Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям

Третий этап работы тесно связан со вторым — это монтаж. Для того, чтобы он стал дополнением к работе оператора, необходимо снимать по правилам монтажа. Во-первых, снимать кадры с мизансценической логикой. Во-вторых, правильно подбирать оптику и ракурс. В-третьих, соблюдать правила, такие как восьмерка (или правило съемки 180 градусов). Оператор должен учитывать, что композиция, свет и цвет должны быть пронизаны общей идеей.

Четвертый этап, который следует после съемок и монтажа — цветокоррекция. В современном кинематографе этим часто занимаются колористы, однако есть операторы, которые сохраняют традиции и делают это самостоятельно. Важно выровнять по яркости кадры и придумать цвет. Цвет — это инструмент смысловой и эмоциональный. В зависимости от палитры будет задаваться настроение для всего произведения. Операторы-постановщики рассматривают, как одна и та же история будет смотреться в разных цветах. Несмотря на то, что это является завершающим этапом, подготовка к нему начинается еще в диалоге с режиссером до съемок. Однако помните, когда снимают кино, то иногда теряют чувство реальности и кино получается не таким, как задумывалось, а таким, каким получилось. Но в этом заключается прелесть кинематографа. Как говорил Сальвадор Дали:

Если вам заранее ясна ваша картина, можно ее и не писать.

Съемочный день

Оператор-постановщик вместе со своей группой приезжает в назначенное место за пару часов до начала съемок и начинает подготовку. Для начала оператор-постановщик рассказывает параметры съемки: формат кадра, частоту кадров и оптику. Дает указания осветителям, где и какой подготовить свет, что должно быть на площадке.

Съемки начинаются с репетиции, когда режиссер, оператор-постановщик и актеры разводят мизансцену. Во время репетиции актер должен найти себе место, а оператор подобрать возможность снять это все в движении. Самое сложное в этом деле — это спланировать сколько снять кадров за один съемочный день. В советское время выработка в один съемочный день была 3 минуты готового материала, поэтому в целом один съемочный фильм снимался за 45—50 дней. Сейчас все гораздо быстрее. Например фильм «Солдатик» (хронометраж 86 минут) снялся за 20 смен — это очень быстро.

То есть в среднем каждый день приносил 7—10 минут готового материала. Это примерно по 15—20 перестановок камер для операторской группы, поэтому порой операторы заняты до такой степени, что некогда сходить в туалет или на обеденный перерыв. Обычно во время обеда режиссер, художник и оператор-постановщик решают, что делать дальше.

Кино — бесконечный форс-мажор.

Допустим пошел дождь, а смену отменить нельзя, нужно как-то адаптироваться к новым условиям. Часто сбой одного звена крушит все остальное. Оператору-постановщику нужно уметь организовать и считать деньги (выделенные в бюджете фильма на съемки), а также уметь взаимодействовать в команде. Давайте более подробно разберем, кто входит в команду.

Операторская команда:

— Оператор-постановщик — главный в операторской команде управляет всеми процессами.

— Второй оператор — правая рука оператора-постановщика.

— Камермен (в некоторых случаях)

В связке это выглядит так, что оператор-постановщик работает у монитора, а камермен стоит за камерой.

— Фокус-пуллер

— Дольщик — отвечает за операторскую тележку.

— Кранмейстер — отвечает за работу с краном.

Дольщиком и кранмейстером может являться один и тот же человек.

— Гаффер — осветитель, имеет свою группу из 3—4 человек.

— Механик камеры/инженер — собирает камеры и подключает все системы, следит за состоянием техники.

— Логгер — скидывает отснятый материалы на жесткий диск и во время очищает карты памяти

Съемка спец. эффектов

Создание спец. эффектов — это еще одна из областей работы оператора, так как многие спец. эффекты невозможно сделать качественно на постпродакшене.

Взрыв. Для этого на съемочную площадку приглашают пиротехника. На поле делаются углубления в них закладывают пиротехнический заряд, а сверху все засыпается опилками и цементом, иногда еще сверху закладывают навоз. Следят за тем, чтобы все было легким и не смогло кому-то навредить.

Фогги. Это большое количество огня на площадке. Для создания этого эффекта закапывают бочки с соляркой и взрывают их с помощю детонаторов.

Дождь. Чаще всего это делается специальной дождевальной системой из трех метровых труб — стоек, на конце которых распылители для воды или при помощи пожарного шланга поднимаемого как можно выше на строительном кране.

Пожар. Для этого создается настоящий пожар, но в этом заключается нюанс, так как есть всего одна попытка. Именно поэтому пожары снимают минимум три камеры. Самым эффектным считается, когда и спецэффекты, и актер в кадре. Например, Андрею Тарковскому при съемке своего фильма «Жертовоприношение» пришлось второй раз возводить дом, так как при первом дубле две камеры перестали работать.