Техника живописи

меняются от действия извести, но плохо связываются с нею, так как прочность фресковой

живописи зависит во многом и от названных свойств некоторых красок. Неспособность

красок соединяться крепко с известью объясняется их составом, удельным весом, строени-

ем зерен их и отсутствием взаимного притяжения между красками и известью. Фресковые

живописцы прошедших времен хорошо были знакомы со свойствами красок и употребля-

ли их сообразно с индивидуальными их особенностями, применяя отвечающие им свя-

316

зующие вещества. Наше же время не установило еще твердо шкалы красок, которой толь-

ко и следовало бы пользоваться во фреске.

Начало изучению красочного материала и степени пригодности тех или иных красок

для фресковой живописи положено тем не менее уже давно, и потому имеется уже доста-

точно данных для составления шкалы красок, которыми более или менее свободно можно

пользоваться во фреске, список которых здесь и приводится.

Б е л ы е . Гашеная известь, очищенный мел, баритовые и цинковые белила.

Ж е л т ы е и о р а н ж е в ы е . Неаполитанская желтая различных оттенков, желтый

кадмий темных оттенков и оранжевый. Охры светлые, золотистые темные, сиенна нату-

ральная. Марсы желтые.

Подлежат еще испытанию: светлый желтый кадмий, желтый ультрамарин и строн-

циановая желтая.

К р а с н ы е . Красный кадмий различных оттенков, красные хромы, охры красные,

английская красная и другие краски железного происхождения, натуральные и искусст-

венные.

К о р и ч н е в ы е . Умбра, жженые зеленая земля и сиенна. Коричневые марсы.

З е л е н ы е . Хромовая окись, изумрудная зелень, зеленая земля лучших сортов, зе-

леный ультрамарин, зеленый кобальт.

С и н и е . Синий кобальт, ультрамарин натуральный и искусственный.

Ф и о л е т о в ы е . Фиолетовый ультрамарин и марсы.

Испытываются фиолетовые краски: кобальт и марганцовая.

Ч е р н ы е . Жженая кость виноградная.

Необходимо испытать наши земляные черные: шунгит и олонецкую черную.

При менее строгом подборе красок могут быть введены в дело, кроме названных кра-

сок, крапп-лаки132, киноварь, свинцовый сурик, минеральная фиолетовая.

Все краски изменяются в своем тоне при высыхании фрески, но не все в одинаковой

мере. Мел и известь светлеют при этом настолько сильно, что угадать действительный

цвет мокрого тона, составленного с ними, представляет большое затруднение и требует

большой опытности. Светлеют сильно: ультрамарин, кобальт, светлая охра, зеленая земля;

менее: жженая золотистая охра, сиенская земля, венецианская красная и другие красные

этого рода, причем они при высыхании теряют до некоторой степени свой яркий цвет.

Не все краски также одинаково ложатся на штукатурку без примеси извести. Одни из

них — зеленая земля, светлая охра, сиенская земля и все прочие краски, легко смачиваю-

щиеся водой, хорошо ложатся на штукатурку и прочно связываются с нею, тогда как дру-

гие — ультрамарин, всех цветов кобальт, английская красная и железные окислы того же

порядка требуют для своего лучшего закрепления известного приема. Так, прежде чем на-

нести на штукатурку одну из подобных красок, делают подмалевок для нее одной из кра-

сок, хорошо смачивающихся водой; под ультрамарин и кобальт подмалевывают зеленой

землей, под английскую красную — сиенской землей и т. д.; краски в этом случае легко

ложатся на штукатурку, не смешиваясь с подмалевком и не теряя своей силы. Того же ре-

зультата можно достичь, прибавляя в названные краски небольшое количество цельного,

хорошо сбитого яйца (по Ченнини), жидкого раствора казеина и молока. Подмесь эта, при-

давая работе необходимое удобство, не только ничего не отнимает в смысле прочности

фрески, но даже увеличивает, так как яйцо и казеин с известью образуют нерастворимое

водою соединение.

Гашеная известь, применяемая во фресковой живописи по свежей штукатурке в каче-

стве белил, требует тщательного приготовления. Она должна иметь мучнистое тонкое

132 Тьеполо пользовался во фреске крапп-лаком.

317

строение, безупречную белизну, кроме того, не должна быстро «схватывать», т. е. скоро

образовывать на поверхности крепкую кристаллическую корку, которая укорачивает про-

должительность времени живописи.

В старину итальянские художники поэтому много времени уделяли на приготовление

извести для фресковой живописи, причем вся работа их, судя по трактатам Ченнини и Ар-

менини, заключалась в том, чтобы превратить гашеную известь (гидрат окиси кальция),

считавшуюся многими живописцами краской, неудобной в живописной работе (так как

она плохо кроет и быстро схватывает), в удобную, т. е. совершенно или почти лишенную

связующих способностей вследствие превращения ее в большей или меньшей степени в

углекислую известь.

С этой целью гашен «я известь подвергалась продолжительному промыванию водой,

уносившей не только посторонние вещества, заключавшиеся в извести, но и самую из-

весть, растворенную в воде. Вместе с тем вода приносила с собой углекислый газ, который