Читаем Тяпкатань, российская комедия (хроника одного города и его народа) полностью

Начальник пути, Старший Инженер Городдаев

Верно – Делопроизводитель Фекалов


Се:

Перед полнощью, под дождём, по грязи, в теми ишли, ишли, ишли толпы молча, ворами, татями какб, а вернее – пугатчёвским войском. Наверху – косы, внизу – кирки, ломы, тяпки, лопаты. Сей народ тучею надвинулся на линию работ продолжения Чугункинских путей. И бысть скрежт лопат, кирк, ломов и всхлип мокрой земли да шлёп по кней, да дымы от самосаду вверху, да шопот грозный, что гром, что буран, что вьюга, всё што гнев народный большой.


Сеё:

Наутро баталион шацково резервного 38 полка, со сводной ротой уездной пешей и конной полицей, оцепил линию пути, прошёл, оставив сторожевые охранения и пошёл в боевом порядке чрез Задон7 на слободы. Через некоторое время, вернулись две роты из всего отряда с полуротой полицеи и пошли на пригородные слободы. На выгоне и ярморошной площаде, оцепив её сотскими, десятскими и стражниками, согнанными со всей округи, росставили скамейки и козлы и начали еккзекутцию публично на весь Тяпкатань, при огромном стечении глазеющих и любопытствующих грождан. В Стрельцах и Пушкарях произошли стычки и столкновения обоих сторон, были выстрелы, залпы и пальба.


Донесение:

совершенно…

Его превосходительству, господину…

Честь имею донести, что посланный особым распоряжением вверенный мне батальон исполнил предписание: мятеж прекращён, спокойствие восстановлено. Ввиду оказанного бунтовщиками сопротивления батальон принуждён был открыть огонь. Раненых нашей стороны – два. Убитых – нет. Ушибленных тяжело 47. Обожжено 30. Со стороны бунтовщиков раненых 102: убитых – 80 чел.

Командир батальона

Подполковник Устрялов

Адъютант Вэрнэ

И вот, в городской больничке:


Ах, ти-ти-ти, осподи-сусь! скушь яичкяв т’! скушь, скушь! Молочкя испей! яблочькя… от, змей т’, залезный тибе, батюська, ой, маминькя, головк’ т’, головк’, ручки т’, ручк’!!

А и ручки и ножки изрядно были перебиты прикладами и нагаешным способом. А вот рядом кормят и поят ещё одного – без движения. А сей в лубках, в глине. А там, а вот, вот, вот ещё зашибленные, недостреленные, бородаты, бриты, молодые, пожилые, старшонькие. И – седьмь девок и баб-женчин, узнали, что такое царская д’ богацкая власть – и сссыты.


И опять в трактире:

В «берёзовой» отдельной горнице, где действует Вансахарч, старший оффициант, инако судили за расстегаями и поросятиной под хреном препорция 40 к. серебром и за воткой Смирнова № 20, белоголовкой, за длинным столом под красной, подпарчу, скатертью, с пути инженера и подрядчики и протчие «двадцатники» (так Вансахарч изволил презрительно определить чинуш, ровно 20-го тогда имевших пенанзы) шёл иного дела разговорчик:

– Ддда, (пуф, пуф, пуф, асмоловским8 высшим, дым) ддадд! ббатеньки, задали вам тяпкотаньские пугачёвцы по двадцатое число! – насыпь-то ау? а? хха, хха, – Насыпь ау? Нукштошь! Ешшо насыпим – а им всыпали насыпь! Видали выгон? – Выгоном невыгодно хвастать, Селифан Георгич, некультурно-с! не забывайте, что на нас Европа смотрит! драть нельзя-с! – Ну, вотки ещщо, да дайте Поповки – И вашей и Смирновки9, того, псст…оффц…

– Ничиго подобноссс… Сейминут… Дддаю!

– А расстегаи-то у них пречудесные… ммм… ппфф, пжалста, берите вот с везигой10… или с рысом… сейчас, п’сжлуйть! дддайть ешщё по три на всех… разных! ггорячих!

И ляжинерам – особб… ннну, жживв!!! – Господа! давай… ик… геа-а-ик, гавдеамус?11 И ешшо… вот…ки… ик, ик!

– Гаав…гав…ддэаааа…мусигитуууррр!!! Ювенэсссдумсуммууусс!!

И на кухне у Степанча:

– Степпанч! ешще двадцчетырь разных! с везигой просють! с пылу!

– С пылу! Матьваш, ироды, гости-и, черрти, чоррт васс обдери. Эка пор, не продыхнуть!

– Ладно, ладно, старчорт, жарь, не волынь!

– Жжарь! Изуродали народ т’, теперь – жарь! Я им вот Ральфку зажарю да Васькю! вот те в фарш, исть господь! – жри! Жа-а-арь!


И на кухне в додоме:

Опять пьянствують, няньк, а няньк! слушь, слушь, слушь! на нимецком поють: раз-ди-вайтесь, говарит, досумы! Я ихнь лопот знаю. Июноши, говорит, до сумы раздевайтесь! Раз-ди-вай-итись, грть, Господи сусь, а? – Ттты, Надежь, бараниньк’ т’ подкин в шти – а им, барам, завсеравно! тттт, Надеша, бараниньк т’ в шти, а я те – чайкём, а?

– Игде баранинк, т? У нашево ирода на окне-е-е! Ну д’ ладн, ишшо для трактирских есть, им Степаныч накройть, а ты трескай поскорей, ннна!

Надешь, а Надь? Гаврилу т’ убубенили, а Акулькю т’, говря, в Старом отпевають, в закрытом! Надешь, паадём а? – Куды, нянька, он те пайдёт, Ирот! Лопай ишшо, а чайкю дддай, нну. – Спаси те, бадародица, исть та сладко ишшо. Пойдём счас ко мне, Тимячкя т’ спить, а мы чайкю заварим и постнова сахарцу дам!

Ну, блдррю! ик, ик, ик, ппп… ыы!

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство