Читаем Учимся читать быстро полностью

Уже видны были стены Города, когда чувство опасности, ни разу не подводившее человека, заставило его резко обернуться, вскидывая автомат. Но было поздно – страшная сила вырвала его из рук и отбросила в сторону. От удара сработал подствольный гранатомет, и граната ударила в ствол высохшего папоротника, который тут же занялся свечей. Ужас всего живого на планете – левиафан, двигался вдвое быстрее человека и был раза в три сильнее. Внешне он напоминал помесь богомола и паука: мохнатое восьмилапое тело, над которым возвышалась хитиновая грудь с огромными клешнями и треугольная голова с бусинками глаз. С высоты своего трехметрового роста он взирал на человека и с его челюстей капал на землю яд. Трава под ним чернела и жухла. Скорость и угловатость движений насекомого не была лишена грации и как бы попирала законы инерции. Лишь реакция человека спасла его от мгновенной смерти. Второй удар был таким же стремительным и мощным. Человек лишь успел поставить блок – и сломанная рука повисла безвольной плетью. Глаза левиафана налились бешеной яростью – добыча оказалась проворной и сопротивлялась. Еще один удар в грудь, и человеку показалось, что в него въехал грузовик. Армейский панцирный бронежилет выдержал удар острой клешни, но сила его была такова, что человека отбросило на пару метров. Несколько ребер было сломано, и волна боли затопило сознание. Каким-то уголком разума цепляясь за реальность, и не давая себе соскользнуть в беспамятство, человек увидел, как чудовище медленно двинулось к нему. Жить оставалось несколько мгновений. Слабеющей рукой он потянулся за мечом, который так не успел вынуть из-за спины. Этот меч он выковал сам, закаливая его в воде и масле. И был в нем секрет: если нажать на кнопку у основания рукояти, то через две секунды лезвие меча под действием мощной пружины растраивалось наподобие птичьей лапы. Человек нажал на кнопку и из последних сил как копье метнул меч в левиафана.

Удар пришелся точно в основание шеи, и через мгновение голова чудовища отлетела от туловища и покатилась по траве. Обезглавленное тело сделало еще несколько шагов и рухнуло рядом с человеком. Зеленая кровь толчками вытекала из рассеченных сосудов. Лапы и клешни несколько раз дернулись в предсмертных судорогах и затихли. Человек с облегчением закрыл глаза и потерял сознание – из Города уже спешили привлеченные пожаром люди.

...

С. Панюшкин «Город»

Во время чтения такого текста у каждого читателя возникают свои образы. Например, как в вашем понимании выглядят Саблезубые Чебурашки или кровожадные Чипполино, которые сидят за кустом в ожидании очередной жертвы? После сказок, прочитанных нами в детстве, это по меньшей мере странно. Но фантастика на то и фантастика, что бы представлять обыкновенные на первый взгляд вещи в необычном ракурсе. Некоторые моменты, например выжженную степь с невероятно высокой температурой вообразить достаточно легко. Или, скажем, хищных насекомых. Сколько фильмов-ужасов на тему насекомых мутантов, пожирающих все на своем пути, мы видели. Кто такой левиафан? Вы его не разу не видели, но скорее всего слышали. По Библии – это огромный водяной змей, дракон, описанный в Книге Иова. По приведенному выше отрывку – это помесь богомола и паука, который наводит ужас на все живое. И борьба с ним опасна и тяжела.

Описания Города – островка жизни в этом кошмаре – часто встречается у писателей-фантастов. Там живут уцелевшие люди, которые дни и ночи проводят в борьбе за жизнь. Города – это огромные лаборатории, в который идет производство вакцин, позволяющих человеку не погибнуть, а выжить и дать жизнь новому поколению, которое так же проведет свою жизнь в борьбе. И в каждой фантастической книге вспоминается наше с вами время, которое кажется сказкой по сравнению с происходящими в книге событиями. Давайте беречь эту сказку.

Никто не стеснял моей свободы. Я делал, что хотел, особенно с тех пор, как я расстался с последним моим гувернером-французом, который никак не мог привыкнуть к мысли, что он упал, «как бомба», в Россию, и с ожесточенным выражением на лице по целым дням валялся на постели. Отец обходился со мной равнодушно-ласково; матушка почти не обращала на меня внимания, хотя у ней, кроме меня, не было детей: другие заботы ее поглощали.

Мой отец, человек еще молодой и очень красивый, женился на ней по расчету; она была старше его десятью годами. Матушка моя вела печальную жизнь: беспрестанно волновалась, ревновала, сердилась – но не в присутствии отца; она очень его боялась, а он держался строго, холодно, отдаленно… Я не видел человека более изысканно спокойного, самоуверенного и самовластного.

...

И. С. Тургенев «Первая любовь»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Агония и возрождение романтизма
Агония и возрождение романтизма

Романтизм в русской литературе, вопреки тезисам школьной программы, – явление, которое вовсе не исчерпывается художественными опытами начала XIX века. Михаил Вайскопф – израильский славист и автор исследования «Влюбленный демиург», послужившего итоговым стимулом для этой книги, – видит в романтике непреходящую основу русской культуры, ее гибельный и вместе с тем живительный метафизический опыт. Его новая книга охватывает столетний период с конца романтического золотого века в 1840-х до 1940-х годов, когда катастрофы XX века оборвали жизни и литературные судьбы последних русских романтиков в широком диапазоне от Булгакова до Мандельштама. Первая часть работы сфокусирована на анализе литературной ситуации первой половины XIX столетия, вторая посвящена творчеству Афанасия Фета, третья изучает различные модификации романтизма в предсоветские и советские годы, а четвертая предлагает по-новому посмотреть на довоенное творчество Владимира Набокова. Приложением к книге служит «Пропащая грамота» – семь небольших рассказов и стилизаций, написанных автором.

Михаил Яковлевич Вайскопф

Языкознание, иностранные языки
Метла Маргариты. Ключи к роману Булгакова
Метла Маргариты. Ключи к роману Булгакова

Эта книга – о знаменитом романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита». И еще – о литературном истэблишменте, который Михаил Афанасьевич назвал Массолитом. В последнее время с завидной регулярностью выходят книги, в которых обещают раскрыть все тайны великого романа. Авторы подобных произведений задаются одними и теми же вопросами, на которые находят не менее предсказуемые ответы.Стало чуть ли не традицией задавать риторический вопрос: почему Мастер не заслужил «света», то есть, в чем заключается его вина. Вместе с тем, ответ на него следует из «открытой», незашифрованной части романа, он лежит буквально на поверхности.Критик-булгаковед Альфред Барков предлагает альтернативный взгляд на роман и на фигуру Мастера. По мнению автора, прототипом для Мастера стал не кто иной, как Максим Горький. Барков считает, что дата смерти Горького (1936 год) и есть время событий основной сюжетной линии романа «Мастер и Маргарита». Читайте и удивляйтесь!

Альфред Николаевич Барков

Языкознание, иностранные языки
История русской литературы второй половины XX века. Том II. 1953–1993. В авторской редакции
История русской литературы второй половины XX века. Том II. 1953–1993. В авторской редакции

Во второй половине ХХ века русская литература шла своим драматическим путём, преодолевая жесткий идеологический контроль цензуры и партийных структур. В 1953 году писательские организации начали подготовку ко II съезду Союза писателей СССР, в газетах и журналах публиковались установочные статьи о социалистическом реализме, о положительном герое, о роли писателей в строительстве нового процветающего общества. Накануне съезда М. Шолохов представил 126 страниц романа «Поднятая целина» Д. Шепилову, который счёл, что «главы густо насыщены натуралистическими сценами и даже явно эротическими моментами», и сообщил об этом Хрущёву. Отправив главы на доработку, два партийных чиновника по-своему решили творческий вопрос. II съезд советских писателей (1954) проходил под строгим контролем сотрудников ЦК КПСС, лишь однажды прозвучала яркая речь М.А. Шолохова. По указанию высших ревнителей чистоты идеологии с критикой М. Шолохова выступил Ф. Гладков, вслед за ним – прозападные либералы. В тот период бушевала полемика вокруг романов В. Гроссмана «Жизнь и судьба», Б. Пастернака «Доктор Живаго», В. Дудинцева «Не хлебом единым», произведений А. Солженицына, развернулись дискуссии между журналами «Новый мир» и «Октябрь», а затем между журналами «Молодая гвардия» и «Новый мир». Итогом стала добровольная отставка Л. Соболева, председателя Союза писателей России, написавшего в президиум ЦК КПСС о том, что он не в силах победить антирусскую группу писателей: «Эта возня живо напоминает давние рапповские времена, когда искусство «организовать собрание», «подготовить выборы», «провести резолюцию» было доведено до совершенства, включительно до тщательного распределения ролей: кому, когда, где и о чём именно говорить. Противопоставить современным мастерам закулисной борьбы мы ничего не можем. У нас нет ни опыта, ни испытанных ораторов, и войско наше рассеяно по всему простору России, его не соберешь ни в Переделкине, ни в Малеевке для разработки «сценария» съезда, плановой таблицы и раздачи заданий» (Источник. 1998. № 3. С. 104). А со страниц журналов и книг к читателям приходили прекрасные произведения русских писателей, таких как Михаил Шолохов, Анна Ахматова, Борис Пастернак (сборники стихов), Александр Твардовский, Евгений Носов, Константин Воробьёв, Василий Белов, Виктор Астафьев, Аркадий Савеличев, Владимир Личутин, Николай Рубцов, Николай Тряпкин, Владимир Соколов, Юрий Кузнецов…Издание включает обзоры литературы нескольких десятилетий, литературные портреты.

Виктор Васильевич Петелин

Культурология / История / Языкознание, иностранные языки / Языкознание / Образование и наука