Трещины и гвозди

Адрия стискивает зубы, позволяя себе на секунду оскалиться. Слова Чарли выбивают из нее воздух, попадая куда-то в район солнечного сплетения, и все внутри больно сжимается от точного удара. Она знала, что Чарли пойдет на любую провокацию, но не знала, что внутри нее к этому моменту еще останется что-то живое, чтобы так неприятно отозваться на этот выпад. Три месяца Адри шла к тому, чтобы не чувствовать ничего, и вот сейчас на задворках дурацкого бара вдруг чувствует.

Она не сразу понимает, что это за чувство.

Даже не сразу понимает, что это чувство на самом деле не связано с ее родителями, не связано с Адамом Роудсом, по стопам которого впору вламываться в чужой бар во втором часу ночи. Она не сразу осознает, что это чувство связано не с тем плохим, что объединяет ее с этим городом, а с единственно хорошим – с Амандой.

Адрия понимает это, только когда Винс уже сжимает стул для замаха, а Чарли предусмотрительно отходит в сторону. Вдруг Адрия понимает, что делает. Она не просто вламывается в бар. Она вламывается в бар, в котором работает ее тетя, под личной ответственностью которой находится каждая чертова бутылка.

Адрия отшатывается, понимая, что собирается сделать, – подставить свою тетю. Вслед за этим она понимает, что это именно то, чего добивается Чарли. Его отцу было бы плевать на три пропавшие бутылки, но Аманде аукнулась бы каждая из них, потому что найти крайнего будет не сложно. Роудсы всегда оказываются крайними.

Адрия всхлипывает, чтобы уже выкрикнуть «стой» замешкавшемуся Винсу, но ее опережают. Звон стекла взрывается в ночной тишине, заставляя всех замереть.

Когда они вчетвером бросаются к источнику звука, конечно, уже поздно. Всем им остается только с ужасом наблюдать, как Мартин Лайл с непроницаемым выражением лица отступает от окна бара, где теперь красуется дыра. Сигнализация взвывает во весь голос.

А потом они бросаются в разные стороны, и все «слабо» теряют смысл, потому что Мартин Лайл уделал их всех.

Глава 33

Адрия бежит так, как не бежала никогда. Впервые ее бег обретает какой-то смысл – не просто побег от самой себя в никуда, подальше за линию осознания, а настоящее бегство с места преступления. Она бежит, чувствуя, как сердце бешено клокочет в груди, как кровь пульсирует в висках, а сирена все воет и воет, не умолкая.

Когда в конце темной улицы показываются красно-синие огни, Адрия на долгие секунды теряется, но продолжает бежать. Только куда? Мысли бросаются врассыпную, и Роудс паникует, потому что полицейская машина сворачивает в ее сторону.

На улице, протянутой от Адрии до полицейской машины, с десяток запертых дверей магазинов, за которыми ей не найти укрытия. Путь назад – только площадь, открытая местность, которая выдаст ее с потрохами.

А еще камеры, чертовы камеры, которые могут скрываться за каждым углом, записывая ее очередную ошибку в червоточины цифровой памяти.

И Адрия цепенеет, не в силах двигаться дальше.

Только когда красно-синие огни оказываются так близко, чтобы водитель мог разглядеть ее, Адрия наконец оживает и замечает темную подворотню в десятке метров. Она бросается в эту спасительную темноту, задыхаясь от адреналина и нервного возбуждения.

Прячась за деревянными ящиками, она жмется к кирпичной кладке и застывает, чувствуя, как жаром горит все внутри, а холодом обдает снаружи. Этот диссонанс отзывается в ней каким-то скверным, поганым удовольствием, когда полицейская машина проезжает мимо.

Волна адреналина омывает каждый воспаленный нерв, каждый нарыв, и Адрия ощущает злорадное наслаждение от того, как ноют ее старые раны. Наверное, именно этого ощущения она искала, когда отправилась в путь в один конец до Кентукки, но Кентукки оказался так смазан наркотической и алкогольной дымкой, что не удалось как следует прочувствовать эту угрозу – только унизительно удаляться от нее под причитания Аманды.

Кто же знал, что удастся найти это чувство, ноющее в глубине грудины вместе с тревогой и страхом, в Рочестере.

Адрия улыбается темноте, улыбается самой себе. В ее безумной хмельной улыбке столько обреченности, сколько никогда не было ни в ее злости, ни в сопротивлении. Она отказывается от сопротивления, и теперь соглашается только следовать – за темнотой, за дурацкими советами матери, за угрозами отца, за общественным мнением. Если она дочь преступников, девчонка, выброшенная на обочину жизни как социальный мусор, то что с того? На обочине, как оказывается, есть свои удовольствия.

Оседая по кирпичной стене на асфальт, Адрия находит эти удовольствия приятными.

Однако шум с другого конца проулка не позволяет ей насладиться этим моментом как следует. Адри тут же напрягается и вглядывается в темноту, а сердце, еще не успокоившись, начинает новый забег в груди.

Она медленно поднимается, вслушиваясь в звуки, а когда из темноты ей навстречу выскакивает Мартин, Роудс уже готова зарядить по его лицу.

– Твою мать! – шипит она. – Какого черта ты здесь забыл?

Мартин, изрядно запыхавшийся, как и она, глядит на нее недобро:

– Прячусь, стало быть, как и ты.