The Money Kings: The Epic Story of the Jewish Immigrants Who Transformed Wall Street and Shaped Modern America

В 1911 году Эдвард Уолдо Форбс, внук Ральфа Уолдо Эмерсона, который теперь возглавлял Фогг, пригласил Пола войти в состав комитета по посещению музея. Эта возможность привела его в восторг, и он воспринял приглашение как "клин, открывающий путь" к академической жизни, о которой он мечтал. Когда Форбс позже предложил Саксу работу помощника директора музея, тот без колебаний согласился. Позже он говорил о Джеймсе Лоэбе как о вдохновителе своего решения уйти из банковской сферы. Уход Лоэба из Kuhn Loeb, чтобы заняться своими настоящими увлечениями, "укрепил мою решимость подражать его примеру в какой-то день....Он проиллюстрировал мое представление о том, каким может быть ученый меценат".

Должность Фогга не предусматривала никакой зарплаты. Но Сакс и не нуждался в деньгах. Он сколотил огромное состояние на Уолл-стрит, в немалой степени благодаря череде IPO, организованных Генри Голдманом и Филипом Леманом. Вместе с женой Метой и тремя дочерьми он переехал в Кембридж. Семья поселилась в Шейди-Хилл, внушительном особняке на окраине Гарвардского кампуса, на который когда-то выходила комната Пола в общежитии колледжа.

"Многие люди на "Стрит" считали меня чертовым дураком и не могли этого понять", - вспоминал Сакс. Его контакты на Уолл-стрит, однако, оказались ценными в его новом призвании: они стали спонсорами музея с большими деньгами. Среди жертвователей, которых привлек Сакс, был его друг Феликс Варбург, сам ценитель искусства. Новый массивный особняк Варбурга, построенный по проекту К.П.Х. Гилберта на Пятой авеню, 1109, с видом на водохранилище Центрального парка, сам по себе был музеем, наполненным ксилографиями, гравюрами, гобеленами и другими предметами искусства эпохи барокко и Ренессанса, собранными во время путешествий Варбургов. (Шестиэтажный особняк в стиле французской готики с площадкой для игры в сквош был экстравагантным даже по меркам позолоченного века. Якоб Шифф был потрясен показным шато своего зятя - возможно, еще больше из-за времени его строительства. Он был завершен в 1908 году на фоне рецессии, наступившей после паники на Уолл-стрит в предыдущем году). Варбург стал одним из самых щедрых меценатов музея, в свое время выделив 500 000 долларов на строительство его нового дома.

Сакс, ростом в два метра и пузатый, излучал чувство собственного превосходства. Он обладал властным характером и был склонен к буйству. Генри Голдман считал своего племянника "раздражающим маленьким петушком-бантом", и его уход из фирмы, вероятно, обрадовал его.

"Его страсть и знания были в большей степени связаны с искусством, чем с банковским делом", - говорит Эрнест Пол Сакс, которого зовут Расти и чье второе имя является отсылкой к "дяде Полу". (Дед Расти, также носивший имя Эрнест и бывший нейрохирургом, был двоюродным братом Пола). "Каким замечательным персонажем он был".

Пол не был особым банкиром - он часто на несколько часов отлучался из офиса, чтобы побродить по нью-йоркским антикварным книжным магазинам и галереям, - но он внес весомый вклад в будущее фирмы, заметив проблеск таланта в бруклинском выпускнике средней школы, работавшем в Goldman Sachs за три доллара в неделю помощником уборщика. Впечатленный приятным молодым человеком, Сакс повысил его в должности и, чтобы отшлифовать грубые черты подростка, оплатил его обучение в Бруклинском бизнес-колледже Брауна. Спустя десятилетия Сидни Вайнберг будет руководить Goldman Sachs. Возможно, самый известный генеральный директор компании, задиристый банкир со шрамами на спине от мальчишеских ножевых драк, вывел компанию из финансового кризиса Великой депрессии и в течение следующих сорока лет превратил Goldman Sachs в глобальную инвестиционно-банковскую структуру.

Освободившись от обязательств перед фирмой, Пол создал собственное значительное наследие. Дойдя до должности директора Фогга и получив звание профессора в Гарварде, он преподавал годовой курс по управлению музеями, воспитав целое поколение кураторов, которые разошлись по самым известным учреждениям страны, а в некоторых случаях создали свои собственные. Среди его учеников были основатели нью-йоркского Музея современного искусства, и Сакс рекомендовал первого директора MoMA и помог сформировать его миссию в качестве попечителя-учредителя. Во время Второй мировой войны Сакс помог создать оперативную группу союзников, известную как "Люди-памятники", и его протеже занимали видное место в этом отряде кураторов, искусствоведов и архитекторов, которые восстанавливали произведения, похищенные нацистами.