Читаем The Rebel Angels полностью

True enough, I was a little strange, for I had thoughts that do not belong to childhood. I wondered what it was like to be one of those smiling, pale-skinned, and often pale-eyed Canadian mothers, whose outward pleasantness so often enclosed a hard and narrow spirit. They lived again in their pale children, who thought me strange because I was not pale, but had red cheeks and black eyes and black hair; not even the Canadian winters could bleach me down to the prevailing skin-colour, which was like that of an arrowroot biscuit.

Wondering what it was like to be in their skins, it was a short step to doing whatever I could to get into their skins. I used to imitate their walks and postures and their hard, high voices, but most of all their facial expressions. This was not "taking them off" as some of the girls at the convent school took off the nuns and the Old Supe; it was "putting them on" like a cloak, to find out what it felt like, as a way of knowing them. When I was fourteen I called it the Theotoky Theory of Exchangeable Personalities, and took huge delight in it. And indeed it taught me a surprising amount; walk like somebody, stand like her, try to discover how she produces her voice, and often astonishing things become clear.

A strange child, perhaps, but I wouldn't give a pinch of dust for a child who was not strange. Is not every child strange, by adult accounting, if we could only learn to know it? If it has no strangeness, what is the use of it? To grow up into another humanoid turnip? But I was stranger than the others. They were proud of being of Scots descent, or French, or Irish, or whatever it was. But Gypsy blood was not a thing to be proud of – unless one happened to have it oneself, and knew what Gypsy pride was like. Not the assertive pride of the boastful Celts and Teutons and Anglo-Saxons, but something akin to the pride of the Jews, a sense of being different and special.

The Jews, so cruelly used by the National Socialists in Germany, so bullied, tortured and tormented, starved and done to death in every way from the most sophisticated to the most brutal, have the small comfort of knowing that the civilized world feels for them; they have themselves declared that the world will never be allowed to forget their sufferings. But the Jews, for all their pride of ancestry, are a modern people in command of all the modern world holds, and so they know how to make their voices heard. The Gypsies have no such arts, and the Gypsies too were victims of the Nazi madness.

What happened to them has that strange tinge of reasonableness that deceived so much of the world when it heard what the Nazis were doing. At first the Fuehrer himself professed an interest in the Gypsies; they were fascinating relics of the Indo-Germanic race, and to preserve their way of life in its purity was a scientifically desirable end. They must be gathered together, and they must be numbered and their names recorded. Scholars must study them, and there is a terrible humour in the fact that they were declared to be, living creatures as they were, under the protection of the Department of Historical Monuments. So they were herded together, and then it was discovered by the same scientists who had acclaimed them that they were an impure ethnic group, and a threat to the purity of the Master Race; the obvious solution to their problem was to sterilize them, bringing an end to their tainted heritage, and the inveterate criminality it fostered. But as Germany gained power over much of Europe it was found simpler to kill them.

Being skilled in escape and evasion, great numbers of Gypsies ran away, and took refuge in the countryside that had always been so kind to them. That was when the greatest horror began; troops hunted them through the woods like animals, and shot on sight. Those who could not escape were in the hands of the Einsatzgruppen, the exterminators, and they were gassed. The Gypsies are not a numerous people, and so the statistics concerning their extermination are unimpressive, if you are impressed chiefly by numbers: there were just a few less than half a million who died thus, but when one human creature dies a whole world of hope and memory and feeling dies with him. To be robbed of the dignity of a natural death is a terrible deprivation.

It was these souls I thought of, Canadian as I am by birth, but half-Gypsy by blood, as I listened to Liszt's three final Hungarian Rhapsodies, all in minor keys, and all speaking the melancholy defiance of a medieval people, living in a modern world, in which their inveterate criminally expresses itself in robbing clothes-lines and face-to-face cheating of gadje who want their fortunes told by a people who seem to have the old wisdom they themselves have lost in their complex world of gadjo ingenuity, where the cheats and rogueries are institutionalized.

Half a million Gypsies dead, at the command of this gadjo world; who weeps for them? I do, sometimes.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ад
Ад

Анри Барбюс (1873–1935) — известный французский писатель, лауреат престижной французской литературной Гонкуровской премии.Роман «Ад», опубликованный в 1908 году, является его первым романом. Он до сих пор не был переведён на русский язык, хотя его перевели на многие языки.Выйдя в свет этот роман имел большой успех у читателей Франции, и до настоящего времени продолжает там регулярно переиздаваться.Роману более, чем сто лет, однако он включает в себя многие самые животрепещущие и злободневные человеческие проблемы, существующие и сейчас.В романе представлены все главные события и стороны человеческой жизни: рождение, смерть, любовь в её различных проявлениях, творчество, размышления научные и философские о сути жизни и мироздания, благородство и низость, слабости человеческие.Роман отличает предельный натурализм в описании многих эпизодов, прежде всего любовных.Главный герой считает, что вокруг человека — непостижимый безумный мир, полный противоречий на всех его уровнях: от самого простого житейского до возвышенного интеллектуального с размышлениями о вопросах мироздания.По его мнению, окружающий нас реальный мир есть мираж, галлюцинация. Человек в этом мире — Ничто. Это означает, что он должен быть сосредоточен только на самом себе, ибо всё существует только в нём самом.

Анри Барбюс

Классическая проза
Радуга в небе
Радуга в небе

Произведения выдающегося английского писателя Дэвида Герберта Лоуренса — романы, повести, путевые очерки и эссе — составляют неотъемлемую часть литературы XX века. В настоящее собрание сочинений включены как всемирно известные романы, так и издающиеся впервые на русском языке. В четвертый том вошел роман «Радуга в небе», который публикуется в новом переводе. Осознать степень подлинного новаторства «Радуги» соотечественникам Д. Г. Лоуренса довелось лишь спустя десятилетия. Упорное неприятие романа британской критикой смог поколебать лишь Фрэнк Реймонд Ливис, напечатавший в середине века ряд содержательных статей о «Радуге» на страницах литературного журнала «Скрутини»; позднее это произведение заняло видное место в его монографии «Д. Г. Лоуренс-романист». На рубеже 1900-х по обе стороны Атлантики происходит знаменательная переоценка романа; в 1970−1980-е годы «Радугу», наряду с ее тематическим продолжением — романом «Влюбленные женщины», единодушно признают шедевром лоуренсовской прозы.

Дэвид Герберт Лоуренс

Проза / Классическая проза
Вор
Вор

Леонид Леонов — один из выдающихся русских писателей, действительный член Академии паук СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии. Романы «Соть», «Скутаревский», «Русский лес», «Дорога на океан» вошли в золотой фонд русской литературы. Роман «Вор» написан в 1927 году, в новой редакции Л. Леонона роман появился в 1959 году. В психологическом романе «Вор», воссоздана атмосфера нэпа, облик московской окраины 20-х годов, показан быт мещанства, уголовников, циркачей. Повествуя о судьбе бывшего красного командира Дмитрия Векшина, писатель ставит многие важные проблемы пореволюционной русской жизни.

Виктор Александрович Потиевский , Леонид Максимович Леонов , Меган Уэйлин Тернер , Михаил Васильев , Роннат , Яна Егорова

Фантастика / Проза / Классическая проза / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Романы