Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

Наша связь была крепкой как никогда, и мы ни с кем не собирались ее делить. Ее матери это не нравилось, и она часто говорила Уитни: «Не могут быть две женщины так близки. Это противоестественно».

Я все время видела свое лицо на обложке каких-нибудь бульварных газетенок в супермаркетах и старалась не обращать на них внимания. Но Хьюстоны терпеть их не могли. Особенно Сисси. Со временем я научилась сохранять лицо и вести себя спокойно.

Про себя я прозвала Сисси «Большой Кудой», от «барракуды», из-за ее агрессивной манеры общения. Дошло до того, что, стоило ей начать говорить, как я тут же надевала маску увлеченного слушателя и приклеивала к лицу улыбку. Не то чтобы я хотела ее оскорбить, но к тому времени я была далеко не ребенком и не нуждалась в ее советах. Мне просто не хотелось ссориться. Я знала, что в какой-то момент мне придется дать ей отпор, постоять за себя, но не сейчас.

Второй альбом Нип, записанный с головокружительной скоростью, был готов в июне 1987 года. За день до его выхода я приехала в Arista на встречу, и руководитель отдела рекламы R&B сказал, что радиостанции постоянно звонят им и интересуются, что между нами происходит. Во время интервью о новом альбоме они ни с того ни с сего спрашивали Уитни: «Итак… ты с кем-нибудь встречаешься?» Она старательно уклонялась от ответа, мол, ее личная жизнь – это ее личное дело, но они не отставали.

Первый сингл с альбома, I Wanna Dance with Somebody, мгновенно стал хитом, и даже после того, как шум вокруг всего этого уже немного поутих, то один, то другой интервьюер непременно спрашивал: «В твоей жизни есть кто-то особенный?»

После радиоинтервью мы сели в машину, и Уитни взорвалась:

– Серьезно? А ты-то с кем встречаешься, ублюдок? Ты трахался вчера вечером? Ну и как, понравилось?

Именно это ей и хотелось ответить. Мы посмеялись и забыли. В конце концов, то же самое они спрашивали у Дионн, да и у всех остальных. Когда вышел альбом Whitney, она стала первой артисткой, дебютировавшей с альбомом под номером 1. Ее второй альбом вошел в историю. Но всех интересовало не это.

Таблоиды – это одно, но когда Ричард Корлисс из журнала Time решил свести все эти слухи в большую статью, опубликованную в июле 1987 года, это стало стандартом поведения даже для авторитетных изданий. Я присутствовала при интервью, Уитни подозвала меня к репортеру и попросила поделиться своими мыслями по поводу домыслов о наших отношениях.

– Я говорю своей семье: «На улице вам могут рассказать обо мне все что угодно, но до тех пор, пока вы не услышали этого от меня, это неправда», – сказала я.

Я все еще пыталась разобраться в себе, поэтому не была готова заявлять о чем-то подобном своей семье, не говоря уже о публике.

Уитни добавила:

– Люди видят, что Робин всегда где-то рядом, и делают выводы. В любом случае, кому какое дело, гей ты или, может, любишь собак?

Мне не нравилось, когда она так говорила, и мы обсуждали, как ей лучше всего вести себя в подобных ситуациях, но она всегда отлынивала от подготовки к интервью. А тем временем слухи набирали обороты. Когда она сравнивала гомосексуальность с зоофилией или называла себя «пацанкой», мне казалось, что она просто пытается раздразнить журналистов. В ее словах было слишком много злобы. Тем не менее она была на сто процентов права: с кем она спит – это ее личное дело.

Когда вышла статья в Time, Корлисс описал меня «по-мужски привлекательной». Это был удар ниже пояса. Мою мать его слова тоже возмутили, и она попыталась меня утешить, сказав, что я – «красивая девочка», как делала в детстве.

– Ты в порядке? – часто спрашивала Уитни после того, как мы сталкивались с папарацци или выходили с очередной пресс-конференции, на которой кто-то в миллионный раз выпытывал подробности наших отношений.

Как только мы возвращались в машину, она крепко сжимала мою руку, словно желая убедиться, что я все еще здесь.

Она заверяла меня, что, независимо от того, что люди говорили обо мне – о нас, – нас это никогда не коснется. Я была для нее важнее, ценнее всего этого. В благодарности к альбому Whitney она написала: «Робин, ты моя подруга и к тому же отличная помощница. Будь сильной, ибо ты – дитя всемогущего Бога, и живешь в его любви и в его свете. Я люблю тебя. Уитни».

Глава одиннадцатая. Донеси на себя, мать твою!

Уитни вела себя немного странно: насколько открытой бывала временами, настолько же бывала и скрытной. Она любила тишину и разговаривала, только если очень хотела. Но уж если хотела – ничто не могло ее остановить.

Иногда она проводила с Иисусом больше времени, чем со мной. Я слышала, как она беседует с ним в спальне, и старалась им не мешать. Временами ее голос звучал необычайно оживленно, словно она разговаривала с другим человеком, так что однажды я даже спросила:

– Нип, с кем ты там разговаривала?

Она бросила на меня удивленный взгляд и ответила:

– С Иисусом, конечно.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка