The History of Bones: A Memoir: A Memoir

При создании композиции для голливудского фильма очень важно соблюсти хронометраж сцен. У вас есть сцена, в которой музыка должна звучать в течение одной минуты девятнадцати секунд и одиннадцати кадров. Поэтому вы подбираете время точно под сцену. Когда Голливуд присылает вам эти сцены, их называют "закрытыми", то есть они не будут редактироваться снова. Это священное правило. Тогда вы можете приступать к работе, потому что нет смысла начинать подгонять музыку к монтажу, пока он не будет полностью закончен.

Я провожу репетиции с музыкантами до того, как мы отправляемся в студию. Это делает его более органичным. Это делает его похожим на настоящую музыку, а не на ноты, наложенные на трек с кликами на кадры с компьютера на другой компьютер. Очевидно, так больше не делается, о чем я снова и снова слышу от Тома Дрешера, музыкального редактора, которого они мне подсунули. Функция музыкального редактора - вписать музыку в фильм. Я почти уверен, что Том Дрешер - это тот самый человек из автоинспекции, который выпроводил мою мать тридцатью годами ранее.

Он все время отмахивается от мысли, что я хочу устроить репетицию. Он работал с Джеймсом Ньютоном Ховардом. Что бы я ни делал, он говорит, что Джеймс Ньютон Ховард делал все не так.

В студии собрались сорок лучших музыкантов мира. Мы начинаем работать над репликой, и Майкл Диннер говорит: "О, я думаю, что эта сцена могла быть отредактирована с тех пор, как мы отправили ее вам".

Это все равно что авиадиспетчер скажет пилоту: "О, вы совсем рядом? Это проблема. Извините, я ел свой сэндвич. Это действительно хороший ростбиф с медовой горчицей!"

Сорок лучших музыкантов мира ждут, пока Майкл Диннер позвонит в редакцию и выяснит реальное время съемки.

Оказывается, она была отредактирована. Нам с Бернстайном придется пойти ко мне в тот же вечер, чтобы поработать над этой репликой, прежде чем утром мы отправимся в студию.

Мы начинаем работать над следующей репликой. Майкл Диннер разговаривает по мобильному телефону с кем-то о своей новой машине. Он поднимает глаза и говорит: "О, я думаю, что это, возможно, было отредактировано".

Сорок лучших музыкантов мира сидят и ждут еще двадцать минут, пока Майкл Диннер звонит в монтажную.

Почти каждая сцена отличается по хронометражу от той, которую мне прислали. Над этими сценами я работал в течение двух месяцев.

Мы с Бернстайном отправляемся ко мне домой и делаем то, что, я уверен, не сможет сделать ни один человек: переписываем каждую музыкальную реплику, чтобы она соответствовала времени, которое сейчас происходит, и при этом не портила ощущения. Мы могли бы просто отредактировать фрагменты или сыграть быстрее, но это было бы отстойно. Именно так поступают люди, которые делают все фильмы, которые вы видите, отстойными - хотя вы не можете понять, почему они отстойные.

На следующее утро мы приезжаем в студию. Мы не выспались.

Майкл Диннер делает телефонный звонок за телефонным звонком о своей новой машине и о том, как познакомиться с привлекательной молодой актрисой.

Есть одна реплика, где есть клик-трек для отсчета, а потом он исчезает. Кельвин Уэстон, гениальный барабанщик, должен исполнить двухбарную заливку перед тем, как зазвучит остальная музыка, но когда мы ее исполняем, Кельвин не справляется, потому что не слышит щелчка.

Поэтому мы просто вставим две полоски Кельвина сверху. Это довольно запутанное занятие. Щелчок внезапно появляется в наушниках, и если вы не готовы, его трудно уловить, а затем сыграть естественно, как что-то, что нужно вбить. Опытные студийные музыканты без проблем справляются с этим, но Кельвин не такой, а опытные студийные музыканты, конечно, не Кельвин.

Кельвин родом из бедного черного района Филадельфии и живет в нем, а говорит так.

Том, музыкальный редактор, и Майкл Диннер сидят плечом к плечу, опустив головы. Каждый раз, когда Кельвин говорит с нами из барабанной стойки, Диннер и Том наклоняются, шепчутся друг с другом и начинают хихикать.

Когда Кельвин испортил вступление, они снова захихикали.

Когда я говорю с Кельвином о том, как лучше поступить, и Кельвин отвечает, они снова шепчутся и хихикают.

Они очень смеются над тем, как говорит Кельвин. Но эти глупцы лишены ритма и не представляют, какой редкий талант у Кельвина Вестона.

Я разозлился.

"Том, ты знаешь, почему чернокожие ненавидят музыку Джеймса Ньютона Ховарда?"

"Нет, а что?"

"Потому что он отстой".

Выражение лица Дрешера настолько кислое, что, кажется, ему придется поспешить в мужской туалет.

Но это также лишает всякой надежды на то, что с Диннером все будет цивильно. По сути, я просто сказал им, что они расисты, потому что они ведут себя как расисты.

Все идет своим чередом. Майкл Диннер проводит большую часть времени, разговаривая по телефону о своей новой машине. Мы заканчиваем реплику, которую он не слушал, и когда я спрашиваю, все ли в порядке, он просит переиграть ее для него, потому что он разговаривал по телефону о своей машине.

Каждая секунда в студии со всеми этими людьми и вещами, за которые платят по часам, стоит мне денег.

Мы играем ему кием. Он не уверен.