Читаем Удивительные сказки Единорога и шести бродяг полностью

Спустя восемь рок-концертов плевел отделился от пшеницы. Сен Пустербальк покинул группу после рок-шоу в Мойзельвице 14 июня 1997, так как эксперимент с неизвестным исходом, то есть смесь рока и средневековой музыки, слишком напрягал его. Он снова погрузился в атмосферу средневековых ярмарок, изображая там глашатая за разумную цену и при обозримых издержках. Пустербальк всё равно был в IN EXTREMO не более, чем примечанием. Он не попал ни на одно групповое фото и вообще не участвовал в записи композиций. «Михаэль тогда просто завербовал его», - вспоминает Кай. – «Я считаю, что это было вызвано лишь впечатлением от успеха, который нам сопутствовал на средневековых ярмарках. Упор был сделан на то, что на сцене в стиле Corvus Corax как минимум трое волынщиков громко дудели перед могучим барабанщиком». Сен, по словам Кая, был очень красноречивым товарищем, что, судя по всему, импонировало Михаэлю. По правде говоря, басисту сразу стало ясно, что Пустербальк совершенно не вписывается в группу. «Он был таким же любителем поболтать по телефону, как и Миха. Когда он четыре часа сидел на телефоне потому, что обсуждал коробящий идиотский запутанный клубок любовных отношений со своей тогдашней подругой, Миха приплясывал вокруг меня и безостановочно спрашивал, как такое может быть». Это было началом конца господина Аринга, так как телефон всегда и при любых обстоятельствах должен был быть под рукой у Михаэля наряду с белой пачкой Gitanes[33], личной зажигалкой и ключами от старенького Шевроле. Михаэль был неутомимым и беспокойным деятелем, подстрекателем и организатором, Сен Пустербальк, напротив, был пустомелей, так что обе стороны смогли вздохнуть свободно, когда разделение осуществилось.

Для публики концерт в берлинском Franzklub в любом случае стал абсолютно новым, причем они не знали, что он таковым будет: Борис Пфайффер в сентябре 1997 дебютировал вместе со средневековыми рокерами, и его сценический костюм жёлтого цвета побудил коллег по группе дать ему прозвище Yellow Pfeiffer. Таким образом, IN EXTREMO собрали состав, в котором и должны были вскоре записать свой первый рок-альбом: Das Letzte Einhorn (Михаэль), Die Lutter (Кай), Der Morgenstern (Райнер), Thomas der Münzer (Томас), Flex der Biegsame (Марко), Dr. Pymonte (Андре) и Yellow Pfeiffer (Борис).

Борис привёл с собой своего соседа по комнате, Пака, который, будучи весьма хитрым и деловитым, должен был взять на себя продажу товара. До сих пор эта работа делалась у не очень уважаемой среди членов группы подруги Райнера. Когда она сначала освободила место в товарной лавке, а потом и вовсе разошлась с Райнером, вся группа облегчённо вздохнула. Как бы то ни было, с Паком торговля в магазине пошла на лад, а в кассу группы потекли денежки.

С 6 сентября средневековая ярмарка в Плауэне наполнялась звуками, издаваемыми мощными волынками группы, в дневное время - пуристической народной музыкой, вечером - грохотом электрогитар. Некто Бастиан Ланге, который зарабатывал деньги в своей кондитерской лавке, каждый раз наблюдал выступления. Но никто и предположить не мог, что судьба сведёт их вместе. По ночам группа спала в захудалой донельзя гостинице в центре городка Фогтланд, здешние панельные конструкции были жутко похожи на те, что находятся в Марцане, районе на окраине Берлина. На рынке Михаэль познакомился с одной прекрасной принцессой, о девственности которой самоотверженно позаботился, уведя девушку к себе в номер. Там похотливый самец сдвинул вместе две несчастные кровати, и спокойно смог начать ночной урок игры на своей средневековой флейте. Древесина грохотала, ломалась и трещала, так что двое увлеченно трахающихся любовника, видимо, занимались своими делишками под наклоном в 45 градусов. На следующее утро музыкант, вооружившись инструментом, не просто сколотил при помощи гвоздей две кровати, а создал в кропотливой работе совершенно новый, огромный предмет мебели - так называемый кроватестулостолованнотабурет. После плут всё осмотрел и весьма нахально пригласил владелицу гостиницы на рынок – «если у Вас нет других предложений». Когда она обнаружила хаос в оставленном номере, ей и её работникам в действительности не оставалось ничего другого, кроме как бежать на средневековую ярмарку. Там они окружили Dr. Pymonte и неправомерно попытались перевалить всю ответственность по ремонтным мерам на него. Волынщик несколько минут весьма спокойно и терпеливо слушал ругань и вопли, ответил «Если Вы и дальше будете мне докучать, я позову полицию» и растворился в толпе.

Кроме того, на средневековой ярмарке в Гамбурге 25 октября публика увидела IN EXTREMO с обеих сторон - днем с пуристической народной музыкой, а вечером с горячим рок-шоу. В перерыве между выступлениями Михаэль и Пимонте бродили по бесчисленным помещениям огромной исторической ратуши, и нужно сказать спасибо многочисленным охранникам и силам правопорядка за то, что ни одна историческая ценность не сменила своего обладателя, оставшись в ганзейском городе.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Моя жизнь. Том I
Моя жизнь. Том I

«Моя жизнь» Рихарда Вагнера является и ценным документом эпохи, и свидетельством очевидца. Внимание к мелким деталям, описание бытовых подробностей, характеристики многочисленных современников, от соседа-кузнеца или пекаря с параллельной улицы до королевских особ и величайших деятелей искусств своего времени, – это дает возможность увидеть жизнь Европы XIX века во всем ее многообразии. Но, конечно же, на передний план выступает сама фигура гениального композитора, творчество которого поистине раскололо мир надвое: на безоговорочных сторонников Вагнера и столь же безоговорочных его противников. Личность подобного гигантского масштаба неизбежно должна вызывать и у современников, и у потомков самый жгучий интерес.Новое издание мемуаров Вагнера – настоящее событие в культурной жизни России. Перевод 1911–1912 годов подвергнут новой редактуре и сверен с немецким оригиналом с максимальным исправлением всех недочетов и ошибок, а также снабжен подробным справочным аппаратом. Все это делает настоящий двухтомник интересным не только для любителей музыки, но даже для историков.

Рихард Вагнер

Музыка