Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

Уитни пела во всю мощь, и ей никогда не приходило в голову использовать фонограмму – даже во время записи видео. Тем не менее они писали: «Она танцует не лучше Буратино». При этом никто не стыдил артистов, которые делали на сцене такие сложные па с такой самоотдачей, что никак не могли обойтись без фонограммы. Иногда критикам стоит просто сесть и признать, что миллионы людей во всем мире не могут ошибаться. Зрители всего мира самых разных возрастов и рас покупали билеты и наслаждались ее шоу. Я это знаю, потому что видела все своими глазами.

Уитни с такой самоотдачей работала на сцене, что мне хотелось ее обнять. Она была моей подругой, и мне было важно, чтобы она знала, что я ее понимаю. В прежние годы она могла подмигнуть, если замечала меня в толпе, но теперь просто останавливала на мне взгляд, как будто чего-то выжидая. Думаю, она пыталась увидеть себя моими глазами, и в тот момент я становилась для нее зеркалом.

Весной 1988 года мы с Нип стали собирать чемоданы для поездки в Европу, и пришло время искать ответственного человека, который не только позаботился бы о наших питомцах – Миста Блю, Мэрилин и новичках Аките, Люси и Этель, – но и смог бы защитить дом. Так как Сильвия должна была отправиться в тур вместе с нами, а своим братьям Уитни не доверяла, ей пришло в голову спросить, нет ли у меня кого на примете. «Единственный человек у меня на примете – это мой брат».

Марти все еще жил на юге, после того как его с почестями демобилизовали. Поэтому мы с Мишель поехали на серебристом Range Rover Уитни в Северную Каролину, чтобы забрать его оттуда. Марти немного похудел, но в целом выглядел великолепно, был полон энергии и обрадовался приглашению.


Перед тем как мы вылетели в европейское турне, я снова попыталась затронуть тему наркотиков. Меня все больше это беспокоило, и мне не нравилось, как все это отражается на наших отношениях, но Нип нисколько его не боялась и прекрасно обходилась без меня. Я предложила ввести правила вроде «нельзя употреблять во время работы» или «нельзя употреблять после определенного времени» и определенно «нельзя употреблять группами!». Это было особенно опасно, потому что такие сеансы могли продолжаться всю ночь и никто не следил за происходящим. Она согласилась, потому что понимала, что это в ее интересах, но я была не уверена, что она сумеет сдержать обещание.

Это беспокоило не только меня. У мамы тоже нашлось для нас несколько мудрых слов. Она усадила меня и потерла рука об руку, как делала всегда, когда ее что-то беспокоило.

– Робин, – сказала она, – я думала, что ты будешь заботиться о себе. Ты меня удивляешь. Знаешь, у Уитни есть помощники, которые будут рядом, если что-то случится. Но если что-то случится с тобой, они просто отправят тебя ко мне в гробу.

Ее слова и взгляд отдались эхом во всем моем теле. Мама отлично меня знала и каким-то образом поняла, с чем мне пришлось столкнуться.


Во время гастролей Уитни предстояло провести девять аншлаговых концертов на стадионе Уэмбли в Лондоне, а это означало, что мы пробудем там несколько недель – вместе со всеми искушениями, связанными с длительным пребыванием в большом городе. Я знала, что у нас будет доступ ко всему, что мы захотим. Такова природа путешествий со «свитой». Как и в прошлый раз, в каждом городе нас уже кто-то поджидал, зная, где мы остановимся. Когда кому-то из команды хотелось дозы, он всегда мог ее найти – а иногда она сама находила его. Поздно ночью двери открывались и закрывались, в коридоре раздавался скрип шагов, шепот голосов. Мне ничего не хотелось, поэтому, как только мы приземлились, я решила перестраховаться и постоянно оставалась в своем номере, слушая музыку.

Гэри провел большую часть американского этапа тура в реабилитационном центре, но так и не продвинулся на пути к выздоровлению и присоединился к нам в Лондоне. Поскольку с нами приехала Сисси, он намного чаще бывал на виду, чем в прошлый раз, но все же иногда пропадал или странно себя вел. Однажды, когда я сидела на скамейке в кейтеринге, он попытался меня приласкать.

– Эй, Роб, иди сюда, – сказал он, обнимая меня. – Почему бы нам не пойти перекусить или еще чего-нибудь?

Я не хотела никуда с ним идти, не говоря уже о том, чтобы оставаться наедине. Он был навязчиво заботлив. От жаргонной неестественности тона Гэри у меня по спине забегали мурашки.

Майкл, забавный и чувствительный парень, не избежал той же участи. До того как мы отправились в первый тур, он обычно останавливался в задней части подземного паркинга Nippy Inc. и часами там накуривался или нюхал. На гастролях он был главным дилером Уитни.

Когда мы добрались до Лондона, я решила, что лучше всего не высовываться, – и оказалась права. Всеми делами в том туре заправляла Большая Куда. Так что день за днем я держалась как можно дальше от сцены и слушала музыку в одиночестве. А когда Майкл спрашивал меня: «Ты в деле?», я отвечала: «Нет».


Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка