Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям

Раньше фокус-пуллеры работали с рулеткой и мерили, кто куда пошел и на сколько сантиметров, как именно наклонился, как предметы в кадре перемещались (например, как качается кресло-качалка), это была чисто техническая работа. Сейчас, конечно, техника позволяет этот процесс упростить, но все же репетиции сильно помогают.

В последнее время репетиции проводят редко, так как снимают кино быстро, да и актеры могут отказываться. Поэтому фокус-пуллерам приходится реагировать прямо во время съемок. Реакция должна быть сумасшедшей.

Сейчас работать стало чуть сложнее, потому что раньше кино было режиссерское, а сейчас оно продюсерское. Все продюсеры хотят скорее, быстрее все снять. Ритм стал другим, какая-то беготня, которая мешает работать.

Сейчас 12-часовой рабочий день, а раньше был восьмичасовой день и обязательно было два выходных. А сейчас даже без выходных можем работать.

В связи с тем, что была другая техника, мозги оператора так скрипели, что им приходилось придумывать более креативные подходы к решению творческих задач. Продюсерское кино тоже работает, но творчества уже меньше.

Сейчас техника у операторов в основном иностранная. Хотя раньше использовались российские объективы, наша техника. А это огромный риск! Если вдруг наложат очередные санкции и технику станет невозможно покупать, что делать? На Мосфильме постепенно занимаются этим вопросом, пытаются внедрять наши технологии. Но ведь это надо перестраивать целое производство, поэтому процесс идет медленно, сложно.

Примерная зарплата

Зарплаты фокус-пуллеров зависят от проектов. Сейчас от 150 тысяч до 220 тысяч — средняя рыночная цена, но очень много факторов могут повлиять на формирование зарплаты. Все зависит от общей сметы проекта и от того как фокус-пуллер договорится с продюсером и режиссером.

Кому работа не подойдет

Работа точно не подойдет неусидчивым и невнимательным людям. Надо быть очень терпеливым.

Креативные люди приветствуются, все-таки «фокусникам» надо брать на себя инициативу и интересно обыгрывать фокус. В ходе диалога персонажей, например, можно предложить свои варианты фокуса. То есть, фокус-пуллер помогает выстраивать драматургию в сцене.

Людям, которым важно фиксированное расписание, профессия фокус-пуллера тоже не подойдет. Ваша жизнь будет зависеть от расписания съемок проекта. Покинуть свое рабочее место фокус-пуллер не может, пока все сцены не отснимут. Плюс ко всему, фокус-пуллеры должны быть готовы и к ночным сменам. А вызывной лист, чтобы понять свое расписание на проекте, выдается за день до выхода на смену.

Фокус-пуллер должен быть открытым человеком. На съемочной площадке очень важны гармоничные отношения в команде, особенно с оператором. Так что людям, только начинающим работать в кино, совет — общайтесь со всеми, выстраивайте контакты.

Художники

Художник-постановщик Эксперт этой главы — Артём Кузьмин — художник-постановщик, который работал в более чем двадцати фильмах. Среди самых известных: «А зори здесь тихие» (2015), «Стальная бабочка» (2012), «Лётчик» (2021). И таких сериалов, как «Домашний арест» (2018) и «Доброволец» (2009)

Кто такой — художник-постановщик?

Для начала важно отметить, что человек, который работает в сфере кино, точно понимает, что он не просто так в этой профессии, он любит, нет, он болен кино, и не только как человек, причастный к процессу, а как зритель, любовь начинается с экрана, а когда ты оказываешься в профессии то это уже некий диагноз.

Если говорить конкретно о специальности художник-постановщик, то это особое видение: каждая картина это своя отдельная история, свой мир, и свой стиль, который складывается из многих ингредиентов, в том числе и из визуального решения, по нему мы с первых кадров настраиваемся на определенное восприятие если смотрим картину в первый раз, или говорим «а, это тот самый фильм!», если уже видели. Определенный визуальный стиль может быть и своеобразным почерком режиссера, которым он пользуется от картины к картине. Вот поиск этого видения в совместном диалоге с режиссером-постановщиком и оператором-постановщиком, и есть первоначальный этап работы над картиной художника-постановщика.

Работа на различных этапах производства