Читаем Тяпкатань, российская комедия (хроника одного города и его народа) полностью

– А, Гаврь, Гаврь, Гаврь,-врррь!! Доббрденнь! – А, Гаврилфёдрычу!!.. – Гаври-и-и-и-лллууу!! Орха-ааангеллууу! Орхаанндоангеллу-у-у-у! – Здравсть, здравсть, кумочки, здравств, господа волстныи, пжа, пжа д’ в вьшу, я – счас, распарижусь… топ, топ, топ, топ, топс.


В отдельной:

– Нук, Гаврилфёдрчь, сидись, сидись, сидись! – Д’ вот сам акалачиваеттс’ – Ладн’ ну его к кляту! Нук, Гаврь, – вот нашинцской … ахм, ххррр, бббу! Дёргай! жрри!! нук всю! эт’ такс! Горчичкой почичкай – и всё! Стопп! топер – сыпь, при, жарь, еди!!! Топс, топс, топс.


В опчей:

Ааааадиноктьюууу д’ моеууу-юю!! Ааадиноооокооостью-уууу!!! Раззз,-з’ аденнуууу иияааа высооооккк ююуу ды гоооррркууу д’ пустыыннныннюю маааййюуууу! И-и-и-и-ии в пустыыннь! уйддууу-у! И-и-иии в пустыннь уйй-и-и-дддууу-у! И-иии подд дуббб приииддуу! Сяддуу, сяддуу иияяаа под дууубб, плакаакть буддууу иии-и-и рыыыддаааатть – и-и-и рыддддааатть… Позаабуддууу д’ ияаа мааать! позаааббуддуу д’ отцааа-а-а!! Толькяаа-а д’ види-и-илли-ии тадышь минеее, д’-добрааа моладцааа-а!

Аа-а-аа! Дрзбац, дзрбац, бац!! Клаццц!

– Ет’што шшшо? Нук, Тимош’, кликнь суды, знаешь ковоо? – Дзрбац. – Ей, будушник, Лаврентии-и-ичч! поодь, подьсуд! – Кумочкь, кумочк, ну к чему, ну к чиму, ну – кч… фррррь! фрррррь, рррь… Сцццссссссс … Отворь дверь. Отворь! Так иво, ттак!! Нук, силёдкой т’ под жоп’ а-ааххх! – Ээх, под камень мордой, зззаччем?

– Никлепа, сайдёть! – Иии… иинадновааа … мангавеньйяя-яаа … иии-и мааггуу-эу жить биз воорень ааа! – Ды-вишь-нева-вао-ааа – д’ токоосываренн-но-гооо! нововоооо-оо!! – К..К .. кумочьк! ку… ку .. мммм..

– Ет’ што-о-о? Гаврюшк’-ааа!! Гаврил! Взять иво в зад в комнату!! тьфу, тьфу, тьфу, ччорт гнедой! Захарчь! Стань з’ буфет! Птичьк! Я те… птичькяаа! И волокут, несчастного, за задний буфет, в дверь, куды ходят потаино лишь анкогнитные5 гости. Несут несчастного, несут.

В комнате, где потайно пиют энкогнитные люди с положением, где по стенам Цуцанны6 и пропчие леди-Ванны, гольём в натуре:

– Штошь, Игнатниколаф, ет’ он опеть барахлить будя? А? – Глянь, пена, как взбешенник. А? – Гли, водой ивво, или как? – Д’ ничаво, очухаитса. Налийте ему в уши холодненькой водички т’, он и … – Д’ этта верна-а!

– Вань, приняси пылведра калодезной… – Гаварять, хрен, ет’, к пяткам … – Прям, скипидаром в жопу копапануть ба! – Д’ ну вас, дураки, черти, хропаидоллл7… Ешшо гвоздей на хер набить, такштоль?..

– Гарчицыы б’! – Гаавницы-ба! Тибе б гарчиц, д’ кислаты аспидной на бррюхх’ залить … ччортт!!! – СССууржна, им, б’ Дмитриятрова, бббольш и вся! – Ничаввво, праспитц .. – Бббя … ббатцы …. Я-ааа – хто-о-о?? – Ачух! хто! Гинирял Скобялев8 т’, аль Гурапоткин9 прям! Свинья ттты, вотхто! дда-а! – К-к-кумчьк … к…кумчк … кком … бббр… брббрбрат… ттц … пис … писать хчу! – А-а-а! – Нукштошь – ташши иво ррреббят! в нужник! Эххх … ды, ташш… он, видн’, тижоооллой кумочкьт’ ббяа т’ наш, радимма-о-ой, акххх … – Нукштошь, прям тут вали – пндатруть! Ташшут подруки, как архирея, аль архермандрит’а, прям в нужник. Тащат, несчастного, тащат.


В доме:

– Кхм … кха-а … кха … Вайтить, позвольти? —

– Тьфу, тьфу, тьфу, хто-ет – хто? – Я-с, Василискиянноч, с родителем с … – Тты, вот што, Степания, я прям’ тибе говорю-рублю: штошь, долго ет’ будить, тьфу, тьфу, тьфу, пффф … кхаррк! Я вам блаадеттиль, али хто? Я вввам ни дарую? Ин у мине ни хапаитя? Тьфу, тьф… штоше, долго ет’ будить, али – вон обойх, однова – за пианство, друга’ – з’ паганство, за пататку тьффу, тьффу, хгарк! – Тты шшто-о мне грозишь? Я тибе нужон? Не нужон – всево, а-а! хрен с тобой!! – Я визде повввар, тты визде храпец-иддол-ччорт-т!! А – тто хапаитти! Ты виддил, ет’ моё хопанью т’ а? Пперохи жрёшь всё-времь! И ддругие жруть! Дакось свернуть… – Тты, Федька, тож не храпи! Я-яаа ххтто это тибе и Гаврилке? Ххаззяин-я? А небось штто – ххазяин, а? А вы хто – раби мои? Ззахочу – маслу пахтайю, захочу – так съем! Я – ххазяин? А ттибе, ччорт мелахольный, воли мало? Кинарейки те не дали? Всё было, ччорт, – а всё мал’ ему! Птицкии, птичкяаа!! Ттебе, Стуршини ет’ дадуть? Дьявол рыжий, мандавша, тты видь, у мине принец, а Гаврыл хто ты’ у мине, а? – Ввввинниввв, Василискянныч! Я – пил, нни станн, большшь! кллинуссс Пресвятой! Ззарокс-ддам! брошу! – Зар-рооок! Тибе зарок т’ ччорту оброк! Тыб помолился, б’ поговел, д’ б’ удостоилси – тоды так: он, миласливой, всёо-о можа! всёо-о сделаить. Пшел б’ к отцу Таисию в манастырь10, он б тибе исначалил. Алиб к Митрию в Новой11. Он тоже умея, почищщи ешшо Таисия.

А типерь-што? Стыдо-о-оба-а! Жена – блядь, воровка, ссын единнй – шемадшедшай-а, главной прикашщик – забулдыга, пропойца!! Тьфу, тьфу, тьфу, хгхаррк, кхо!!

– Вассилискиянч! Хххазз… ийя! ийя! Акгррррччрр … скхс!

– Ну ладн’, идитя, иди, Гаврил. Гааври-и-ил! Помни – я тибе добра жилаю – апомнись, говорю, тьфу, тьфу, тьфу, гхарк!! Иди, старччорт, старжоп’ – пеки, пееки-и, пекись сам чоорт пегой! тьфу, тьфу, гхарк! кха!


По пути:

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство