Читаем Убийство в кукольном доме полностью

Несмотря на демонстративную щедрость, Ли постепенно разочаровывалась в Гарварде и кафедре судебной медицины. Мориц параллельно своим основным обязанностям занял должность главного патолога в больнице Питера Бента в Бригаме и уделял все больше времени и внимания работе вне кафедры. Ли чувствовала, что ее терпят только благодаря обещанному завещанию. Стоило признаться, что и она эксплуатировала Гарвард на свое усмотрение, используя престиж университета, чтобы продвигать сферу судебной медицины. Но она не ощущала, что ее вклад воспринимают серьезно.

Беруэлл вспоминал, как Ли «отметила, что на кафедре судебной медицины ее принимают не так радушно, как она хотела и рассчитывала, и что она скорее почетный гость, чем участница происходящего»[321].

<p>Глава 10. Убийство в Гарварде</p>

Весной 1946 года в Вирджинии был принят закон, который упразднял коронерскую систему, а расследование необъяснимых смертей относил к компетенции главного судмедэксперта. Для защиты от общественного давления и политического влияния судмедэксперт подчинялся только независимой комиссии из пяти членов, очень похожей на ту, что активно рекомендовала Ли. Фрэнсис Глесснер Ли немедленно озаботилась тем, чтобы судмедэкспертиза в Вирджинии поскорее окрепла, посоветовав нанять в качестве первого руководителя бывшего преподавателя кафедры судебной медицины Гарварда. Ее список начинался с двух имен: доктора Герберта Лунда и доктора Герберта Брейфогля. Оба были молоды, талантливы и отлично подходили для этой должности.

Третий кандидат, доктор Рассел Фишер, получил медицинское образование в Виргинском медицинском колледже. Президент колледжа доктор Уильям Сэнгер некоторое время назад попросил Морица принять Фишера в стипендиальную программу Гарварда, полагая, что он однажды вернется в Вирджинию в роли судмедэксперта. Ли считала Фишера способным и образованным человеком, но полагала, что он пока не готов к такой ключевой роли, поскольку не завершил образование в области патологии[322]. Ли поделилась своей точкой зрения с Сэнгером и полковником Вудсоном, суперинтендантом полиции штата Вирджиния (оба они входили в комиссию, контролирующую офис судмедэксперта). Комиссия единогласным решением назначила первым главным судмедэкспертом Вирджинии Брейфогля.

Закон, который утверждал создание офиса судмедэксперта, также санкционировал и создание кафедры судебной медицины в Виргинском медицинском колледже[323]. Брейфогль был назначен старшим преподавателем кафедры, и работа нового отделения началась с 1948 года.

Журналисты вскоре разузнали о научных семинарах, посвященных расследованию насильственных смертей, которые Гарвард проводил для офицеров полиции. Узнали они и о необычных обучающих моделях. Невероятное сочетание убийств и кукольных домиков идеально подходило для громких заголовков. Boston Globe, Providence Sunday Journal и многие другие написали о кафедре судебной медицины Гарварда и героических деяниях нового поколения ученых судмедэкспертов.

В этих статьях Ли если и упоминали, то лишь мельком — как богатую матрону, которая делала жутковатые кукольные дома, и преуменьшали ее роль в качестве лидера и движущей силы. Впрочем, Ли готова была оставаться в тени ради того, чтобы в прессе появилась захватывающая история о судебной медицине. Мориц извинялся перед Ли за то, что ее вкладу в новаторскую работу не отдали должное. «Что касается моей „полной анонимности“, то ее не существует, — отвечала она. — Мне и так хватает упоминаний. Давайте приложим все наши усилия к тому, чтобы представить публике судебную медицину и сделать ее одновременно как понятной и ценной, так и популярной. На самом деле мало кому важно, кто именно поддерживает эту сферу, а те, кому это важно, — в курсе дел, так что на этом можно поставить точку»[324].

Самым большим всплеском интереса к Ли по сей день остается обращение к ней репортеров из журнала Life весной 1946 года. Life был знаменитым иллюстрированным еженедельником, его читали более 13 миллионов человек. Журнал был известен своими качественными фотографиями и страстно хотел показать «Этюды на тему необъяснимой смерти» в очередном номере.

Фотограф Life провел несколько дней в Гарварде, снимая диорамы. Журнал планировал представить «Этюды» читателям так, как если бы они были студентами семинара, с кратким предварительным описанием каждой сцены. Оставалась одна проблема: редакторы хотели напечатать и разгадки.

«Life очень заинтересован в статье, но считает, что ответы необходимы, — написал Ли сотрудник журнала. — Я объяснил вашу позицию, что читатели вправе сделать собственные выводы. Кроме того, я сказал редакторам, что вы сможете подтвердить, какие из догадок верны. Редакторы же со свойственным им раздражением не понимают, почему вы не согласны сразу дать нам полные решения, раз уж готовы подтвердить правильные ответы. Иными словами, Life не хочет играть в угадайку»[325].

Перейти на страницу:

Все книги серии МИФ. Культура

Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и «Игры престолов»
Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и «Игры престолов»

Захватывающее знакомство с ярким, жестоким и шумным миром скандинавских мифов и их наследием — от Толкина до «Игры престолов».В скандинавских мифах представлены печально известные боги викингов — от могущественного Асира во главе с Эинном и таинственного Ванира до Тора и мифологического космоса, в котором они обитают. Отрывки из легенд оживляют этот мир мифов — от сотворения мира до Рагнарока, предсказанного конца света от армии монстров и Локи, и всего, что находится между ними: полные проблем отношения между богами и великанами, неудачные приключения человеческих героев и героинь, их семейные распри, месть, браки и убийства, взаимодействие между богами и смертными.Фотографии и рисунки показывают ряд норвежских мест, объектов и персонажей — от захоронений кораблей викингов до драконов на камнях с руками.Профессор Кэролин Ларрингтон рассказывает о происхождении скандинавских мифов в дохристианской Скандинавии и Исландии и их выживании в археологических артефактах и ​​письменных источниках — от древнескандинавских саг и стихов до менее одобряющих описаний средневековых христианских писателей. Она прослеживает их влияние в творчестве Вагнера, Уильяма Морриса и Дж. Р. Р. Толкина, и даже в «Игре престолов» в воскресении «Фимбулветра», или «Могучей зиме».

Кэролайн Ларрингтон

Культурология

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн