Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Марк Фрост: Были наметки на сюжетную арку (последовательность серий, связанных между собой сюжетной линией) с Уиндомом Эрлом, она висела в воздухе, однако реализовали мы ее недостаточно быстро. Так что нам пришлось сделать трехчастную промежуточную историю, в которую были вовлечены братья Рено, а также ввести персонажа, которого сыграл Дэвид Духовны. Это было сделано достаточно поспешно в сравнении с тщательно продуманным ходом раскрытия убийства, поэтому в каком-то смысле эти моменты были слабейшими сценами, которые мы выпустили.

Возникли некоторые трудности, потому что год назад мы написали сценарий ко всем семи сериям и знали от начала и до конца, что нам предстоит сделать. Соответственно, к началу производства все было подготовлено заранее. В то время как во второй половине следующего сезона пришлось быстро разрабатывать концепцию и времени на раздумывания не оставалось. Думаю, тогда мы допустили прокол. Поразмыслив, можно было сделать все иначе. Если б я мог вернуть время назад, то вставил бы Уиндома Эрла в конце этой серии, следующей за развязкой, а может быть, и вовсе сделал бы скачок вперед.

Грег Файнберг: Я не был сценаристом (кого заботило мое мнение), но, помню, как-то заметил: «Может, стоило бы умертвить кого-нибудь еще – другая девушка, другая тайна». Увидев смерть Лары Флинн Бойл в следующей серии, зрители бы подумали: «Что здесь вообще происходит?»

Да, интересно узнать, кто убил Лору Палмер, но куда интереснее наблюдать за реакцией людей на то, как все больше и больше изменений происходит в их жизни – как это и бывает у обычных людей. Потом всплывают еще факты, и все разрешается. Предоставив больше материала для просмотра с другими животрепещущими секретами, они бы добились отклика зрителя: «О нет, раскрытие убийства Лоры Палмер ничего не изменило, все стало только хуже». Вот так это должно было быть.

Кайл Маклахлен: Думаю, шоу несколько пострадало от потери такой захватывающей сюжетной линии, как «Кто убил Лору Палмер?» Как только тайна была раскрыта, другой подобной загадки, которая смогла бы захватить воображение аудитории, не нашлось.

На телевидении весьма тяжело создавать персонажей. Куда проще (как мне кажется) писать сценарий о достижении какой-либо цели. Но как только цель была достигнута, убийца разоблачен и все в таком духе, остаются лишь просто герои. Даже несмотря на ожидание появления в сериале противника, с которым Куперу пришлось бы иметь дело, не думаю, что эта история была достаточно захватывающей для зрителя. Да, герои никуда не исчезали и были по-прежнему интересными, но на одних только чудаковатых персонажах далеко не уйдешь. Должно быть что-то более весомое.

Пол Трехо: Мы всегда задавались вопросом, что будет после того, как убийцу разоблачат. Никто не знал, был ли это БОБ и что вообще происходит. История с Ли-ландом шокировала всех, но на дальнейшее развитие событий не было и намека. Эта недосказанность цепляла, особенно в сцене, когда четверо или пятеро персонажей идут через лес, прежде чем увидеть сову [после смерти Лиланда]. Как помню, Дон Дэвис процитировал Шекспира: «Есть многое на свете, что и не снилось нашим мудрецам» (оригинальная строка – «Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам» – из трагедии «Гамлет» Уильяма Шекспира). С моей точки зрения, все пошло немного наперекосяк, когда мы ввели Уиндома Эрла – слабо помню его сюжетную линию, но, по моим ощущениям, он был несколько не в тему. И отныне нельзя было назвать это «Твин Пикс», это был уже совсем другой сериал.

Тина Ратборн (режиссер, 17-я серия): Моя серия должна была быть своего рода пушкой, внезапным выстрелом, который продвинул бы нас дальше. И увольнение Купера из ФБР точно нельзя было с этим сравнить. Таким образом он скорее прощался, чем начинал новую веху в своей истории. Это момент был слабоват, чтобы вновь вызвать любопытство у аудитории: «В чем подвох?» На эмоциональном уровне сцена не дотягивала. Закончив работу над серией, я потеряла всякое желание следить за ходом действия.

Сцена похорон Лоры была очень сильной в плане эмоций, в то время как кадры с поминками Лиланда были совсем не примечательными. Для меня эти два эпизода несопоставимы. Смерть Лиланда не менее значима, чем смерть Лоры Палмер, вот только на ее похоронах никто и не думал шутить. Спорящие братья на поминках казались мне дикостью, и это было признаком того, что комичная составляющая сериала уже не та. Этот момент стал одним из переломных для «Твин Пикс».

Кайл Маклахлен: При всей любви Купера к Твин Пикс, лучше бы он оставался фэбээровцем и развивал свои профессиональные качества в противовес симпатии к провинциальному городку. Оглядываясь назад, представляю, каково это могло бы быть, если б он продолжал носить свой костюм и для Твин Пикс оставался сторонним наблюдателем, вместо того, чтобы вписаться в жизнь городка. Хотя не знаю, был бы такой ход событий интереснее.