The Philosophy of Horror

Фигура оборотня воплощает категорическое противоречие между человеком и животным, которое она распространяет во времени. Разумеется, то, что здесь говорится об оборотнях, относится к меняющим форму людям всех мастей. В "Знаке зверя" Киплинга жертва уже на пути к превращению в леопарда, а в "Романе о черной печати" Мачена мальчик-идиот, похоже, трансмутирует в морского льва. Одна из форм расщепления, таким образом, разделяет фантастическое существо на две или более (категорически различных) идентичностей, которые попеременно обладают данным телом. Назовем это темпоральным делением.53 Темпоральное деление можно отличить от слияния тем, что категории, объединенные в фигуре фантастического существа, не являются темпорально одновременными; скорее, они разделены или разбиты, или распределены во времени.

Второй способ расщепления распределяет категориальный конфликт по пространству через создание двойников. Примерами здесь могут служить портрет в "Картине Дориана Грея" Оскара Уайльда, карлик в теле кавалера в "Превращении" Мэри Шелли, двойники в таких фильмах, как "Пражский студент" и "Тени предупреждения". В структурном плане пространственное деление - это процесс умножения, то есть персонаж или набор персонажей размножается на одну или несколько новых граней, каждая из которых обозначает другой аспект "я", обычно скрытый, игнорируемый, подавляемый или отрицаемый персонажем, который был клонирован. Эти новые грани обычно противоречат культурным идеалам (обычно морально заряженным) нормальности. Альтер-эго представляет собой нормативно чуждый аспект "я". В большинстве моих примеров до сих пор в качестве предлога для удвоения использовался некий механизм отражения - портрет, зеркало, тени. Но подобная фигура расщепления может появляться и без таких приспособлений.

В фильме "Я вышла замуж за монстра из космоса" молодая невеста начинает подозревать, что ее новый муж не совсем в себе. Чем-то он отличается от того мужчины, с которым она встречалась раньше. И она совершенно права. Ее парень был похищен захватчиками с другой планеты, когда возвращался с мальчишника, и его заменили инопланетянином. Однако у этого двойника изначально отсутствуют чувства - важнейшая характеристика человека в подобных научно-фантастических фильмах пятидесятых годов, и его невеста это понимает. Таким образом, категориальное различие между человечностью и бесчеловечностью, обозначенное в терминах обладания и отсутствия чувств, символически проецируется через разделение парня на две части, каждая из которых обозначает категорически различный порядок бытия.

Основная история фильма "Я женился на монстре из космоса" - без учета научно-фантастических элементов - напоминает очень специфический параноидальный бред, называемый синдромом Капграса. Этот бред включает в себя убеждение пациента в том, что его родители, любовники и т. д. превратились в миниатюрных двойников. Это позволяет пациенту отрицать свой страх или ненависть к любимому человеку, разделяя его пополам, создавая плохую версию (захватчика) и хорошую (жертву). Новые отношения брака в фильме "Я вышла замуж за монстра из космоса" порождают конфликт, возможно, сексуальный, в жене, который выражается через фигуру деления.55 Подобно тому, как конденсация предлагает модель для фигуры слияния, расщепление как психический троп отрицания может быть корневым прототипом пространственного деления в арт-хорроре, организуя конфликты, категориальные и тематические, через умножение персонажей.

Итак, деление в ужасах происходит в двух основных формах - пространственное и временное деление. Временное деление, примером которого является разделение доктора Джекила и мистера Хайда, разделяет персонажей во времени, в то время как пространственное деление - например, в случае с двойниками - умножает персонажей в пространстве. Здесь персонажи становятся символами категорически различных или противоположных элементов. В случае слияния, с другой стороны, категорически различные или противоположные элементы объединяются, сближаются или конденсируются в единую, пространственно-временную непрерывную сущность, идентичность которой стабильна. И деление, и слияние - это символические структуры, которые по-разному способствуют соединению различных и/или противоположных категорий и тем самым служат средствами для проецирования тем интерстициальности, категориальной противоречивости и нечистоты. Фантастические биологии ужасных монстров в удивительной степени сводятся к символическим структурам слияния и деления.