Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

Бывали времена, когда я сидела в нашем большом пустом доме, скучала и ждала, когда раздастся хоть какой-нибудь звук. Мне было слышно, как двигается Уитни, но истинным признаком жизни был щелчок открывающихся двойных дверей и приглушенное шарканье ее белых махровых гостиничных тапочек. Она надевала их, чтобы пройти по коридору, устланному кафелем, на кухню и вернуться обратно со своим любимым лакомством – тарелкой хлопьев.

Уитни не была жаворонком, и если работала до утра, то вставала в лучшем случае к вечеру. Она любила сидеть дома, плавать, бездельничать у бассейна, смотреть телевизор, играть с Миста Блю и Мэрилин и, главное, слушать музыку. Обычно я вставала пораньше, одевалась и приступала к делам, и к тому времени как Нип наконец выныривала из своей комнаты в пижаме, начинала рассказывать ей, чем все это время занималась, – но она прикладывала указательный палец к губам и без слов просила меня замолчать.

Мы с Уит много обсуждали, что нам нужно заменить свои дурные привычки хорошими. Я предложила кататься на велосипеде и бегать трусцой. Однажды она согласилась, и мы решили пробежаться возле дома. Добравшись до последнего поворота пробега длиной в полмили – который на самом деле был больше похож на полубег, полуходьбу – мы планировали достигнуть финиша. Но вместо этого Нип сказала, что устала, хочет пить и курить.

Уитни была чертовски скучной соседкой – но только до тех пор, пока не включала музыку. Тогда начиналось шоу, и она оживала. Мы с Сильвией тоже наслаждались энергией ее плейлиста: Чака, Стиви, Чейз, Уолтер и Трамейн Хокинс, Андре Крауч, The Winans и Фред Хэммонд. Иногда мы все вместе подпевали Бебе и Сиси, Рене, Анжеле, и Элу Дебаржу, музыка гремела по всему дому и за его пределами, и в какой-то момент мы все втроем запрыгивали в бассейн.


Наши кулинарные навыки не сильно улучшились, а из-за постоянных разъездов стало еще сложнее питаться здоровой пищей и соответствовать требованиям ее графика. Поэтому я предложила нанять повара. Уит дала мне зеленый свет, а через несколько дней сказала, что пригласит тетю Бэй. Она заботилась об Уитни и ее братьях, когда их мать была на гастролях, поэтому теперь, когда Сисси сказала, что Бэй нужны деньги, Нип почувствовала себя обязанной.

– Мне совсем не хочется пускать ее в свой дом. Она сует свой нос не в свои дела и докладывает обо всем матери. Но ей действительно нужны деньги. Так что… все будет хорошо, – сказала она.

Уитни сдержала свое слово и наняла Бэй, но приносить подносы с едой в ее спальню или гостиную должна была исключительно Сильвия. Однажды, когда мы были на гастролях, Бэй остановилась в другом отеле, готовила там еду и приносила ее в отель, где жили Нип, я и Сильвия. В номере зазвонил телефон, я ответила. Бэй сказала, что идет наверх с едой. Я передала это Нип и уже хотела назвать в трубку номер комнаты, но она бросила:

– Скажи, что Сильвия спустится к ней.

Конечно, тетю Бэй и Сисси не волновало, чего хочет Нип. Они считали, что ближе них у нее никого быть не должно. И это задавало тон их общению: если им не нравилось то, что Уит говорила, хотела или делала для себя или для кого-то еще, доставалось за это Сильвии. Или мне.

В разгар первого тура Уитни офис Nippy Inc. переехал в новое отремонтированное здание. Глава компании теперь была вынуждена сидеть в гораздо более скромном месте.

К тому времени как мы переехали в новый офис, Джон Хьюстон стал президентом Nippy Inc., а Сисси – вице-президентом, крайне редко ведущим дела. С тех пор, если мы не гастролировали, не записывались в студии или не было съемок, я ходила туда каждый день, с Уит или без нее.

После выхода Whitney я взяла на себя еще больше обязанностей – обработку запросов, расписание и спецпроекты. Кроме того, я занималась сценариями, возила Уитни на встречи с авторами песен и продюсерами, составляла план ТВ- и радиопередач для анонсов туров, нанимала фотографов для обложек альбомов, документировала гастроли и тесно сотрудничала с творческими группами, которые записывали телевизионные проекты и рекламу. Все запросы на Уитни Хьюстон проходили через меня; назовите что угодно – я была за это в ответе.

Но когда я не знала финансовых подробностей сделок, у меня были связаны руки. Джон Хьюстон не хотел делиться со мной ни контрактами, ни деньгами. Это выбивало меня из колеи: я представляла интересы Уитни, не зная точно, что написано мелким шрифтом в ее контрактах. Из-за этого мои действия выглядели нелепыми, а действия сотрудников Nippy Inc. – разрозненными.

Я не могла принимать важные решения или эффективно анализировать их, и, если Нип не было рядом, мне приходилось идти к Джону и задавать ему вопросы – а он это ненавидел и постоянно спрашивал, зачем мне все знать. Тем не менее я продолжала это делать, потому что действительно хотела понимать происходящее как можно больше. Карьера Ниппи шла вверх, и мне нужно было выстроить стратегию таким образом, чтобы мы всегда были на шаг впереди остальных.


Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка