Техника живописи

шочек с третьим телесным колером и проходи по краю теней таким образом, чтобы упо-

мянутая зеленая земля не потеряла своего значения. И таким образом проходи несколько

раз по лицу, стушевывая один колер с другим, чтобы хорошо были разложены краски, со-

гласно с тем, как бывает в натуре. Смотри, если ты хочешь, чтобы твоя работа была све-

жей, делай так, чтобы твоя кисть с мастерством справилась с каждым колером лица, нежно

объединив их. Но если бы ты видел, как работают, и практиковал бы руку, ты был бы

больше обучен, чем когда видишь это написанным. Когда все колеры тела положены, сде-

лай еще один очень светлый, почти белый, и проходи им лицо над бровями, на носу, на

подбородке и на верху уха. Затем бери беличью острую кисть и чистыми белилами тронь

белки глаз, на кончике носа и немножко по возвышенным краям рта, трогай осторожно эти

рельефные места. Затем бери немного черной в другой горшочек и той же кистью оконту-

ривай глаза над белком глаз, сделай ноздри в носу и отверстия внутри ушей. Потом возьми

в горшочек немного темной синопии, обрисуй глаза снизу, нос, ресницы, рот, оттени не-

много верхнюю губу, которая должна быть темней, чем нижняя. Прежде чем обводить

контуры, возьми ту же кисть и вердаччио и проходи по волосам, потом той же кистью бе-

лилами прорисовывай эти волосы, затем светлой охрой жидко, акварельно покрывай эти

волосы обрезной щетинной кистью, как наносил колера тела. Пройди потом той же ки-

стью, найдя границу, темной охрой. Потом острой беличьей кистью светлой охрой с белой

санджиованни пройдись по светам у волос, а синопией136 проходи по контурам и краям

прически, как бы делал это с лицом. И для молодого лица достаточно».

Драпировки и все остальное писалось тем же методом, причем каждый из локальных

тонов изображаемого расчленялся на небольшое определенное число тонов.

Ченнини, описавший методы фресковой живописи своих современников, говорит в

своем трактате, что «всякая живопись, начатая фреской, должна быть закончена темпе-

рой». Из этого видно, что художники времен Ченнини еще не вполне совершенно владели

техникой фресковой живописи.

Так писали старые мастера первым способом фресковой живописи. В наше время, ко-

гда живопись располагает многими новыми красками, среди которых находятся краски,

как бы созданные для фрески, например, цинковые белила, методика описываемого спосо-

ба фрески становится значительно разнообразнее. Здесь можно пользоваться и методами

134 Санджиованни (Sangiovanni) — известь, лишенная вяжущей силы.

135 Чинабрезе (Cinabrese) делалась из «синопии»; ею пользовались во фресковой живописи тела.

136 Синопия (Sinopia) — род красной железной охры различных оттенков.

322

старых мастеров и находить совершенно новые методы, так как цинковые белила намного

облегчают фресковую живопись благодаря тому, что мало изменяют тон ее при высыхании

и потому позволяют писать фреской даже с палитры, что совершенно немыслимо было для

старой итальянской фрески.

Привожу описание одного из подобных методов фресковой живописи, много лет

практикуемого мною. По своей сущности он является модернизованным итальянским ме-

тодом, описание которого приведено раньше.

Живопись тела в этом способе фресковой живописи начинается так же, как у Ченни-

ни, однотонно, для чего пользуются всего тремя красками: черной (жженой костью), зеле-

ной землей и цинковыми белилами, которыми и выполняется моделировка форм тела. Те-

ни при этом прописываются черной краской, полутоны — зеленой землей и самые силь-

ные света — цинковыми белилами. Подмалевок должен вестись контрастно по отношению

света и тени с расчетом на дальнейшие лессировки и прописки. По окончании моделиров-

ки составляется общий локальный тон тела, который в разжиженном водою виде наносит-

ся на однотонный подмалевок его. Тон тела и после этого все же выглядит бледным и хо-

лодным и потому в дальнейшей работе постепенно насыщается теплыми тонами, повтор-

ным нанесением прозрачных, полупрозрачных и корпусных слоев красок. Тени здесь вы-

держиваются прозрачными, света же — корпусными, что сообщает особую красоту живо-

писи. Неудачные места в живописи проходятся белилами, и затем живопись возобно-

вляется снова. Общие правила фресковой живописи, изложенные выше, должны, разуме-

ется, применяться и при этом методе живописи. Но не только живопись тела, но и все про-

чее может выполняться этим же приемом, овладеть которым без особого труда может каж-

дый художник. При использовании всех интенсивный современных красок, каковы крас-

ный кадмий, изумрудная зелень и др., получается живопись, не уступающая по цветовой

силе темперной живописи.

Законченная живопись должна в сыром виде выглядеть несколько тяжелее тоном, чем

следует быть ей после высыхания.

Разрезая на части кальку, снятую с картона, нужно заботиться о том, чтобы линии

разреза в живописи были мало заметны. Обрезывают обыкновенно по контурам или в те-