Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

Главное управление Северного морского пути в 1939 – 1946 го дах возглавлял легендарный полярник Иван Дмитриевич Папанин (1894 – 1986). Благодаря его авторитету институт смог в сжатые сроки провести необходимые ремонтные работы. В связи с тем, что праздновалось 25-летие института, удалось заменить погибшие в годы блокады штофы в Малиновой гостиной. Новые ткани изготовили по заказу института в Москве, взяв за образец сохранившиеся фрагменты старинных штофов.

Институт считался режимным объектом, решавшим сложнейшие народно-хозяйственные и оборонные проблемы. Ни о каких экскурсиях для посторонних лиц не могло быть и речи. Исследовать памятник и популяризировать его стало невозможно.


Иван Дмитриевич Папанин


Раз в полгода здание посещал районный архитектор ГИОП, поскольку здание оставалась памятником архитектуры, и государство в лице ГИОП обязано было принимать меры по его сохранности. С ГИОП согласовывались все проводимые в здании работы. Так, в 1946 году ГИОП пришлось разрешить установку перегородок в некоторых помещениях парадной анфилады и в том же году согласовать устройство особого бассейна в помещениях, занимаемых ОЛДП. В этом ледовом бассейне, в специально смоделированных условиях, испытывались на прочность макеты корпусов первых атомных ледоколов СССР.

В ходе ремонтных работ в интерьерах дворца не обошлось без непродуманных действий, наносящих ущерб историческим интерьерам. В 1949 году Институт производил ремонт Оружейного зала (малого белого зала по документам того времени). Стены этого помещения сохраняли отделку белым искусственным мрамором, исполненную по проекту Корсини. Их покрасили масляной краской, поскольку «в утвержденную смету не внесены работы по восстановлению искусственного мрамора».

Во второй половине 1940-х годов в ходе ремонтно-восстановительных работ силами сотрудников Музея архитектуры имени Щусева проводились архитектурные обмеры Фонтанного дома. В Фонтанном доме работала большая бригада мастеров-реставраторов: В.Д. Иняшкин (бригадир), И.Г. Андреев, Е.С. Аладжалов, Н.В. Бычков, В.А. Брусниченко, Т.А. Гиппиус, О.М. Денисова, А.Я. Казаков, В.Н. Симонюкова, В.М. Смирнов, О.Ю. Педаяс, В.М. Чи стов, В.П. Шор ников. В 1949 году эта бригада выполнила научную реставрацию в Этрусской гостиной, сделала косметический ремонт Парадной лестницы, кабинета директора и его приемной (офи циантская и наугольная – при Шереметевых, музейные комнаты – в период работы Музея быта). Она реставрировала двери красного дерева, при расчистках выявила забеленные остатки плафонной росписи в Античной (приписываемой Кваренги), золоченый плафон в Желтой гостиной, позолоту в карнизах некоторых комнат. Предполагалось произвести ремонт помещения церкви. К сожалению, далеко не все из запланированных тогда работ удалось осуществить.

В 1950 году специалисты осмотрели сад Фонтанного дома. В акте осмотра зафиксировано, что в нем произрастают 260 де ревьев и 716 кустарников и разбиты 12 цветников. Никаких произведений декоративно-прикладного искусства в саду не было – следовательно, к этому времени сооружение, установленное в память Прасковьи Ивановны, уже утрачено. Ленинградские старожилы помнят, что на центральной аллее сада установили памятник Сталину, однако документов на сей счет автору видеть не приходилось. На весну 1952 года было запланировано высадить в саду два каштана взамен погибших в годы блокады и заменить поребрик большой круглой клумбы в центре сада.

В послевоенные десятилетия неоднократно проводились ремонтно-реставрационные работы фасадов здания, его интерьеров, решетки парадного двора. В конце 1953 года специалисты забраковали шелк, изготовленный для Зеленой гостиной, заказанный и оплаченный институтом еще в 1945 го ду. Требовалось изготовить по 200 квадратных метров шелка для Зеленой гостиной и для Малиновой, денег на это ни в институте, ни в ГИОПе не нашлось. В 1955 – 1956 годах бригада живописцев под руководством А.И. Ступина реставрировала живописные клейма в Зеленой гостиной, в 1961 году аналогичную работу выполнили и в Малиновой гостиной. В 1957 го ду производился ремонт в Белом зале, и сохранившаяся переписка свидетельствует, что хрустальных люстр в нем уже не было. Сохранилось письмо в Останкинский дворец-музей с просьбой вернуть люстры, однако в ответе сказано, что эти люстры в Останкино не передавались.

В 1956 году случился серьезный конфликт между руководителем ГИОП Ленинграда Н.Н. Белеховым и главным архитектором города В.А. Каменским. ГИОП не разрешил запланированную надстройку всех флигелей усадьбы, согласовав надстройку только дворовых флигелей, Фонтанный флигель удалось «отстоять». На рубеже 1950 – 1960-х годов выполнили работы по реставрации ограды и чугунного балкона на главном фасаде. Летом 1974 года комиссия принимала работы, выполненные в церкви: реставрировали лепку, паркет, оконные и дверные заполнения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство