Читаем Трансформеры. Месть Падших полностью

Мегатрон и Старскрим спаслись бегством. Оптимус поднимал обломки разбитого гасителя звезд и швырял их в Падшего, один за другим. С каждым броском сила его ударов росла, и наконец Падший взмахнул рукой, открыл в воздухе подпространственный мост и попытался убежать.

Но Оптимус перехватил его, швырнул на землю и вытащил Матрицу из основания исполинской машины.

– Ч-что ты делаешь? – проговорил Падший. Впервые за всю его жизнь ему стало страшно.

– Отправлю тебя куда-нибудь подальше. – Могучая энергия Матрицы закрыла подпространственный мост, созданный Падшим, и открыла новый. – Туда, откуда никто о тебе не услышит. – Оптимус поднял Падшего в воздух и заглянул ему в глаза. – Никогда.

Он зашвырнул Падшего в подпространственную дыру, и та, зашипев, закрылась навеки.

Десептиконы разбежались; те, кто еще остался на поле боя, смешались, увидев, как из пирамиды спасаются бегством Мегатрон и Старскрим.

Леннокс и Эппс догнали Сэма с Микаэлой, и все четверо обернулись к пирамидам. Близнецы привезли от пирамиды Симмонса и Лео. Оба они были покрыты пылью с ног до головы и обессилели, однако на лицах сияли счастливые улыбки.

Микаэла придвинулась к Сэму и прошептала:

– Вот сколько подвигов пришлось совершить, чтобы ты наконец признался мне в любви.

Сэм не сумел удержаться от ухмылки:

– Ты первая сказала.

Она ткнула его в бок.

– Только потому, что подумала, будто ты погиб.

Сэм привлек ее к себе и поцеловал. Рядом приземлился Оптимус Прайм. И вдруг глаза Сэма вспыхнули радостью – он увидел, как к нему бегут Рон и Джуди.

– Ах да, забыл сказать сразу! – воскликнул Леннокс. – Мы нашли их внутри одного из Десептиконов на другом конце города.

Родители обняли сына, потом Микаэлу, потом обоих вместе.

А Вилз крутился возле их ног и тихо попискивал:

– Ух ты!

Иллюстрации

Перейти на страницу:

Все книги серии Трансформеры

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения