The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Фильм "Вторжение" стремится не только выглядеть актуальным, но и соответствовать определенному моменту политической истории США и всего мира. Постоянные сообщения в СМИ о взрывах смертников и спорах с "государствами-изгоями" (по определению администрации Джорджа Буша-младшего) прочно помещают фильм в мир после 11 сентября. Глобальное поглощение инопланетянами решает длинный список международных проблем, и в новостных сводках упоминается о согласии Северной Кореи на ядерное разоружение, прекращении бомбардировок Кабула (Афганистан), прекращении боевых действий в Дарфуре, выводе американских войск из Ирака и подписании Джорджем Бушем соглашения с президентом Венесуэлы Уго Чавесом. Последняя сцена основана на восприятии Буша и Чавеса как непримиримых врагов: рукопожатие может работать как знак инопланетного контроля только в том случае, если зрители уверены, что эти два политических лидера никогда не помирятся. То же самое относится и к следующему фрагменту, позиционируемому как кульминация сегмента мировых новостей, в котором Буш вместе с Хиллари Клинтон работает над внедрением всеобщего здравоохранения.

К минусам фильма можно отнести то, что половина этих шокирующих событий уже устарела и, следовательно, стала менее эффективной на момент написания этой статьи. Более того, фильм не только вставляет современные политические отсылки в фильме "Вторжение", чтобы казаться актуальным, также прослеживается глубокое подозрение к политическим структурам и государственным институтам, но только для того, чтобы снова полностью вернуться к статус-кво. Для того чтобы рассуждать о возможных политических позициях "Вторжения", необходимо внимательнее присмотреться к инопланетянам, которые приводят его к политическим потрясениям.

 

Болезнь

заново

 

Самым радикальным отступлением от своих источников является то, что "Вторжение" отказалось от стручков. Больше нет гигантских семенных стручков, из которых вырастают дубликаты; вместо этого люди просто заражаются разумным вирусом инопланетного происхождения. Человеческие тела занимают инопланетные разумы, а не заменяются двойниками. Это более правильный подход к повествованию, поскольку он устраняет сложности и источники сюжетных несоответствий. В предыдущих фильмах приходилось учитывать наличие семенных стручков и время, необходимое для выращивания дубликата, иначе возникали противоречия, как в случае с Бекки в фильме 1956 года. После заражения в фильме 2007 года изменения могут происходить в любое время и в любом месте, где субъект ложится спать, а учитывая множество способов подхватить болезнь, нет необходимости уделять особое внимание причинно-следственной связи.

Соответственно, слово "стручок" никогда не встречается, а пришельцы вместо этого называются "инопланетным вирусом", "сущностью" или просто "они". Учитывая, что "стручковые люди" - термин, получивший некоторое признание среди поклонников жанра, это является актом дезавуирования, контрастирующим с почтением, отданным именам персонажей и внешности Картрайта. Тем не менее, даже если термин "стручки" технически больше не применим, разница в основном незначительна, когда речь идет о монстрах, лежащих в основе истории о Похитителях тел, и некоторые авторы сохраняют термин "стручки" при обсуждении Вторжения (например, Грант, Лук, Нельсон). В конце концов, людей по-прежнему захватывают, когда они засыпают, и заменяют их безэмоциональными версиями самих себя. Упор на коллективизм также сохраняется, как и ужас от потери себя. Поскольку в предыдущих фильмах люди и их дубликаты в капсулах не могли быть активны одновременно - человеческий оригинал уничтожался, как только капсула обретала полное сознание, - фильм 2007 года, по сути, идет коротким путем к тому же результату.

Благодаря вирусной природе пришельцев, дискурс инфекции, пронизывающий сценарий "Похитителей тел", становится более конкретным. Пришельцы не только распространяются как болезнь, как отмечал Майлз в фильме 1956 года, они и есть болезнь. Это изменение вызывает широкий спектр культурных страхов, связанных с инфекцией и пандемией, а также открывает беспрецедентную возможность: благодаря осложненному случаю ветряной оспы, перенесенной ранее, сын Кэрол Оливер обладает иммунитетом и, таким образом, содержит ключ к легкому массовому лекарству. Этот поворот знаменует собой самый радикальный отход от предыдущих фильмов, в которых захват капсул считался необратимым. Лучшим сценарием для фильмов 1956 и 1993 годов было сдерживание потерянных в капсулах людей, а фильм 1978 года заканчивался полным поражением человечества. Теперь тот факт, что инопланетный контроль обратим, лишает историю большей части ужаса, поскольку потеря человечества лишь временна и радикально меняет возможное прочтение.