Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

В помещениях Шереметевского дворца расположились учреждения наробраза. Экспертная комиссия Бюро охраны памятников Наркомпроса предписала, что архитектурный декор помещений анфилады необходимо сохранять. Однако живопись на стенах и на потолке Помпейской (sic) комнаты была признана не представляющей художественной ценности (!) и «в случае затруднительности ее ремонта может быть закрашена» (письмо от 10 июля 1932 года).

15 октября 1935 года в Фонтанном доме открылся Дом занимательной науки (ДЗН), подчинявшийся Управлению дворцами и парками Наркомпроса, и в ведение ДЗН передали весь дворец. Его выставочные залы и учебные аудитории занимали центр и южную часть дворца, в других помещениях поселились два научно-исследовательских института – Астрономический (на первом этаже северной части дворца) и Арктический институт Главсевморпути, занявший помещения в северной части дворца и в мансардном этаже.


Яков Исидорович Перельман


Дом занимательной науки работал недолго – с 1935 по 1941 год, но оставил в памяти горожан добрый след. Ленинградские журналисты окрестили его «Домом чудес на Фонтанке». Инициатором его создания и руководителем был Яков Исидорович Перельман, которого в шутку друзья называли «Академиком всех наук».

Он родился 4 декабря 1882 года в городе Белостоке Варшавской губернии, в Царстве Польском, в еврейской семье. Его отец служил бухгалтером, мать – учительница. Яков Перельман закончил реальное училище в Белостоке и поступил в Лесной институт в Петербурге, который окончил в 1909 году. В этом же институте учился и его старший брат Иосиф (1878 – 1959), тот позже стал литератором и писал под псевдонимом Осип Дымов. В 1913 году он переселился в США.

Я.И. Перельман стал широко известен в нашей стране как популяризатор всех наук. Его книги, такие как «Занимательная физика» или «Занимательная математика», издавались миллионными тиражами, на них воспитывалось не одно поколение молодежи.

Экспозиция ДЗН состояла из четырех крупных разделов: астрономии, географии, математики и физики. Отдел астрономии разместили в бывшей церкви, росписи ее купола имитировали звездное небо в разное время суток. Здесь же выставили модель лунной поверхности с макетом ракетного звездолета К.Е. Циолковского. В отделе географии можно было получить представление о прошлом, настоящем и будущем Земли, о великих географических открытиях – это было время романтического увлечения молодого поколения авиацией, проблемами освоения Арктики. Экспозиции разделов физики и математики придумал сам Перельман как своего рода иллюстрации собственных книг. В «цифирной палате» были представлены десятки математических игр, головоломок и приборов. Центральную часть зала физики занимала аэродинамическая труба, на которой демонстрировались опыты по определению силы сопротивления воздушному потоку тел различной формы. В отделе физики большой популярностью пользовалась «комната света и цвета». Тут можно было запечатлеть на стене свою тень, мгновенно перекрашивать предметы в разные цвета. Два огромных параболических зеркала позволяли от пламени свечи, установленной в фокусе одного из них, зажигать клочок бумаги, помещенной в фокусе другого. Эти «чудеса» происходили в Белом зале дворца.

Сохранились фотографии некоторых уголков музейной экспозиции. В помещениях Образных комнат размещалась экспозиция «Оптика», в Предцерковной – зал временных выставок. Церковь переделали в «комнату панорамы» (нечто вроде обсерватории). Ее иконостас разобрали и передали в Госфонд еще в ноябре 1931 года в процессе ликвидации Музея быта. Летом 1937 года научно-экспертный совет по охране памятников Управления по делам искусств Ленсовета под председательством Н.Н. Белехова и при участии профессора К.К. Романова, архитекторов Д.А. Крыжановского, А.И. Гегелло, Ю.М. Маляревского и научного сотрудника В.К. Станюковича обсуждал вопрос о переделке части Шереметевского дворца под Дом занимательной науки. Комиссия постановила, что основные конструктивные и декоративные элементы архитектуры храма необходимо сохранить – купол, подпружные арки, колонны, карнизы, облицовку искусственным мрамором, а «установку панорамы считать временной».

В Доме занимательной науки проводились экскурсии, читались популярные лекции, устраивались встречи школьников с учеными. Под грифом ДЗН вышла серия маленьких книжечек для младших школьников: с 1938 по 1941 год опубликовано 15 книжек, каждая тиражом в 100 – 200 тысяч экземпляров.

Популярность этого музея была огромной, за неполные шесть лет его существования через его залы прошло около 400 тысяч человек, на экскурсии записывались чуть ли не за год вперед. Среди экскурсантов ДЗН перед самым началом войны был и ленинградский школьник Георгий Гречко, будущий летчик-космонавт СССР. Многие ленинградцы до сих пор помнят этот необычный музей, который помогал воспитывать культурную и научную элиту страны в послереволюционные десятилетия.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство