Читаем The Corrections полностью

He listened to the bouncing ball, his mother’s exaggerated groans and her nerve-grating cries of encouragement (“Ooo, good one, Gary!”). Worse than spanking or even liver was the sound of someone else’s Ping-Pong. Only silence was acceptable in its potential to be endless. The score in Ping-Pong bounced along toward twenty-one and then the game was over, and then two games were over, and then three were over, and to the people inside the game this was all right because fun had been had, but to the boy at the table upstairs it was not all right. He’d involved himself in the sounds of the game, investing them with hope to the extent of wishing they might never stop. But they did stop, and he was still at the table, only it was half an hour later. The evening devouring itself in futility. Even at the age of seven Chipper intuited that this feeling of futility would be a fixture of his life. A dull waiting and then a broken promise, a panicked realization of how late it was.


This futility had let’s call it a flavor.


After he scratched his head or rubbed his nose his fingers harbored something. The smell of self.


Or again, the taste of incipient tears.


Imagine the olfactory nerves sampling themselves, receptors registering their own configuration.


The taste of self-inflicted suffering, of an evening trashed in spite, brought curious satisfactions. Other people stopped being real enough to carry blame for how you felt. Only you and your refusal remained. And like self-pity, or like the blood that filled your mouth when a tooth was pulled—the salty ferric juices that you swallowed and allowed yourself to savor—refusal had a flavor for which a taste could be acquired.


In the lab below the dining room Alfred sat with his head bowed in the darkness and his eyes closed. Interesting how eager he’d been to be alone, how hatefully clear he’d made this to everyone around him; and now, having finally closeted himself, he sat hoping that someone would come and disturb him. He wanted this someone to see how much he hurt. Though he was cold to her it seemed unfair that she was cold in turn to him: unfair that she could happily play Ping-Pong, shuffle around outside his door, and never knock and ask how he was doing.


Three common measures of a material’s strength were its resistance to pressure, to tension, and to shearing.


Every time his wife’s footsteps approached the lab he braced himself to accept her comforts. Then he heard the game ending, and he thought surely she would take pity on him now. It was the one thing he asked of her, the one thing—


(Schopenhauer: Woman pays the debt of life not by what she does, but by what she suffers; by the pains of childbearing and care for the child, and by submission to her husband, to whom she should be a patient and cheering companion.)


But no rescue was forthcoming. Through the closed door he heard her retreat to the laundry room. He heard the mild buzz of a transformer, Gary playing with the O-gauge train beneath the Ping-Pong table.


A fourth measure of strength, important to manufacturers of rail stock and machine parts, was hardness.


With unspeakable expenditure of will Alfred turned on a light and opened his lab notebook.


Even the most extreme boredom had merciful limits. The dinner table, for example, possessed an underside that Chipper explored by resting his chin on the surface and stretching his arms out below. At his farthest reach were baffles pierced by taut wire leading to pullable rings. Complicated intersections of roughly finished blocks and angles were punctuated, here and there, by deeply countersunk screws, little cylindrical wells with scratchy turnings of wood fiber around their mouths, irresistible to the probing finger. Even more rewarding were the patches of booger he’d left behind during previous vigils. The dried patches had the texture of rice paper or fly wings. They were agreeably dislodgable and pulverizable.


The longer Chipper felt his little kingdom of the underside, the more reluctant he became to lay eyes on it. Instinctively he knew that the visible reality would be puny. He’d see crannies he hadn’t yet discovered with his fingers, and the mystery of the realms beyond his reach would be dispelled, the screw holes would lose their abstract sensuality and the boogers would shame him, and one evening, then, with nothing left to relish or discover, he just might die of boredom.


Elective ignorance was a great survival skill, perhaps the greatest.


Enid’s alchemical lab beneath the kitchen contained a Maytag with a wringer that swung over it, twinned rubber rollers like enormous black lips. Bleach, bluing, distilled water, starch. A bulky locomotive of an iron, its power cord clad in a patterned knit fabric. Mounds of white shirts in three sizes.


To prepare a shirt for pressing she sprinkled it with water and left it rolled up in a towel. When it was thoroughly redampened she ironed the collar first and then the shoulders, working down.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Дети мои
Дети мои

"Дети мои" – новый роман Гузель Яхиной, самой яркой дебютантки в истории российской литературы новейшего времени, лауреата премий "Большая книга" и "Ясная Поляна" за бестселлер "Зулейха открывает глаза".Поволжье, 1920–1930-е годы. Якоб Бах – российский немец, учитель в колонии Гнаденталь. Он давно отвернулся от мира, растит единственную дочь Анче на уединенном хуторе и пишет волшебные сказки, которые чудесным и трагическим образом воплощаются в реальность."В первом романе, стремительно прославившемся и через год после дебюта жившем уже в тридцати переводах и на верху мировых литературных премий, Гузель Яхина швырнула нас в Сибирь и при этом показала татарщину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. А теперь она погружает читателя в холодную волжскую воду, в волглый мох и торф, в зыбь и слизь, в Этель−Булгу−Су, и ее «мысль народная», как Волга, глубока, и она прощупывает неметчину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. В сюжете вообще-то на первом плане любовь, смерть, и история, и политика, и война, и творчество…" Елена Костюкович

Гузель Шамилевна Яхина

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза