The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Процесс дублирования стручков также наполнен сексуальным подтекстом. Основной процесс очень точно повторяет модель фильма 1978 года: стручок семени приближается к цели, устанавливает физический контакт, как только цель засыпает, и затем вырастает в точную копию. Более изысканные спецэффекты вновь делают процесс роста более отталкивающим, чем в предыдущих фильмах, и фазируют его физическую природу. В то же время он показан как более инвазивный, особенно в случае с первой попыткой замены Марти. Сцена показывает обнаженную Марти в ванне, а усики ползут по ее обнаженной груди, забираются в рот и ноздри, что наводит на мысль о сексуальном насилии. В сочетании с соблазнительностью женских капсул в "Похитителях тел" сексуальность и ужас ассоциируются гораздо теснее, чем в шокирующем поцелуе 1956 года с Бекки.

В заключение отметим, что ремейк Абеля Феррары 1993 года подходит к знакомым темам повествования о Похитителях тел с двух сторон. И военные, и семья - системы, способствующие захвату капсул, поскольку и те, и другие предрасположены к конформизму и эмоциональному отчуждению. Капсулы нельзя отличить от одиночек, потому что солдаты в любом случае являются конформистскими трутнями, а их нельзя отличить от членов семьи, потому что семья, или, по крайней мере, такая разрозненная семья, как Мэлоуны, в любом случае порождает недовольство. Общий смысл остается прежним: капсулы и их неостановимая модель дублирования служат метафорическим продолжением и, следовательно, критикой человеческих тенденций и социальных трендов. Формально стручки могут представлять собой внешнюю угрозу, но они добиваются успеха только потому, что цепляются за уже существующую внутреннюю угрозу; по словам Стивенса, стручки представляют собой "окончательный триумф внутренней угрозы" (177).

Однако не все становятся жертвами капсул, и "Похитители тел" оставляют двух выживших людей, Марти и Тима, добираться до сомнительной безопасности внешнего мира. Когда речь заходит о логике дублирования капсул, Кифер и Стиглегер считают, что те, кто уже сдался (например, миссис Платт), становятся первыми жертвами капсул и легко вписываются в новое общество (28). Стивенс делает аналогичный вывод, заключая, что генерал Платт и его дочь не желают думать самостоятельно и поэтому превращаются в стручки (178). Стивенс проводит парал- лель с фильмом Ромеро "Рассвет мертвецов" (1978) в том, что "только индивиды, преодолевающие общественные структуры, могут успешно противостоять превращению в "зомби"" (178). В обоих фильмах в качестве таких индивидов он видит чернокожего мужчину (Коллинз/Питер) и белую женщину (Марти/Фран). Тот факт, что Тим, белый мужчина, также участвует в фильме, казалось бы, противоречит этому аргументу, но Стивенс делает несколько настораживающее исключение, оценивая Тима как "женственного белого мужчину" и аутсайдера (178). Последнее замечание может быть более точным, чем стремление к расовым/гендерным линиям. И Марти, и Тим полностью разрывают свои связи с социальными структурами, которые ограничивали их жизнь - семья Мэлоун для Марти и армия США для Тима, - и поэтому им удается спастись как личностям.

 

Вторжение

(2007)

 

Первые три фильма из серии "Похитители тел" были сняты с небольшим или умеренным бюджетом и, за исключением фильма 1978 года, вышли на умеренно респектабельных каналах. Фильм 1956 года был частью двойного фильма в жанре B-movie, что является определением второсортного фильма, а версия 1993 года была оставлена на рынке домашнего видео после незначительного кинотеатрального проката. Ремейк 2007 года, напротив, стал гораздо более амбициозным проектом, по крайней мере, с точки зрения бюджета и усилий. На главные роли были приглашены голливудские звезды Николь Кидман и Дэниел Крейг, причем в случае с Кидман - за немалые деньги. Тем не менее, повторный прокат был отложен более чем на год, так как первая нарезка от режиссера Оливера Хиршбигеля оказалась настолько неутешительной для студии, что она организовала обширные пересъемки с другим режиссером, Джеймсом МакТайгом, который не был отмечен за свою работу.²¹ Несмотря на все эти усилия, "Вторжение" все равно стало провалом для критиков и зрителей.

Фильм делает несколько беспрецедентных отступлений от своих источников, особенно в том, что касается капсул, которые заменяются функционально похожим инопланетным вирусом. Персонажи носят имена, знакомые по предыдущим версиям, но их профессии снова перетасованы. Теперь главная героиня - Кэрол Беннелл, разведенная психотерапевт и мать, живущая в Вашингтоне. Друг Кэрол Бен Дрисколл - врач-физиотерапевт, а бывший муж Кэрол Такер - правительственный чиновник в области общественного здравоохранения. Теле- и радиопередачи постоянно присутствуют в фильме и прочно вписывают историю в медийный и политический ландшафт середины 2000-х годов.