Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

Автору этих строк поручили научную работу, результаты ее должны были помочь в создания концепции будущей музейной экспозиции. Надо было разыскивать и изучать все возможные материалы по истории дворца, о жизни его владельцев и о судьбах коллекций Музея дворянского быта.

Эта работа шла по разным направлениям.

Как только в средствах массовой информации появились сообщения, что Шереметевский дворец намерены реставрировать и что со временем там откроется музей, сюда стали приходить люди, для которых такое сообщение оказалось небезразличным.

В середине января 1991 года во дворец пришел Алексей Владимирович Станюкович, сын Владимира Константиновича Станюковича, хранителя Музея быта. А.В. Станюкович был подростком, когда его семья поселилась в Фонтанном доме. Он показал, где во второй половине 1920-х годов размещались кабинет отца, их квартира, рассказал о выставках, которые организовывал его отец.

Примерно тогда же в Шереметевский дворец пришла Наталья Николаевна Шабанова, вдова Георгия Константиновича Шабанова, возглавлявшего Музей быта в последние месяцы его существования. Она из средств массовой информации узнала о начале возрождения музея в стенах Фонтанного дома и, обрадованная этой новостью, поспешила во дворец, который она помнила с дней своей молодости, поскольку часто бывала здесь в дни директорства мужа. Она рассказала о подробностях последних двух лет существования Музея быта.

Однако главным источником информации стали архивы Петербурга и Москвы. Для выяснения судеб коллекции особую важность имели документы, хранящиеся в научном архиве КГИОП. В актах Музея быта за 1929 – 1932 годы зафиксировано, как шло распределение имущества Фонтанного дома.

Особенно ценные произведения искусства, книги, гравюры отобрали эксперты антиквариата для продажи за границу.

Бóльшую часть вещей передали из Музея быта в разные музеи Ленинграда и Москвы. В ходе дальнейшего изучения каталогов музеев и сравнения этой информации с актами передачи выяснилось, что за истекшие десятилетия некоторые вещи передавались из одних музеев в другие.

Многие произведения искусства попали в Государственный Русский музей, поскольку Музей быта являлся его частью. И сейчас многие картины, рисунки и скульптуры из дворца входят в собрания ГРМ. Но часть из них после Великой Отечественной войны Русский музей передал музеям некоторых областных центров СССР, чьи коллекции уничтожили оккупанты. Например, портрет графа С.Д. Шереметева кисти Н.П. Богданова-Бельского попал в Симферопольский музей и теперь находится в другом государстве. Многие предметы, украшавшие прежде церковь и Образные комнаты и попавшие сначала в ГРМ, передали в Антирелигиозный музей, чье собрание перед Великой Отечественной войной расформировали.

В 1929 – 1930 годах часть вещей попала в Государственную Третьяковскую галерею, но не в основную экспозицию, а использовалась для оформления временной выставки. Среди них – портрет последней хозяйки Фонтанного дома графини Екатерины Павловны Шереметевой работы Н.П. Богданова-Бельского, мебельный гарнитур из Зеленой гостиной, отдельные предметы мебели из Желтой гостиной, а также фигурки из бисквитного фарфора.

Довольно много вещей из Фонтанного дома по специальным заявкам передавалось в гостиницы, в конторы советских учреждений. Часть люстр осталась во дворце. Некоторые вещи, с точки зрения тогдашних властей не представлявшие художественной ценности, отправлялись на распродажу через комиссионные магазины.

В результате изучения актов Музея быта и сравнения этих данных с современными каталогами музеев стало ясно, что самые «знаковые» вещи из Фонтанного дома находятся в России – в музеях Москвы (Останкино, Кусково) и Санкт-Петербурга (ГЭ и ГРМ).

Еще одной формой накопления научных данных стали Шереметевские чтения – научные конференции, в которых принимали участие исследователи из многих городов России и зарубежья – историки, генеалоги, музейные работники, сотрудники библиотек, краеведы-любители.


II Шереметевские чтения. 1991 г. Слева направо: Михаил Никитич Толстой, Игорь Васильевич Сахаров, граф Петр Петрович Шереметев


Идею таких регулярно проводимых научных конференций, посвященных одному роду, высказывал Игорь Васильевич Сахаров, ведущий научный сотрудник Государственной публичной библиотеки имени М.Е. Салтыкова-Щедрина и президент Русского генеалогического общества. Род Шереметевых стал одним из первых знаменитых родов России, который стал объектом пристального изучения. В Шереметевских чтениях принимали участие многие исследователи из разных городов, те, кто изучают и хранят шереметевское наследие. Материал, накопленный в ходе подобных конференций, впоследствии широко использовался при реставрации и создании концепции музея в Фонтанном доме.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство