Читаем test полностью

«Это Дрогон, - с ужасом подумала Дени. – Дрогон взбесился». Но она ошиблась. Когда чудовище с рычанием обернулось, Дени увидела, кто это.

Это был храккар, огромный белый лев, обитающий в Дотракийском море. Когда-то ее солнце и звезды убил такого и с гордостью преподнес ей его шкуру. Этот зверь был размером с крупного пони, у него были изогнутые саблевидные клыки и когти длиной с полфута. Завороженно, словно во сне, Дени смотрела, как он бросился вперед.

Всадник, бьющийся с Джорахом, отшатнулся и с криком попытался прикрыть голову, но было поздно. Храккар так жадно вгрызся в его шею, что почти оторвал ему голову, и струя алой крови залила морду зверя. Губы дотракийца еще двигались в последней мольбе, когда храккар отшвырнул его в сторону, словно куклу.

Последний оставшийся в живых ко кхала Чхако явно понял, что сбежать и оставить кхала неотмщенным гораздо предпочтительнее, чем встретиться лицом к лицу с чудовищем. Искромсанные тела его товарищей валялись в луже крови на траве. Но у него не хватило времени на бегство. Храккар подобрал под себя мускулистые лапы и прыгнул.

Человек и зверь красиво взмыли в воздух, а потом рухнули на землю. Всадник пытался рукой отодвинуть грозные челюсти от своей шеи, но храккар так точно рассчитал прыжок, что напуганная лошадь, сбросив седока, ускакала в кусты. Жеребец Дени был смертельно ранен, и она поняла – это ее последний шанс.

Дени собрала всю свою волю в кулак и побежала, стараясь не вслушиваться в жуткую какофонию - стоны, крики, рычание и хлюпанье. Она не осмеливалась обернуться и посмотреть, преследует ли ее храккар. Где же ее дракон, где же ее дитя…

Лошадь ускакала прочь, и Дени не могла догнать ее. Ноги запутались в траве, и она снова упала. Сзади раздалось рычание, и Дени с замиранием сердца увидела, как чудовищное белое видение бросается к ней, а потом услышала крик сира Джораха: «ЭЙ, ЗВЕРЮГА! СЮДА, КО МНЕ!»

Храккар резко остановился, обернулся и кинулся на рыцаря. Сердце у Дени бешено колотилось. Всхлипывая и оскальзываясь в грязи, она снова поднялась на ноги. Ей были видны лишь неотчетливые фигуры ее медведя и льва, катающиеся по траве. Он такой сильный, он всегда был сильным, но ни один человек не может одолеть храккара. Совершенно не соображая, что делает, Дени пошарила во тьме, нащупала камень подходящего размера, подбежала настолько близко, насколько позволяла смелость, и швырнула его в зверя.

Камень – хвала богам - попал храккару ровно между глаз. Раздался такой звук, словно рядом упало яблоко. Зверь скатился с окровавленного и бездыханного Джораха и обернулся к Дени. В его золотистых глазах была лишь жажда крови.

Она беспомощно застыла на месте. Джорах, кажется, не умер, но лежал на земле и не шевелился. Его меч валялся не меньше чем в пятнадцати футах от Дени – ей ни за что не добраться до него. Закрыв глаза и молясь, чтобы все случилось быстро, она ждала, когда свершится неизбежное.

И тут наконец в ее сознание проникло нечто другое – мрачное, мощное и покрытое чешуей, воплощенное пламя, неутомимый пытливый разум. Она увидела себя сверху, девушку, стоящую перед львом (неужели это я?), а рядом трех мертвых дотракийцев и Джораха. Она увидела, услышала и ответила.

Дрогон сложил крылья и нырнул вниз. Храккар уперся лапами в землю и угрожающе зарычал, а челюсти дракона – челюсти Дени – раскрылись в ответ и сомкнулись на густой львиной гриве. Дени ощутила во рту вкус прокисшей шерсти и мяса, почувствовала боль, когда лев прижал лапой легко уязвимое кожистое крыло Дрогона. Словно два титана, чудовищные создания сходились и обрушивались друг на друга, драконьи когти против львиных, яростно хлещущий зазубренный хвост Дрогона против задних лап храккара. Дени запрокинула голову и изрыгнула пламя.

Храккар взвыл от боли, но его шерсть слишком пропиталась кровью дотракийцев и не загорелась. Рыча, он еще крепче прижал крыло Дрогона, разрывая когтями перепонки, и Дени в своем собственном теле внезапно испугалась. Если дракон не сможет лететь, ей конец.

Но все-таки они с Дрогоном – одно целое, поэтому она отдала ему все свои силы. Дракон выпустил клуб дыма, жаркий, как все семь преисподних, и внезапно в ночи полыхнуло черное пламя. «Блэкфайр», - бессвязно подумала Дени. Грязь, в которой она лежала, показалась ей почти прохладной. Храккар застонал почти как человек, и больше она ничего не помнила.

Наконец сир Джорах поднял ее с земли. Он сильно хромал, тряпица, которой он обмотал левое плечо, намокла от крови. Дрогон кричал от боли в разорванном крыле, неподалеку дымился труп храккара. Рассвет окрасил небо на востоке в перламутрово-серый цвет, и Дени почувствовала себя такой же хрупкой, уязвимой и обновленной, словно она переродилась в этой тьме. Она молча приняла руку Джораха, обняла его, уткнулась лицом в его грудь и заплакала.

Рыцарь крепко держал ее, хотя стоять на ногах было для него мучением, и не проронил ни слова, пока она не успокоилась. Он предложил ей край своей рубахи вытереть глаза, и она приняла. Наконец он спросил:

- Дрогон сможет лететь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги