The Philosophy of Horror

Интересен также тот факт, что сюжет проповедника можно комбинировать с функциями семейства сложных сюжетов открытия, чтобы создавать все более сложные истории. Один из способов сделать это - сделать либо самого проповедника, либо его/ее эксперимент, либо результат его/ее эксперимента объектом обнаружения и/или подтверждения. Например, могут начать исчезать тела, что приведет к расследованию, в результате которого выяснится и подтвердится, что доктор Такой-то и Такой-то готовит эксперимент, но первооткрыватели слишком поздно, чтобы остановить эксперимент. Они попадают в лабораторию как раз перед тем, как безумный ученый бросает рубильник (но оставляя достаточно времени для того, чтобы безумный ученый объяснил и оправдал эксперимент). Неприятные и страшные последствия эксперимента продолжаются до финального противостояния с новосозданным монстром.

Или, опять же, обнаруживается вновь созданный монстр, после чего эксперимент и подготовка к нему рассказываются во флешбэках вплоть до ужасных последствий, составляющих начало, а затем, возможно, существование монстра подтверждается и происходит финальная конфронтация. В одном из набросков этого комбинированного сюжета можно выделить семь частей - начало; обнаружение; подтверждение; подготовка к эксперименту; эксперимент; нежелательные результаты; противостояние, причем подтверждение, как и обнаружение, может происходить после или между следующими тремя частями структуры. Очевидно, что эта структура, с точки зрения порядка изложения, может быть изменена с помощью флэшбэков, флэшфорвардов, итераций, вложений и тому подобного. Кроме того, удобные комбинированные сюжеты могут быть получены путем вычитания функций.

Хотя я воздержусь от подробного изучения всех возможных вариантов комбинированных сюжетов такого рода, неоспоримым будет тот факт, что подобные истории встречаются довольно часто. Я уже упоминал "Кабинет доктора Калигари", где в сюжете, находящемся внутри обрамляющей истории, происходит открытие и подтверждение эксперимента. Аналогично, в "Острове доктора Моро" Г. Уэллса элементы сюжета открытия сочетаются с сюжетом проповедника, поскольку рассказчик Эдвард Прендик вовлечен в длительный процесс открытия того, что происходит в лаборатории Моро. Только в четырнадцатой главе мы получаем рассказ Моро, который вводит нас в курс дела.

В фильме "Смерть" он не только рассказывает о средствах и оправдании своих экспериментов. Подобные сюжеты также не ограничиваются нечестивыми научными экспериментами. В "Данвичском ужасе" Лавкрафта сочетаются элементы проповедничества и открытия, где результаты "эксперимента" Уилбура Уэйтли, который обнаруживает и затем сталкивается с доктором Армитажем, больше похожи на мистику, чем на механику.

Бюджет сюжетов, охарактеризованный в предыдущем обсуждении, дает, я надеюсь, достоверное представление о базовых сюжетных структурах большого количества рассказов ужасов. Он также подсказывает многие способы, которыми могут быть построены дальнейшие истории ужасов. Однако я бы не хотел утверждать, что эта таксономия исчерпывает все возможности рассказов ужасов. Мне хорошо известны истории, которые не вписываются в эту схематизацию.

Один из недавних примеров - бестселлер "Наблюдатели", написанный Дином Р. Кунцем. В центре сюжета - два подопытных животных: сверхразумный золотистый ретривер по имени Эйнштейн и его заклятый враг, симулянт-чудовище по кличке Аутсайдер. Оба сбегают из лабораторий Банодайна. Сюжет построен по трем направлениям: правительство охотится за обоими животными, особенно за Аутсайдером, который оставляет за собой кровавые следы, куда бы он ни пошел; мафиози охотится за золотистым ретривером, которого он думает продать кому-нибудь за большие деньги; Аутсайдер охотится за Эйнштейном, которого он ненавидит, поскольку все, кажется, любят собаку за его счет.

История начинается с того, что Трэвис Корнелл находит в лесу золотистого ретривера, который, сам того не ведая, предупреждает его о наступлении Чужого. Постепенно между Тревисом и собакой завязывается дружба, и постепенно Тревис узнает, что собака - гений. Тревис и собака дружат с Норой, и она тоже узнает, насколько умна собака. Эти открытия развиваются параллельно с сюжетными событиями, которые инициируют три погони, о которых говорилось выше. Пес предупреждает Трэвиса о двойной опасности - преследовании со стороны Постороннего и правительства, а Трэвис и Нора, люди по отдельности, боящиеся рисковать дружбой, становятся семьей - с собакой в качестве своеобразного ребенка - в процессе ухода от преследователей.