Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям

Примерная зарплата

Зарплаты скрипт-супервайзеров сильно зависят от продакшна. Но в целом, рыночная зарплата составляет 120—160 тыс. рублей. Года два назад минимум был на уровне 80 тыс. рублей. Так что, с каждым годом ставки подрастают.

Плюсы работы

Главный несомненный плюс работы — это возможность работать на площадке, в эпицентре событий. Ты — незаменимый человек, знаешь сценарий от и до, помнишь все детали. Другой человек за тебя твою работу не сделает, поэтому за скриптов держатся. Приятно быть связующим звеном всех цехов.

Минусы работы

Работа скрипт-супервайзера крайне нервная. Ты должен быть максимально внимательным все время долгой смены, много информации держать в голове и не отвлекаться. Не все такое выдерживают.

Если ты перфекционист, то очень выбивают из колеи ситуации, когда ты свою работу выполнил, кучу материалов обработал, всем всё сообщил, а к тебе не прислушались и была нарушена логика сценария. Например, ты полночи делал скриншоты актёров, которые завтра появляются в стыковых сценах, выложил в чат, со спокойной душой отработал, а потом увидел, что костюм на одном из героев не тот. То есть цех мало того, что ошибся в своей работе — все мы люди и все ошибаемся — он проигнорировал твою работу, твой страховочный тросс, который ты так старался кинуть… Иногда тяжело переживать тот факт, что сцена получилась не идеальной из-за банальной халатности, а скрипт при всём желании не может себя клонировать и отправиться работать во все цеха разом, чтобы контролировать их изнутри.

Режиссер монтажа

Мы поговорили с режиссером монтажа Николаем Лобжанидзе, который работал над такими проектами как «Выйти из группы», «S.O.S. Survive or Sacrifice» и «На берегу мечты».

Николай получил приз «Best Editing 2021», Фестиваль The Kosice International Film Festival (Словакия) за фильм «Машина». Связаться с Николаем можно в ВК по ссылке: https://vk.com/nickkolas

Этапы работы

Основная работа режиссёра монтажа начинается на этапе, когда фильм уже снят. Первое, что необходимо сделать — это принять «сырой» необработанный отснятый материал и подготовить для монтажа. Дело в том, что все отснятые кадры (исходники) занимают большой объем памяти, поэтому, перед тем как приступить к монтажу, файлы надо обработать и сжать по качеству, преобразовав в специальный монтажный кодек (Prorez Proxy или DNxHD), чтобы при монтаже у нас «всё летало», то есть, работало без тормозов и зависаний. Эта работа в крупных продакшнах обычно перекладывается на ассистента режиссёра монтажа. В небольших компаниях сам монтажер занимается подготовкой материала.

Преобразование файлов начинается с синхронизации звука. Чаще всего на съемочной площадке пишется «черновой» звук на камеру, но он не лучшего качества. Отдельно записывается так называемый «чистый» звук, который звукорежиссер на площадке ловит на специальные петлички, микрофоны. То есть, режиссер монтажа или ассистент получает файлы видео с черновым звуком и отдельно звук в хорошем качестве. Задача — соединить видео с чистым звуком.

Следующий этап — создание прокси файлов, то есть облегчённых файлов в специальном монтажном кодеке.

Дальше начинается не самая интересная часть работы — классификация материала. Это долгий и трудоёмкий процесс, требующий внимательности. К каждому дублю монтажер или ассистент прописывает номер сцены, номер кадра, номер дубля. В идеале ещё надо прописать, что конкретно происходит в сцене, имена героев, участвующих в сцене. После того как каждый файл расписан, режиссёру монтажа легче ориентироваться в материале, он быстро сможет перейти в нужную сцену или найти нужный клип по другому критерию.

Далее надо создать первую «черновую» сборку сцен (assembly cut) фильма. Она делается строго по сценарию. Даже если не все сцены были сняты так, как нужно, и чего-то не хватает, режиссер монтажа все равно идёт по тексту и собирает все материалы согласно сценарию. Эта часть работы покажет режиссеру или продюсеру, все ли элементы на месте. Во время съемок изначальная замысел фильма может исказиться, и именно первая сборка фильма покажет все огрехи, что получилось, а что надо доработать.

Затем идёт вторая сборка (rought cut), более приближенная к чистовому варианту. Здесь может быть несколько вариантов монтажа сцен, вплоть до изменение структуры сценария. Часто бывает, что сборка идет уже непосредственно с режиссером, который контролирует весь процесс. Есть, конечно, режиссеры, которые не участвуют в процессе, это обычно в продюсерском кино. Тогда уже продюсер работает в связке с режиссером монтажа.