Читаем Тюремный дневник полностью

Далее меня завели в железный лифт, который со скрипом пополз куда-то вниз. Когда мы оказались на первом этаже, надзирательница приказала мне войти в малюсенькую камеру, где была только железная табуретка, приваренная к полу, а из потолка торчала ржавая душевая лейка, и захлопнула за мной дверь. В камере было холодно и влажно, поэтому я быстро промерзла до самых внутренностей. Но хуже было другое – очень скоро, спустя, наверное, минут 15, стало сложно дышать – вентиляции в этой душевой не было, а помещение было настолько маленьким, что, сидя на железном табурете, до противоположной стены можно было бы дотянуться руками, если бы они не были закованы в наручники. Не знаю, сколько прошло времени, но ситуация стала усугубляться, и я осознала, что нужно что-то делать, пока я не умерла тут от удушья. Возле двери на стене виднелись серая металлическая кнопка и дырочки переговорного устройства, такого же, как и в нашей с Фэнтези камере. Я все смотрела на эту маленькую кнопочку, боясь, нажав ее, вызвать на себя очередной гнев надзирателей. Наконец все стало настолько плохо, что втягивать воздух приходилось с силой, чтобы выжать хоть чуть-чуть кислорода из душной камеры. Я встала с табуретки и дрожащими руками надавила на кнопку. Ничего не произошло. Я нажала еще раз. В камере раздался мужской голос:

– Чего тебе?

– Извините, сэр, но тут нечем дышать, – вздрогнула я от звука собственного голоса.

Динамик не отвечал. Я, осмелев от полученного ответа, – значит, там где-то есть жизнь! – надавила на кнопочку.

– За тобой придут, – рявкнул голос, и снова повисла тишина.

Спустя несколько минут дверь отворилась, и та же надзиратель, которая привела меня сюда задыхаться, кивком головы показала, что, мол, на выход. Я, гремя цепями, вышла из камеры, жадно вдыхая тюремный воздух, который казался мне тогда самым свежим и приятным в моей жизни.

Меня повели в гараж, где уже стоял новенький блестящий белый автобус. Я еле вскарабкалась по ступенькам, стараясь сохранить равновесие в железных цепях, сковывающих движения. Мне указали на место в углу первого ряда. Внутри автобус, в котором транспортировали заключенных, был разделен на две секции, между которыми была металлическая решетка-сетка с дверью. В одной была только я, а из второй секции, в задней части автозака, на меня таращились человек 20 огромных чернокожих мужиков: кто-то в робах, а кто-то в уличной одежде, все закованные в цепи, так же как и я. Неожиданно увидев толпу людей, а тем более противоположного пола, после изолятора, где я была один на один с подругой, я не на шутку испугалась. Заключенные стали что-то громко орать при виде меня, топать ногами и греметь цепями. Но страх быстро сменился радостью – вокруг меня были живые люди! Они шумели и нецензурно ругались, но разве это важно? Это были настоящие люди, а не молчаливые холодные бетонные стены карцера.

– Заткнулись все! – громко заорал надзиратель на разбушевавшуюся человекомассу. Мгновенно повисла тишина. – Ты! – обратился он ко мне. – С мужиками не общаться. Я тебя предупредил.

Я, собственно, и не собиралась ни с кем общаться, но была безмерно рада компании – меня транспортировали не одну, а значит, был шанс, что меня и в тюрьме будут держать в общем режиме, а не в одиночном карцере. Я зажалась в уголок первой скамейки и уставилась в стену. Окна в автобусе были расположены под самым потолком, так что единственное, на что я могла любоваться, это белая железная стена или, когда автобус, наконец, тронется, можно будет увидеть впереди полускрытую водителем дорогу – это была невероятная роскошь и привилегия первого ряда железных скамеек автозака.

Машина медленно выехала из тюремного гаража в ночной тихий город. На каждой кочке цепи гремели, и приходилось напрягать каждую мышцу своего тела, чтобы не слететь со скользкой железной скамьи. Закованной в кандалы и наручники женщине это и вправду непросто. Не прошло и 10 минут, как машина снова остановилась, открылась дверь в передней части, через которую заводили и меня, и я увидела – о, чудо! – что в салон поднимаются по одной еще три девушки из общего режима. Они, увидев меня, разулыбались, но понимая, что за болтовню можно схлопотать наказание, сели по лавкам и затихли.

Когда автозак снова поехал, женщина около меня тихонько прошептала:

– Бутина! Мы уж думали, что больше тебя не увидим. От девчонок тебе – привет. Они так и занимаются зарядкой каждый день после обеда. Вот чудачки, – хихикнула она. Эту женщину звали Кэрон, она не входила в число ни моих учениц, ни подопечных моей фитнес-группы. Маленькая, похожая на лисичку, остроносая блондинка лет 40 с ярко-голубыми глазами, она мотала уже второй срок. За что конкретно, я не знала, мы не были близки.

– Я тоже рада тебя видеть, Кэрон. И очень рада, что девчонки продолжают заниматься, – ответила я, но ее эта информация не особо тревожила. Она уже сидела вполоборота и вовсю строила глазки мужикам за железной сеткой, отчего они, казалось, еще больше зверели, судя по грому цепей за моей спиной в задней части салона.

Перейти на страницу:

Все книги серии Портрет эпохи

Я — второй Раневская, или Й — третья буква
Я — второй Раневская, или Й — третья буква

Георгий Францевич Милляр (7.11.1903 – 4.06.1993) жил «в тридевятом царстве, в тридесятом государстве». Он бы «непревзойденной звездой» в ролях чудовищных монстров: Кощея, Черта, Бабы Яги, Чуда-Юда. Даже его голос был узнаваемо-уникальным – старчески дребезжащий с повизгиваниями и утробным сопением. И каким же огромным талантом надо было обладать, чтобы из нечисти сотворить привлекательное ЧУДОвище: самое омерзительное существо вызывало любовь всей страны!Одиночество, непонимание и злословие сопровождали Милляра всю его жизнь. Несмотря на свою огромную популярность, звание Народного артиста РСФСР ему «дали» только за 4 года до смерти – в 85 лет. Он мечтал о ролях Вольтера и Суворова. Но режиссеры видели в нем только «урода». Он соглашался со всем и все принимал. Но однажды его прорвало! Он выплеснул на бумагу свое презрение и недовольство. Так на свет появился знаменитый «Алфавит Милляра» – с афоризмами и матом.

Георгий Францевич Милляр

Театр
Моя молодость – СССР
Моя молодость – СССР

«Мама, узнав о том, что я хочу учиться на актера, только всплеснула руками: «Ивар, но артисты ведь так громко говорят…» Однако я уже сделал свой выбор» – рассказывает Ивар Калныньш в книге «Моя молодость – СССР». Благодаря этому решению он стал одним из самых узнаваемых актеров советского кинематографа.Многие из нас знают его как Тома Фенелла из картины «Театр», юного любовника стареющей примадонны. Эта роль в один миг сделала Ивара Калныньша знаменитым на всю страну. Другие же узнают актера в роли импозантного москвича Герберта из киноленты «Зимняя вишня» или же Фауста из «Маленьких трагедий».«…Я сижу на подоконнике. Пятилетний, загорелый до черноты и абсолютно счастливый. В руке – конфета. Мне её дал Кривой Янка с нашего двора, калека. За то, что я – единственный из сверстников – его не дразнил. Мама объяснила, что нельзя смеяться над людьми, которые не такие как ты. И я это крепко запомнил…»

Ивар Калныньш

Биографии и Мемуары / Документальное

Похожие книги

10 гениев бизнеса
10 гениев бизнеса

Люди, о которых вы прочтете в этой книге, по-разному относились к своему богатству. Одни считали приумножение своих активов чрезвычайно важным, другие, наоборот, рассматривали свои, да и чужие деньги лишь как средство для достижения иных целей. Но общим для них является то, что их имена в той или иной степени становились знаковыми. Так, например, имена Альфреда Нобеля и Павла Третьякова – это символы культурных достижений человечества (Нобелевская премия и Третьяковская галерея). Конрад Хилтон и Генри Форд дали свои имена знаменитым торговым маркам – отельной и автомобильной. Биографии именно таких людей-символов, с их особым отношением к деньгам, власти, прибыли и вообще отношением к жизни мы и постарались включить в эту книгу.

А. Ходоренко

Карьера, кадры / Биографии и Мемуары / О бизнесе популярно / Документальное / Финансы и бизнес