Трансфинитное искусство

Владимир Слепян. Без названия. Холст, масло. 120*110 см. 1957–1958. Частное собрание.

Фотографии к полиптиху INCIPITTRAGOEDIA.

Обложка журнала Minuit: Revue periodique. N 7.1974.

Обложка журнала Two cities. N 7-8.1961.

Жорж Матьё. Дань уважения генералу Хадэёси. Осака, 1957.

Владимир Слепян за работой. Около 1957.

Владимир Слепян. Без названия. Холст, масло. 120*110 см. 1957-1958. Частное собрание.

Владимир Слепян. Абстрактная композиция («Наука»). Холст, масло. 110x100,5 см. 1958. Государственная Третьяковская галерея.

Акция Владимира Слепяна «Трансфинитная живопись». Париж, 28 декабря 1960. Фото из газеты New York Herald Tribune.

Владимир Слепян в музее. Париж, 1980-е. Фото Игоря Шелковского.

Мануэль Дуке, Габриэль Морвай и Антони Англе. Париж, 1959.

Слепян и студент Национальной высшей школы изящных искусств во время одной из акций серии «Китайцы играют в шахматы». Париж, июнь 1960.

Вызов Слепяна Матьё на соревнование. Машинопись, б августа 1960.

Акция группы «Гальот» в Барселоне. Площадь Каталонии, сентябрь 1960.

Последняя акция группы «Гальот». Барселона, отель Colón, 6 октября 1960.

Владимир Слепян. Барселона, отель Colón, 6 октября 1960.

Владимир Слепян в компании. Москва, 1950-е.

Владимир Слепян. Париж, около 1997. Фото Игоря Шелковского.

Владимир Слепян и Игорь Шелковский перед воротами Сорбонны. 1997.

Игорь Шелковский и Владимир Слепян в Café des Beaux Arts  Париж, около 1997. Фото Владимира Слепяна и Игоря Шелковского.

Финальный фрагмент письма Владимира Слепяна Игорю Шелковскому. Август 1991. Архив Игоря Шелковского.

Листок с зарисовками и записями из архива Юрия Злотникова. 1950-е.

Владимир Слепян. 1957.

Благодарности

Выражаю искреннюю признательность людям, без участия которых появление этой книги было бы невозможно.

Прежде всего, хочу поблагодарить Евгению Кикодзе — она заразила меня личностью Владимира Слепяна и самой идеей издания. Именно она, инициировав ещё в 2013 году конференцию «Владимир Слепян (Эрик Пид). Поиск свободного человека», открыла для многих это имя; нашла людей, которые были свидетелями его творческого процесса. Предваряющий книгу текст Евгении — результат долгих размышлений, спрессованных до жанра вступительной статьи.

Настоящее издание не осуществилось бы без терпеливой помощи Натальи Слепян, сестры художника, — ей мы обязаны подробностями его жизни, знакомством с фотографиями из семейного архива.

Благодаря Бланш Гринбаум-Сальгас — которая горячо любит русскую культуру и готова сделать многое для того, чтобы русскоязычный читатель смог познакомиться с новыми идеями, — стало реальным участие в сборнике Жан-Пьера Сальгаса. Его краткий сверхнасыщенный текст одновременно показывает атмосферу появления двух текстов Слепяна и даёт новые возможности их понимания. Уверена, что читатель этой книги благодарно оценит, что Жан-Пьер Сальгас нашёл силы и время написать этот текст, а его супруга помогла нам в коммуникации, в разыскании архивных публикаций.

Огромное спасибо Марии-Жозеп Балсак за разрешение познакомить с её исследованием, посвященным тому периоду жизни Слепяна, когда появилась его «трансфинитная» живопись, а также за ценнейшие фотоматериалы из архива семьи Балсак-Пейг.