Техника живописи

ставлялись настолько густыми, что не прилипали к железной лопатке, погруженной в рас-

твор.

Растворы наносятся на стену по возможности без терки, чтобы не вызывать известь на

поверхность штукатурки, и выравниваются трамбованием. Поверхность каждого слоя

должна быть шероховата, чтобы прикрепление последующих слоев было наилучшим. Если

арричиато наносится из мелкого песка, то для придания большей шероховатости поверх-

ности штукатурки последняя нацарапывается каким-либо острием по сырому, как то реко-

мендует Ченнини. Но следует избегать нанесения первых слоев штукатурки с мелким пес-

ком, так как штукатурка с крупным песком более прочна.

Для увеличения прочности штукатурки Витрувий советует прибавлять 1/3 мелко ис-

толченной черепицы в известковый раствор со средним или мелким песком, который под

влиянием этой прибавки приобретает отчасти свойства цементного раствора. В наше время

толченые черепица и кирпич могут быть заменены с успехом тем же количеством инфу-

зорной земли, носящей название также трепел, или кизельгур.

В описываемом способе подготовки стен под фреску рекомендуется слои известковой

штукатурки наносить один на другой через короткий промежуток времени, т. е. пока они

еще свежи, чтобы достичь наилучшего сцепления между слоями. Не всегда, однако, это

выполнимо на практике131, и потому в большинстве случаев первые слои штукатурки ус-

певают затвердеть и засохнуть, прежде чем приступят к нанесению последнего живопис-

ного слоя (интонако). Это наносит, конечно, значительный ущерб прочности подготовки

стен под фреску, и потому в подобных случаях нижние слои заранее — уже накануне рабо-

чего дня — сильно намачиваются водой. Еще лучшего результата можно достичь в том

случае, если снять верхнюю корку с нижнего слоя штукатурки, так как при этом получает-

ся лучшая смачиваемость его. Особенно это необходимо в том случае, когда вместо трех

слоев штукатурки наносятся всего два слоя, что практиковалось обычно и в итальянской

фреске более позднего времени.

Возможно и так разрешить подготовку стен: первый слой штукатурки наносить на

всю поверхность стены, которая им и выравнивается, второй же слой, хотя бы и после про-

131 Это выполнимо лишь при малых размерах фрески.

315

сыхания первого слоя, наносится одновременно с интонако, притом на пространстве оди-

наковой величины с ним.

Часто применяющиеся в наше время чистые цементные штукатурки и с большим со-

держанием цемента обладают большой прочностью вследствие их малой пористости и во-

донепроницаемости, но они не могут служить для фрески подготовительными штукатур-

ками. Штукатурки же, сделанные из так называемых «смешанных растворов», содержащих

в своем составе не только цемент, но известь и песок, могут быть иногда приняты для на-

званной цели, в особенности те из них, которые содержат наименьшее количество цемента,

причем цемент должен быть бокситовый или пуццоланский.

К сказанному о подготовке стен под фресковую живопись следует добавить еще сле-

дующее.

Известковые растворы должны быть всегда свежими и не заготовляться впрок, так как

они при долгом нахождении на воздухе покрываются корками углекислой извести, что бу-

дет мешать работе.

Старая незнакомая по своему составу известь должна до употребления анализиро-

ваться, равно как и известь-«пушонка», которая может быть введена в дело только в том

случае, если она свободна от углекислой извести.

КРАСКИ

Богатство красочных материалов, которыми располагает наше время, заставляет со-

временного художника-фрескиста относиться с особой внимательностью к выбору красок,

предназначаемых им для фресковой живописи, так как огромное число их совершенно не-

пригодно для нее. Это необходимо тем более, что фресковые произведения при благопри-

ятных для них условиях и хорошем уходе могут сохраняться, не теряя своей первона-

чальной свежести, продолжительное время.

При составлении ассортимента красок для фресковой живописи необходимо поэтому

пользоваться только теми из них, которые относятся к прочным краскам и устойчивым в

условиях фресковой живописи. Они должны быть светоустойчивыми, технически чисты-

ми, не изменяться в смешениях между собой, не разрушаться от соприкосновения с изве-

стью, обладающей щелочными свойствами, и, наконец, что также очень важно для проч-

ности фресковой живописи, обладать способностью хорошо соединяться с известью, яв-

ляющейся их связующим веществом. Техническая чистота красок для прочности фреско-

вой живописи имеет большое значение, и потому нужно избегать употребления красок с

подмесью гипса, так как присутствие его в красках дурно отражается на закреплении их

известью, кроме того, гипс отлагается на законченной живописи в виде пятен и загрязне-

ний.

Не все из красок, устойчивых по отношению к извести, годны, конечно, для фреско-

вой живописи; таковы, например, краски медного происхождения, которые изменяются в

смешении с другими красками. Сюда же нужно причислить те из них, которые хотя не из-