаснейшим врагом фресок. Вода, прони-

кая в штукатурку и подвергаясь замерзанию, разрушает мало-помалу слои ее; кроме того,

она всегда содержит в своем составе углекислоту137, присутствие которой в воде способст-

вует растворению извести; дождевая вода, таким образом, мало-помалу смывает фрески.

Другим разрушителем фресок является воздух больших городов. При сгорании ка-

менного угля в атмосферных осадках местности, изобилующей фабриками, образуется все-

гда некоторое количество серной кислоты, которая, действуя на известь фрески, переводит

ее из углекислой в сернокислую, т. е. в гипс. Это химическое видоизменение извести со-

провождается увеличением объема последней, вследствие чего в конечном результате по-

лучается растрескивание и распадение слоя штукатурки138.

В закрытых сухих помещениях фрески обеспечены от действия названных выше фак-

торов разрушения, но зато здесь им угрожает запыление и при некоторых условиях копоть.

Пыль и копоть, попадая в поры, прочно оседают в них, и извлечь их оттуда нелегко. От

действия копоти особенно пострадал «Страшный суд» Микеланджело, — копоть закрыва-

ет картину как бы флёром. Закопченная живопись промывается метиловым, а также наша-

тырным спиртом. Для защиты от пыли и копоти фрески покрываются раствором воска в