The Philosophy of Horror

Кельвин толкнул меня, я покачнулась, церковь закружилась передо мной, и я упала на пол. Моя голова ударилась о край перевернутой скамьи, и красный огонь заполнил мою голову, но, казалось, не очистил ее.

Я нащупал серные спички, которые взял с собой.

Подземный гром наполнил помещение. Посыпалась штукатурка. Ржавый колокол на шпиле зазвучал задушенным дьявольским кларионом в созвучии с вибрацией.

Моя спичка вспыхнула. Я поднес ее к книге как раз в тот момент, когда кафедра с треском взлетела вверх. Под ней открылась огромная черная пасть; Кэл скорчился на краю, раскинув руки, его лицо исказилось в беззвучном крике, который я буду слышать вечно.

А потом появился огромный всплеск серой, вибрирующей плоти. Запах превратился в кошмарный прилив. Это было огромное излияние вязкого, гнойного желе, огромная и ужасная форма, которая, казалось, вздымалась из самых недр земли. И все же, с внезапным ужасным пониманием, которого не может знать ни один человек, я осознал, что это было лишь одно кольцо, один сегмент чудовищного червя, который годами безглазо существовал в камерной тьме под этой отвратительной церковью!

Книга вспыхнула в моих руках, а Вещь, казалось, беззвучно закричала надо мной. Кельвин получил молниеносный удар, и его швырнуло по всей длине церкви, как куклу со сломанной шеей.

Монстры с увеличенной фобией были весьма популярны в фильмах пятидесятых годов (несомненно, они были подсказаны первыми экспериментами с радиацией на семенах). Среди примеров можно назвать: Они! Тарантул, Атака крабовых монстров, Смертоносный богомол, Гигантский гила-монстр, Монстр из зеленого ада, Атака гигантских пиявок, Паук, Черный скорпион, Муха, Монстр, бросивший вызов всему миру, Нашествие гигантских пауков, Мотра, Возвращение мухи", осьминог-гумунгус в "It Came From Beneath The Sea", большие гусеницы в "Родане", гигантские кузнечики в "Начале конца", пропорционально возвышающаяся черная вдова в "Невероятно уменьшающемся человеке" и другие.

В той мере, в какой оторванные части тела могут вызывать отвращение, мы сталкиваемся с Ползучим Глазом, пытающимся завоевать мир. Совсем недавно гигантские муравьи съели Джоан Коллинз в "Империи муравьев", а огромные крысы окружили Марджо Гортнера в "Пище богов". Конечно, нельзя увеличивать все подряд и надеяться, что получится ужасное существо; мало кого убедили кролики-монстры в "Ночи лепусов". Увеличивать нужно то, что уже потенциально вызывает тревогу и отвращение.

Для целей арт-хоррора можно использовать отталкивающий аспект существующих существ, не только увеличивая их, но и объединяя. В романе Ричарда Льюиса "Каретная лошадь дьявола" армии кровожадных жуков разбушевались, а идентичность чудовищных масс в "Крабах-убийцах" Гая Смита и "Муравьях" Питера Тримейна не требует дополнительных комментариев. Эти ползучие твари, объединившиеся для окончательной схватки с человечеством, конечно же, действительно фантастические существа, наделенные стратегическими способностями, виртуальной неуязвимостью, тягой к человеческой плоти и зачастую мутировавшими способностями, неизвестными современной биологической науке. Роман Карла Стивенсона "Лейнинген против муравьев" - несомненно, Моби Дик в жанре о насекомых - основан на научно верном наблюдении, что некоторые виды муравьев кормятся большими скоординированными коллективами, но он наделяет этих муравьев качествами и способностями, которые эксперты того времени сочли бы беспрецедентными. Они охотятся на людей и лошадей, а не на других насекомых - пауков, тараканов и кузнечиков, и сюжет настойчиво предлагает им разрушить плотину Лейнингена, чтобы переплыть канал. В фильме Сола Басса "Фаза IV" армия муравьев представлена как высший разум, а в "Царстве пауков" вторгшиеся тарантулы опутывают своей паутиной целый город, чтобы хранить в нем еду; в "Поцелуе тарантулов" пауки становятся наемными убийцами. Как и в случае с увеличением, в случае с массовизацией речь идет не о том, что любой вид сущности можно объединить в ужасающие полчища. Это должна быть такая вещь, которую мы уже склонны находить отталкивающей, что комично показано в фильме "Атака помидоров-убийц" (и его сиквеле "Возвращение...."). Массирование гор и без того отвратительных существ, объединенных и направляемых недружественными целями, порождает арт-хоррор, усиливая угрозу, исходящую от этих объектов, вызывавших ранее фобию.

Фантастические биологии, соединяющие различные и противоположные культурные категории, могут быть созданы с помощью деления и слияния, а ужасающий потенциал уже отвратительных и фобических существ может быть усилен с помощью увеличения и массификации. Это первичные структуры для создания ужасающих существ. Эти структуры относятся в первую очередь к тому, что можно считать биологией ужасных монстров. Однако еще одна структура, по сути не связанная с биологией этих существ, заслуживает обсуждения при рассмотрении презентации ужасающих существ. Хотя это не вопрос биологии, это важная повторяющаяся стратегия в постановке монстров. Эту стратегию можно назвать метонимией ужаса.