Читаем The Corrections полностью

He was seeking a material that could, in effect, electroplate itself. He was growing crystals in unusual materials in the presence of electric currents.


It wasn’t hard science but the brute probabilism of trial and error, a groping for accidents that he might profit from. One college classmate of his had already made his first million with the results of a chance discovery.


That he might someday not have to worry about money: it was a dream identical to the dream of being comforted by a woman, truly comforted, when the misery overcame him.


The dream of radical transformation: of one day waking up and finding himself a wholly different (more confident, more serene) kind of person, of escaping that prison of the given, of feeling divinely capable.


He had clays and gels of silicate. He had silicone putties. He had slushy ferric salts succumbing to their own deliquescence. Ambivalent acetylacetonates and tetracarbonyls with low melting points. A chunk of gallium the size of a damson plum.


The head chemist at the Midland Pacific, a Swiss Ph.D. bored into melancholy by a million measurements of engine-oil viscosity and Brinell hardness, kept Alfred in supplies. Their superiors were aware of the arrangement—Alfred would never have risked getting caught in something underhanded—and it was informally understood that if he ever came up with a patentable process, the Midpac would get a share of any proceeds.


Tonight something unusual was happening in the ferroacetate gel. His conductivity readings varied wildly, depending on where exactly he stuck the ammeter’s probe. Thinking the probe might be dirty, he switched to a narrow needle with which he again poked the gel. He got a reading of no conductivity at all. Then he stuck the gel in a different place and got a high reading.


What was going on?


The question absorbed and comforted him and held the taskmaster at bay until, at ten o’clock, he extinguished the microscope’s illuminator and wrote in his notebook: STAIN BLUE CHROMATE 2%. VERY VERY INTERESTING.


The moment he stepped from the lab, exhaustion hammered him. He fumbled to secure the lock, his analytic fingers suddenly thick and stupid. He had boundless energy for work, but as soon as he quit he could barely stand up.


His exhaustion deepened when he went upstairs. The kitchen and dining room were ablaze in light, and there appeared to be a small boy slumped over the dining-room table, his face on his place mat. The scene was so wrong, so sick with Revenge, that for a moment Alfred honestly thought the boy at the table was a ghost from his own childhood.


He groped for switches as if the light were a poison gas he had to stop the flow of.


In less hazardous dimness he gathered the boy in his arms and carried him upstairs. The boy had the weave of the place mat engraved on one cheek. He murmured nonsense. He was half-awake but resisting full consciousness, keeping his head down as Alfred undressed him and found pajamas in the closet.


Once the boy was in bed, in receipt of a kiss and fast asleep, an unguessable amount of time trickled through the legs of the bedside chair in which Alfred sat conscious of little but the misery between his temples. His tiredness hurt so much it kept him awake.


Or maybe he did sleep, for suddenly he was standing up and feeling marginally refreshed. He left Chipper’s room and went to check on Gary.


Just inside Gary’s door, reeking of Elmer’s glue, was a jail of Popsiclesticks. The jail bore no relation to the elaborate house of correction that Alfred had imagined. It was a crude roofless square, crudely bisected. Its floor plan, in fact, was exactly the binomial square he’d evoked before dinner.


And this, this here in the jail’s largest room, this bollixed knot of semisoft glue and broken Popsicle sticks was a—doll’s wheelbarrow? Miniature step stool?


Electric chair.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Дети мои
Дети мои

"Дети мои" – новый роман Гузель Яхиной, самой яркой дебютантки в истории российской литературы новейшего времени, лауреата премий "Большая книга" и "Ясная Поляна" за бестселлер "Зулейха открывает глаза".Поволжье, 1920–1930-е годы. Якоб Бах – российский немец, учитель в колонии Гнаденталь. Он давно отвернулся от мира, растит единственную дочь Анче на уединенном хуторе и пишет волшебные сказки, которые чудесным и трагическим образом воплощаются в реальность."В первом романе, стремительно прославившемся и через год после дебюта жившем уже в тридцати переводах и на верху мировых литературных премий, Гузель Яхина швырнула нас в Сибирь и при этом показала татарщину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. А теперь она погружает читателя в холодную волжскую воду, в волглый мох и торф, в зыбь и слизь, в Этель−Булгу−Су, и ее «мысль народная», как Волга, глубока, и она прощупывает неметчину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. В сюжете вообще-то на первом плане любовь, смерть, и история, и политика, и война, и творчество…" Елена Костюкович

Гузель Шамилевна Яхина

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза