Царственный паяц

мифы и легенды. Получается, что книгу Северянин подготовил по совету Брюсова,

название ее подсказал Сологуб, а отбор и блестящую композицию продумал Кречетов.

Это вполне согласуется с тем образом Северянина, который рисовали некоторые

критики, упрекая поэта в отсутствии вкуса, и который, к сожалению, укоренился в

сознании современных исследователей.

Вряд ли мог Северянин принести «ворох... стихов», скорее всего он принес свои

ранние брошюры, возможно, часть стихов (неопубликованных или опубликованных в

периодике) была в вырезках. Если даже некие советы и пожелания по отбору стихов и

их композиций у редак-

12

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л., 1989. С. 452.

13

Рындина Л. Д. Невозвратные дни. Воспоминания // РГАЛИ. Ф. 2074. Оп. 2. Ед.

хр. 9.

гора были, автор должен был с ними согласиться или предлагать и отстаивать свои

решения, тем более что Северянин всегда имел свое мнение и дорожил им.

Так или иначе, если мы внимательно проанализируем тексты «Громокипящего

кубка», то увидим, что композиция книги является авторской. В книге всего 137

стихотворений (поэз) за 1905—1912 гг., большинство из которых были опубликованы в

альманахах, журналах, газетах и вошли в ранние брошюры Северянина (с 12-й по 35-

ю). Стихи брошюры «Ручьи в лилиях» (весна 1911), за исключением двух,

перепечатаны полностью. Впервые в книге опубликовано только восемь произведений:

«Berceuse осенний», «Эскиз вечерний», «Шампанский полонез», «Virelai», «Гюи де

Мопассан», «Газэлла», «Демон», «Любовь и Слава».

Заглавия двух из четырех разделов книги перешли из вышедших ранее брошюр:

раздел «Сирень моей весны» - 18-я брошюра (1908) и «За струнной изгородью лиры»

— 25-я брошюра (1909). Есть случаи, когда последовательность стихов соответствует

их композиции в ранних брошюрах. Так, первые четыре стихотворения книги: «Очам

твоей души», «Солнце и море», «Весенний день», «В грехе забвенье» — открывают

брошюру «Очам твоей души» (1912), далее следуют стихи, не включенные в сборник.

Оспорить авторское расположение стихов в брошюрах Северянина невозможно.

В «Громокипящем кубке» отразилась история «мещанской драмы» поэта-грёзэра,

охваченного порывом нового весеннего чувства и молодости. Он живет мечтами и

грёзами о прекрасной женщине. Разочарованный и обманутый в своих чувствах, герой

попадает с берегов форелевой реки и северного «одебренного» леса на площадь. Затем

возникает образ одинокого поэта — царственного паяца, который уходит с площади от

толпы и рыдает за струнной изгородью лиры. Невольно ощущается ироничность слов

«гения Игоря Северянина» об упоении своей победой и искренность намерения идти

«в природу, как в обитель, / Петь свой осмеянный устав».

Главной причиной успеха книги «Громокипящий кубок» была ее своевременность и

современность. Она вышла весной 1913 г., когда имя Северянина было уже известно:

футуристам удалось обратить на себя внимание. И хотя многие современники отделяли

Северянина от футуризма, но отдавали должное тому чувству времени, которое

проявилось в «Громокипящем кубке».

«Его поэзия, — заметил В. Ходасевич, — необычайно современна — и не только

потому, что в ней часто говорится об аэропланах, кокотках и т. п., — а потому, что его

9

душа — душа сегодняшнего дня. Может быть в ней отразились все пороки, изломы,

уродства нашей городской

жизни, нашей тридцатиэтажной культуры, “гнилой как рокфор”, но в ней

отразилось и небо, еще синеющее над нами» 14.

Вторая книга поэз Северянина «Златолира» вышла 4 марта 1914 г. (выдержала 7

изданий), третья - 28 января 1915 г. - «Ананасы в шампанском» (5 изданий), четвертая

— 14 апреля 1915 г. — «Victoria Regia» (4 издания), пятая и шестая — «Поэзоантракт»

и «Тост безответный» (соответственно 2 и 1 издание). Внимание критики к этим

книгам шло по убывающей, каждая последующая книга встречалась более прохладно,

чем предыдущая. Неровность успеха Северянина во многом зависела от того, что после

«Громокипящего кубка» поэт помещал в новые сборники все более ранние

стихотворения. Таким образом, создавалась обратная перспектива творческого пути.

Вместе с тем Игорь Северянин, вдохновленный успехом первой книги, в «Ананасах в

шампанском» усилил элемент смелой (и очень смелой) парадоксальности и

ухищрений, делавших книгу более трудной для восприятия читателей.

Орест Головнин (Р. Брандт), относившийся с большой симпатией к нашему

«поэзнику», в 1915 г. сочинил такую эпиграмму:

Войною отняты нам разные припасы:

Так, не дают вина, и редки ананасы.

О,

Северянин! Как ты мил:

Ты своевременно снабдил.

Назло стесненьям, думским и германским,

Нас ананасами с шампанским15.

В восприятии современников имя Северянина нередко ассоциировалось именно с

этой книгой. Николай Клюев в письме Есенину, написанному еще до личного

знакомства (датируется: «Август. 1915»), предостерегал его от соблазна легкой славы:

«Твоими рыхлыми драченами <слова из стихотворения Есенина «В хате»> объелись

все поэты, но ведь должно быть тебе понятно, что это после ананасов в шампанском

<...> ...и рязанцу и олончанину это блюдо по нутру не придет, и смаковать его нам