Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

Записи графа Дмитрия Николаевича на полях календаря свидетельствуют, что еще в сравнительно молодые годы он предпочитал более бывать на церковных службах, нежели на балах и журфиксах. Конечно, совсем пренебрегать светскими обязанностями он не мог. Но, как свидетельствуют его календарные заметки, гораздо важнее для него посещение излюбленных им храмов. «Был у Сергия» – такие записи часто встречаются в его записях. Скорее всего, имеется в виду церковь Сергия Радонежского, находившаяся на Литейном проспекте. Даже в кратких заметках граф Дмитрий Николаевич обычно скрупулезно перечислял все музыкальные сочинения, которые исполнялись певчими по ходу службы.

В Российском государственном историческом архиве среди документов, относящихся ко времени Дмитрия Николаевича, есть несколько сот писем к нему от духовных лиц. Он вел постоянную переписку прежде всего со священнослужителями храмов, построенных Шереметевыми на их землях (а таких было немало!). Как правило, в их письмах содержались просьбы о материальной помощи по случаю пожаров, ремонтов и на прочие нужды этих храмов. Он помогал и основанному фельд маршалом женскому Тихвинскому монастырю в слободе Борисовка, монастырю в Тихвине, особо почитаемому его предками, и Спасо-Яковлевскому монастырю в Ростове Великом, храмам в тульском селе Серебряные пруды и т. д. и т. д. Среди пожертвований на нужды церкви надо особо отметить те, что были сделаны им в Александро-Невскую лавру. В 1819 году он внес 5 тысяч рублей на строительство новой церкви во имя Святого Духа (для сравнения – от митрополита поступило 3 тысячи). В 1822 году он прислал 670 рублей в счет расходов по обновлению Лазаревской церкви, где находилась шереметевская родовая усыпальница, а в 1835 году на его средства еще раз обновили и украсили этот храм, и тогда же заново его освятили. Граф Д.Н. Шереметев жертвовал также драгоценные культовые предметы в ризницу лавры.

<p>Странноприимный дом</p>

Особой заботой графа Д.Н. Шереметева был Странноприимный дом в Москве. Учредитель Странноприимного дома граф Николай Петрович в своем завещании писал: «Сыну моему и наследнику иметь неусыпное наблюдение и попечение о Странноприимном доме, мною учрежденном. Я словами Самого Иисуса Христа доказать могу, что сей есть самый вернейший способ приготовить себе здесь благополучное пребывание, а в будущем… вечный покой».

Опекуны малолетнего графа Дмитрия Николаевича позаботились о скорейшем составлении капитала в 500 тысяч рублей, на проценты с которого и предполагалось содержать Странноприимный дом. На эту же цель предполагалось использовать доходы с Младотудской вотчины, и к 1809 – 1810 го дам необходимый капитал составился. Процентами с него уже можно было покрыть расходы в 1811 году, а расходы на 1810 год оплачивались Опекой из личных сумм графа. Первым попечителем Странноприимного дома, избранным на это нелегкое дело самим учредителем, был генерал-майор Василий Сергеевич Шереметев, его близкий родственник. Первым главным смотрителем стал статский советник Алексей Федорович Малиновский, также близкий графу человек.

В 1820 году, после достижения совершеннолетия, граф Дмитрий Николаевич обратился с прошением на имя императора Александра I. «…Наследуя богатое имение отца моего, я обязанным себя считаю последовать примеру его». Он просил разрешить изменить установленный его отцом штат Странноприимного дома – добавить к 150 кроватям еще 40 (и 8 желал добавить от себя попечитель), из которых 24 предназначались для «призрения» увечных воинов и 16 – для больных. На содержание он предполагал добавить к имеющимся средствам ежегодно по 8400 рублей и 600 на содержание служащих, и единовременно 6 тысяч рублей «на обзаведение». Кроме того, он предполагал добавить еще 8 тысяч рублей на раздачу бедным в день кончины отца и увеличения числа «невестиных» жребиев и прибавки жалованья служащим. Ежегодно, таким образом, он обязывался добавлять к оговоренным средствам по 23 тысячи рублей.

Сам он вступил в должность попечителя в 1824 году и до конца своих дней, более полувека, считал эту обязанность главнейшей.

Помимо оброка, собираемого с крестьян Младотудской вотчины, ему приходилось ежегодно изыскивать немалые дополнительные средства, поскольку бывали и недоимки по сбору оброка с крестьян, случалось и воровство со стороны некоторых служащих, требовались средства на ремонт и расширение построек, на создание отделения для приходящих больных, заведение сада и огорода и т. п.

После Крымской войны с разрешения царя граф Дмитрий Николаевич увеличил количество коек еще на 20 – для отставных военных, для чего внес в Сохранную казну, в дополнение к неприкосновенному капиталу, 20 тысяч рублей серебром. Заботился он и о церкви Странноприимного дома.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Илья Репин
Илья Репин

Воспоминаниях о передвижниках. «На Передвижных выставках мы учились жизни, и на этих уроках самым драгоценным, самым желанным и светлым словом нам всегда представлялось последнее создание Репина», - вторит Минченкову Александр Бенуа. Оба мемуариста - представители поколения молодых современников Репина, поколения, для которого Репин, задолго до конца своего жизненного пути, стал «живым классиком», олицетворением русского реализма в целом.Действительно, искусство Репина являет собой квинтэссенцию тех тенденций и приемов воздействия на зрителя, которые были выработаны в контексте реализма второй половины XIX века - это в известной мере собирательный образ русского искусства того времени, включая жанровый репертуар, художественные средства, соотношение между жанрами.

Екатерина Михайловна Алленова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги