Читаем Три богатыря и Пуп Земли полностью

– Княже, давай так, – быстро заговорил он. – Ты сторожи, а я всё- таки сбегаю – вдруг там помощь нужна!

И он скрылся в лесных зарослях. Теперь настала очередь Князя метаться. Ему тоже хотелось бежать спасать Юлия. Но и воронку оставлять было боязно – а вдруг пропадёт? Что же делать? Что же...

Рядом негромко хмыкнули. Князь вздрогнул.

Над воронкой в лёгком светящемся ореоле парил заморский вельможа, курфюрст. Видел Князь таких. Они приезжали с посланиями из Священной Римской империи. Опять явился что-то предложить.

– Свят, свят, свят... – быстро перекрестился Князь. – Сгинь, басурман нечистый!

– Ты что медлишь? – покачал головой курфюрст. – Ты же глава государства. Спасайся, прыгай. Шнель!

«Шнель» – это по-немецки «быстро».

– Когда закроется, – курфюрст показал на Пуп Земли, – тебе уже будет не вернуться.

Коварный советчик исчез. Воронка с чавканьем начала сужаться.

– Подожди! – закричал Князь и топнул ногой. – Стой, я говорю! Не закрывайся! – Чтобы какая-то дыра в земле не послушалась его, государя великого Киевского княжества! – Я быстро! Одна нога здесь, другая там...

И Князь отправился на помощь друзьям.

Помедлив, воронка с чавканьем попита по земле следом.

* * *

Из-за деревьев Горыныч никак не мог разглядеть, что происходило внизу.

– Добрыня-я-я! – кричала правая голова.

– Илья! – присоединялась к ней левая. – Где же они?

– Спускаемся! – скомандовала центральная.

Глава одиннадцатая

ГЛАВНОЕ – ВМЕСТЕ!

Антипка наслаждался властью в кабинете Князя. Для солидности он нацепил очки и теперь раскачивался на стуле, осматривая свои новые владения. Перед ним на столе лежала княжеская тиара – золотой обруч с рубином. Конечно, он её примерил. Рубин лёг ровно между его бровями, над переносицей. Антипка повернулся к зеркалу. Ну красавец же, а? Ему тиара гораздо больше идёт, чем Князю. И командовать у него лучше получается.

Антипка засмотрелся на своё отражение и не заметил, что в зеркале появился кто-то ещё. Фрося. Это динозавр поднял её на уровень окна.

– Антип Викторович! – подала голос Фрося, когда створки распахнулись. – Куда они все поехали?

Антипка вздрогнул, поспешно сдёрнул тиару с головы и спрятал её за спину.

– По делам поехали, – с важностью сообщил он. – Не могу сказать. Государственная тайна. И вообще это безобразие – девице по окнам лазить! Как ты сюда взобралась?

Антипка сделал пару шагов к окну, и тут появилась голова динозавра. Боярин попятился.

– Антип Викторович, говорите скорее – где батюшка? – в отчаянии крикнула Фрося.

– Он... ей-богу... они в лесу там... где яма... у Юлия, – залепетал перепуганный боярин. – А богатыри следом поехали...

Динозавр рыкнул прямо ему в лицо и исчез вместе с Фросей. Окно с грохотом захлопнулось. Антипка перевёл дух. Ощупал себя, поправил очки на носу. Покосился на окно.

– Да нет... Не может быть, – забормотал он. – Привиделось...

Он снова достал тиару и положил её на краешек стола. А затем вытащил из кармана платок и накрыл им драгоценность.

– Тяжела ты, шапка Мономаха... – И загрустил. Как же ему хотелось хотя бы немного побыть князем!

* * *

Но что делать? Место правителя было ещё занято. И расставаться с ним настоящий Князь не собирался. Тем более сейчас, когда у него была создана династия, а сам он без пяти минут вернётся из другого мира.

Но пять минут! Как много они решают!

Илья с Добрыней меж тем спешили на выручку Юлию. Огромная жаба, прискакавшая на его крики, длинным языком схватила коня за заднюю ногу и тянула себе в пасть. Такого деликатеса жаба никогда ещё не видела. Наверняка вкусно. Только это «вкусно» зачем-то упирается и не хочет добровольно попадать ей в желудок.

Юлий из последних сил держался за лиану. Илья с Добрыней очень вовремя выбежали из-за деревьев. Жаба резко дёрнула языком, и Юлий полетел прямиком к ней в пасть. Но коня успел перехватить Добрыня. Илья наступил жабе на язык. Та взвыла, выпуская добычу, и попыталась закрыть рот. Но не тут-то было. Богатыри схватились руками за её верхнюю челюсть.

Оказавшись на земле, Юлий ощупал себя, открыл один глаз, другой.

– Цел, – прошептал он и посмотрел на жабу, в пасти которой стояли богатыри.

Она снова показала язык и обвила им Добрыню.

– Сильная... – прошептал богатырь, еле держась на ногах.

– Ничего, справимся, – отозвался Илья и, дотянувшись до языка диковинного зверя, потянул его на себя. Но в этот момент жаба захлопнула рот.

К счастью, в этот момент из леса вылетел Алёша:

– Держитесь, братцы! А ну-ка отведай силушки богатырской! – крикнул он и ударил кулаком монстра по носу.

От боли жаба распахнула пасть, и оттуда кубарем выкатились Илья с Добрыней. Алёша оказался на их месте. Теперь он один боролся с лягушкой-переростком.

– Сейчас я её скручу, братцы! – радостно кричал Алёша.

На поляне появился Князь. За ним с чавканьем и хрустом ползла воронка.

– Сильная, – крикнул Алёша, – но я силы..

Договорить он не успел. Язык обвился вокруг его талии, сдавил и втянул в пасть.

– Алёша! – ахнул Добрыня.

– Что с ним? – пискнул Юлий.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Все приключения Элли и Тотошки. Волшебник Изумрудного города. Урфин Джюс и его деревянные солдаты. Семь подземных королей
Все приключения Элли и Тотошки. Волшебник Изумрудного города. Урфин Джюс и его деревянные солдаты. Семь подземных королей

В 1939 году впервые увидела свет сказочная повесть Александра Волкова «Волшебник Изумрудного города» с рисунками замечательного художника Николая Радлова. Герои книги стали одними из самых любимых у читателей детского и юношеского возраста. В сборник вошли еще две сказочные повести Волкова, где главным героем является девочка из Канзаса Элли («Урфин Джюс и его деревянные солдаты» и «Семь подземных королей»). О самом авторе известно крайне мало, его имя даже не упомянуто в большом биографическом словаре «Русские писатели XX века». Настоящая книга восполняет этот существенный пробел литературной жизни России, включая наиболее полную автобиографию Волкова.На отдельных страницах рядом с иллюстрациями приведены отзывы детей, их бабушек и дедушек о первых впечатлениях после прочтения сказки об Элли и ее верных товарищах Страшиле, Железном Дровосеке и других. Иногда эти письма грустные, даже трагические, но именно они говорят о непреходящей ценности данной книги.

Александр Мелентьевич Волков

Сказки народов мира / Детские приключения / Книги Для Детей
На пути
На пути

«Католичество остается осью западной истории… — писал Н. Бердяев. — Оно вынесло все испытания: и Возрождение, и Реформацию, и все еретические и сектантские движения, и все революции… Даже неверующие должны признать, что в этой исключительной силе католичества скрывается какая-то тайна, рационально необъяснимая». Приблизиться к этой тайне попытался французский писатель Ж. К. Гюисманс (1848–1907) во второй части своей знаменитой трилогии — романе «На пути» (1895). Книга, ставшая своеобразной эстетической апологией католицизма, относится к «религиозному» периоду в творчестве автора и является до известной степени произведением автобиографическим — впрочем, как и первая ее часть (роман «Без дна» — Энигма, 2006). В романе нашли отражение духовные искания писателя, разочаровавшегося в профанном оккультизме конца XIX в. и мучительно пытающегося обрести себя на стезе канонического католицизма. Однако и на этом, казалось бы, бесконечно далеком от прежнего, «сатанинского», пути воцерковления отчаявшийся герой убеждается, сколь глубока пропасть, разделяющая аскетическое, устремленное к небесам средневековое христианство и приспособившуюся к мирскому позитивизму и рационализму современную Римско-католическую Церковь с ее меркантильным, предавшим апостольские заветы клиром.Художественная ткань романа весьма сложна: тут и экскурсы в историю монашеских орденов с их уставами и сложными иерархическими отношениями, и многочисленные скрытые и явные цитаты из трудов Отцов Церкви и средневековых хронистов, и размышления о католической литургике и религиозном символизме, и скрупулезный анализ церковной музыки, живописи и архитектуры. Представленная в романе широкая панорама христианской мистики и различных, часто противоречивых религиозных течений потребовала обстоятельной вступительной статьи и детальных комментариев, при составлении которых редакция решила не ограничиваться сухими лапидарными сведениями о тех или иных исторических лицах, а отдать предпочтение миниатюрным, подчас почти художественным агиографическим статьям. В приложении представлены фрагменты из работ св. Хуана де ла Крус, подчеркивающими мистический акцент романа.«"На пути" — самая интересная книга Гюисманса… — отмечал Н. Бердяев. — Никто еще не проникал так в литургические красоты католичества, не истолковывал так готики. Одно это делает Гюисманса большим писателем».

Антон Павлович Чехов , Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк , Жорис-Карл Гюисманс

Сказки народов мира / Проза / Классическая проза / Русская классическая проза