Техника живописи

дневной работы. В старинных итальянских фресках он обнаруживается при отпадении ин-

тонако, как видно, например, на картине «Коронование св. девы» Пьетро д'Орвиенто на

кладбище в Пизе.

Квадраты служат для точного переведения рисунка на накладку. Для этого в точки,

определяющие квадраты на краях картины, вбиваются гвозди, и между ними протягивают-

ся одна горизонтальная и одна вертикальная нитки; под получившийся перекрест ниток

подставляется соответствующий кусок кальки картона, имеющий также деление на квад-

раты, и рисунок, таким образом, пригоняется точно на свое место. Приспособление это

особенно важно при исполнении картин больших размеров, где обойтись без него не пред-

ставляется возможным.

Разрезав кальку рисунка на части, которые живописец может выполнить за один раз,

приступают к нанесению интонако, начиная работу с верхнего края картины, чтобы гряз-

ными потеками воды при намачивании стены не замарать потом написанного ниже. Вы-

ровняв накладку и выждав, чтобы вода с ее поверхности ушла и она стала матовой («про-

вяла») и настолько затвердела, чтобы при легком давлении пальцем не оставалось на ней

319

следов, снова проходят по ее поверхности теркой или куском войлока, чтобы придать ей

большую зернистость. После этого прикрепляют к стене рисунок (кальку) и переводят его

припорохом или, что лучше, передавливают на сырую накладку острием гвоздя, шила и т.

п. В первом случае получается рисунок в точках, который при дальнейшей работе легко

может быть утерян, во втором — углубленный рисунок, так характерный для фрески, на-

зываемый также «прорезями», которые при умеренной пастозности красок не записывают-

ся, почему сбить рисунок, потерять его в этом способе живописи не представляется воз-

можным.

Затем приступают к живописи, выполнение которой ведется двумя характерными

способами: 1) живопись красками, разведенными только водой, 2) живопись с примесью

активной гашеной извести почти во все краски, причем она же служит белилами.

В первом случае, особенно часто применявшемся, по-видимому, в старину, белыми

красками служили мел и известь, обращенная в более или менее инертное вещество, ли-

шенное связующей силы (см. «краски»), толченый мрамор и яичная скорлупа. В наше вре-

мя служат — цинковые и баритовые белила в чистом виде или с примесью незначительно-

го количества гашеной извести.

Связующим веществом красок в описываемом способе живописи является поэтому в

большинстве случаев только известь, находящаяся в свежей штукатурке. При испарении из

штукатурки воды, содержащей в себе растворенную известь, последняя отлагается на по-

верхности ее и под влиянием углекислоты воздуха образует прозрачную корку углекислой

кристаллической извести, которая покрывает краски и связывает их в одно целое со шту-

катуркой133. Отложению известковой корки способствует и нанесение красок во время жи-

вописи, так как вода, разводящая краски, точно так же растворяет известь, отлагающуюся

на поверхности красок.

Образование корочки углекислой кристаллической извести на поверхности штукатур-

ки начинается тотчас же по нанесении на стену известкового раствора и идет непрерывно,

достигая через известный промежуток времени своей наибольшей толщины, весьма незна-

чительной, и после того совершенно прекращается. Вот почему закрепление нанесенных

на штукатурку красок возможно лишь тогда, когда они наносятся на нее в периоде образо-

вания корки, но не по окончании этого процесса. В последнем случае краски совершенно

не закрепляются и по высыхании живописи стираются, как пастель.

Вследствие быстрого хода образования известковой корки краски скоро после нало-

жения закрепляются на штукатурке, и является возможным наносить слой краски на слой

через малый промежуток времени без опасения размыть предыдущий слой, что очень вы-

годно для живописи, так как позволяет широко пользоваться лессировками.

Пастозное письмо в этом способе живописи не следует применять, так как в толстом

слое краски не закрепляются известью, допустима лишь малая корпусность их и только в

начало процесса живописи, когда штукатурка еще полна свежести; в дальнейшем ходе ра-

боты возможны лишь лессировки жидкими водянистыми красками подобно акварели.

Ввиду того, что тени, полутоны и вообще темные места наносятся в этом способе

очень жидкими красками и прибавка к ним белил необязательна, то исполненная им фре-

ска обладает особенной прозрачностью красок, близкой к эффектам акварели. Способ этот

является по преимуществу способом прозрачных красок, почему при составлении интона-

ко здесь наиболее уместна замена песка толченым мрамором, фарфором и пр., так как бе-

лизна этих веществ увеличивает прозрачность живописи.

133 Совершенно не обосновано распространенное представление о том, что происходит при этом глубокое внедрение краски в слой фреско-

вой штукатурки.

320

Живопись ведется как бы сразу на всем пространстве той части произведения, которая

предназначается для исполнения в один день: красками кроется то одно, то другое место,