Ухожу в Stand Up! Полное руководство по осуществлению мечты от Американской школы комедии

На «открытом микрофоне» можно рассмешить народ материалом, с которым в клубе тебя ждет провал, и наоборот, прекрасное выступление может не вызвать смех публики. Если ты понимаешь, что в зрительном зале сплошь комики, которые ковыряются в своих записях и не следят за тем, что творится на сцене, а некоторые вообще уходят сразу после своего сета, это не лучшее место, чтобы оценивать качество своего материала. Воспользуйся моментом, чтобы освоиться на сцене и привыкнуть к микрофону. Если у сидящих в зале на лбу написано: «дай мне выступить, и я свалю», не ориентируйся на их реакцию, чтобы понять, что стоит оставить, что переделать, а что вычеркнуть.

Некоторые «открытые микрофоны» лучше других. Классные шоу обычно организовываются стендаперами, которые и задают тон всему мероприятию. Они просят зрителей не уходить, пока не выступят все артисты, и следить за тем, что происходит на сцене, а не повторять свои тексты. Если предусмотрена обратная связь, то обычно это будут предложения, как перефразировать шутку или как ее по-другому обыграть.

Однако помни, что последнее слово остается за тобой, ты решаешь, прислушаться к рекомендациям или нет. Сторонние советы должны прийтись тебе по душе; тебе должно казаться, что они справедливы. Если нет – игнорируй их. Единственная реакция, которой нельзя пренебрегать – это смех или его отсутствие среди зрителей, заплативших за то, чтобы попасть на шоу.

Выслушивая критику и советы, важно учитывать их источник. Больше всего внимания заслуживают профессионалы комедии: авторы, артисты и/или те, кто занимается постановкой комедийных шоу. Потом уже обращай внимание на всех остальных. Но среди советчиков обязательно найдутся те, кто много лет изо всех сил безрезультатно пытался добиться на этом поприще успеха. Вот на таких обращай как можно меньше внимания.

У меня была ученица, которая после нескольких продуктивных мастер-классов решила выступить на своем первом «открытом микрофоне». Она была страшно подавлена, услышав критику другого артиста. Мужик десять лет выступал на подобных мероприятиях, а сам работал почтальоном. Она спросила меня, хочу ли я услышать, что он сказал, и я ответил: «Нет». Любой, кто занимается этим больше десяти лет и не продвинулся дальше пятачка у открытого микрофона, явно не постиг вековой мудрости искусства стендапа. Я бы охотно послушал рассказ этого парня о том, сколько марок следует клеить на конверт. Но по поводу его критики ее стендапа я процитировал Тони Сопрано: «Даихерсним».

Если среди твоих друзей-комиков есть те, кто выступает на «открытых микрофонах», уточни у них, какие мероприятия стоящие, а каких лучше избегать. А рекомендации комиков, которыми ты восхищаешься, помогут выбрать хорошие курсы и мастер-классы по стендапу.

Клубы часто предоставляют неизвестным комикам возможность выступить на шоу с условным названием «вечер талантов». Сами комики называют их «приведи друга». Чтобы получить возможность выступить на сцене, комик должен привести с собой определенное количество человек, которые будут платить за вход. Обычно новички не выступают на таких мероприятиях с черновиками, они ждут, пока материал не обретет нужную форму. Они надеются, что на подобном шоу среди приглашенных окажется кто-то, кто сможет вытащить их из кучки любителей и превратить в оплачиваемого профи. С тобой тоже такое может произойти, когда станешь хорошо, чертовски хорошо писать стендап и выступать с ним на сцене.

Помимо выступления в клубах можно превратить самых обычных людей в свою аудиторию, выступив перед ними со своими набросками. Так, например, когда один из моих бывших учеников, обладатель премии «Эмми», автор комедийных текстов Тед Гринберг начинал карьеру артиста, у него было несколько мучительных выступлений на «открытых микрофонах». После этого он начал выступать на Центральном вокзале Нью-Йорка в вечерние часы пик, где всегда было полно пассажиров, ждущих отправления своих поездов. Тед понял, что эта аудитория гораздо точнее определяла, что зайдет в клубе, нежели зрители на «открытом микрофоне». Некоторые мои студенты по этой же причине выступали в метро. Еще одно классное место опробовать свой материал – вечеринки. Изначально сборник уморительных зарисовок «2000-летний человек» Мел Брукс и Карл Райнер обкатывали и доводили до совершенства на вечеринках, где оказывались среди гостей. Можешь опробовать свой черновик на соседях, друзьях, коллегах. Можешь вставлять шутки в повседневные разговоры. Если я пишу юмористический текст дома и вижу своего соседа Карла на заднем дворе, я выхожу и рассказываю ему свою шутку.

Можешь опробовать свой черновик на соседях, друзьях, коллегах.