Товарищ Цзян Цин. Выпуск первый

Назначение Цзян Цин на пост главы управления по делам кинематографии ещё больше укрепило её в решимости использовать в период исторического поворота кинофильмы и искусство в целом для изменения представлений народа о своём прошлом и для сформирования новой морали, соответствующей современной эпохе. Маньчжурская династия была свергнута меньше полувека тому назад, и история её падения всё ещё являлась богатым источником различных сюжетов. Более того, история разложения и падения этой династии могла помочь лучшему пониманию нынешней политической ситуации. Вот некоторые из сюжетов, связанные с падением маньчжурской династии: фанатичное Боксёрское восстание; энергичная императрица-регентша Цы Си, широко известная в Китае как самый последний пример «плохой правительницы»; пресмыкающиеся евнухи и своенравные принцы; иностранные империалисты, нападение восьми держав на Запретный город, что чуть было не погубило династию; бесчестная куртизанка Сай Цзиньхуа, занимавшаяся, по мнению некоторых, проституцией из патриотических побуждений. Цзян Цин считала, что одним из самых бунтарских фильмов о той эпохе был фильм гонконгского производства «Тайны Цинского двора», основанный на весьма популярной драме Яо Синьнуна «Преступления империи». В этом фильме ставился вопрос, были ли действия императрицы-регентши, подавившей Боксёрское [Ихэтуаньское] восстание, «патриотическими» (ибо они предотвратили захват страны иностранцами) или контрреволюционными (поскольку они привели к подавлению «пролетарской» классовой борьбы ихэтуаней против господствующего класса феодалов).

Фильм «Тайны Цинского двора» потряс Цзян Цин с первого просмотра. Лю Шаоци, сказала она, похвалил фильм и назвал его «патриотическим». Председатель Мао в ответ заявил, что это «предательский» фильм. Лю и его сторонники утверждали, что действия императрицы-регентши были правильны, ибо восемь держав могли бы захватить Китай на том последнем этапе истории маньчжурской династии. Председатель не согласился[262]. Редакторы сценария фильма шли на всевозможные ухищрения, чтобы как-то сгладить политические шероховатости текста, отметила Цзян Цин, не уточняя, какие из них она считала особенно серьёзными.

Цзян Цин не углублялась в историю создания фильма или в его сюжет (вероятно, полагая, что мне и любому другому они известны). Однако фильм заслуживает того, чтобы поговорить о нём подробнее. Известно, что произведения о прошлом всегда читались китайскими руководителями как romans á clef [«основные романы» (фр.).— Ред.]. Те из них, которые льстили самолюбию правителей, восхвалялись; те же, которые оскорбляли их чувства, осуждались, а авторов иногда казнили.

Главное действующее лицо экстравагантного и эффектного кинофильма «Тайны Цинского двора» — императрица-регентша Цы Си, не любимая народом и отрицательно оцениваемая позднейшими историками. Она и её блестящий двор пытаются сохранить великолепие жизни императорского двора, несмотря на расширяющееся восстание внутри страны, иностранное нашествие и усиление китайского национализма. Яо Синьнун создает модернизированный образ Цы Си, обожающей экзотические цветы, увлекающейся театром (на территории императорского дворца сохранилась построенная при ней экстравагантная открытая сцена) и интересующейся новейшими техническими достижениями в области фотографии. Но, когда дело касается человеческих отношений, она превращается в мегеру. Молодой император — вполне благонамеренный человек, но находится в полном подчинении у императрицы-регентши, а главный евнух Ли Ляньчэн — порочный лизоблюд. В конце концов принцы маньчжурской династии изменяют императорскому двору, сочувствуя втайне участникам Боксёрского восстания, ненавидящим иностранцев. В разгар кризиса императрица-регентша стремится спасти себя, делая ставку на восставших. Позднее она отказывается от этого и переходит на сторону душителей восстания.

Драматическое напряжение усиливается из-за вражды между женщинами, принадлежащими к верхушке императорского двора: императрицей-регентшей и супругой императора Чжэнь. Императрица-регентша понимает, что именно Чжэнь, а не император (с которым она легко может совладать) представляет собой реальную угрозу её самостоятельному правлению. Поэтому она старается не допустить, чтобы Чжэнь подчинила императора своему влиянию. В кинокартине находит своё отображение историческая аксиома, о которой нынешние революционные лидеры, возможно, предпочли бы не напоминать своему народу, а именно: силой, обеспечивающей преемственность власти, обладают женщины.

В 1949 году Ассоциация китайской прессы Гонконга, клиентура которой всегда увлекалась всякими необычными и смешными историями из императорского прошлого, признала этот кинофильм лучшим фильмом года. Хотя коммунистическое правительство в первые годы существования КНР запретило пьесу, лежащую в основе фильма, сам фильм был показан и имел огромный успех у публики, пока Цзян Цин не запретила его дальнейшую демонстрацию.