Читаем Укрощение повседневности: нормы и практики Нового времени полностью

Очки надеваются на вуаль. Необходимо надевать на булавки предохранители, чтобы не поранить нечаянно своего спутника при внезапном толчке. Обувь может быть обычная, но для долгой поездки лучше надевать плотные чулки и кожаные ботинки. Кожаные перчатки, серые или коричневые, смотря по цвету пальто, дополняют костюм (С. 183).


Костюм для верховой езды

Фасон амазонки должен быть очень прост, но правила для него очень строги. Самые элегантные амазонки делаются из очень хорошего сукна, черного или темно-синего цвета. Гладкая юбка, узкая в боках, должна доходить до каблука, когда сидишь в седле. Жакет разнообразится только большей или меньшей величиной отворотов и делается всегда с узкими рукавами.

Рубашечка из белого полотна с крахмальным воротничком и черным или цветным галстуком. Некоторые модницы надевают вниз жилет из красного сукна или белого пике.

Летом с черной юбкой можно надеть длинный жакет из белого полотна или светлого тюссора. Высоких цилиндров совсем не носят, необходим черный котелок. В деревне встречаются амазонки в панаме, чтобы защитить лицо от загара, но это допускается только в настоящей деревне, вдали от модного света. Лаковые сапожки и замшевые, серые или белые перчатки. Под юбку надевается черное шелковое трико или короткие панталоны, подшитые кожей. Короткий корсет, вырезанный сбоку (С. 184).


Костюм для охоты

Любительница ружейной охоты должна одеваться, как настоящий охотник. Материя выбирается плотная и теплая, не портящаяся от колючек и сырости; она должна быть неопределенного цвета, чтобы не пугать дичь.

Короткая гладкая юбка и полусвободный или в складках, стянутый поясом жакет. Шляпа из легкого фетра с крылышком сбоку, мягкие, но плотные перчатки. Зашнурованные, очень высокие башмаки, хорошо облегающие ногу, низкие каблуки. Гетры, если холодно. Шерстяные чулки, кашне суконное или шелковое. Короткие панталоны из шелка или шерсти. Для охоты с гончими надо надевать обыкновенную амазонку, если она не окажется одного цвета с формой конюха; в противном случае надевается красный камзол и треугольная шляпа с кокардой (С. 184–185).


Костюм для фехтования

Все части тела должны быть тщательно закрыты во избежание серьезного поранения. Короткая велосипедная юбка со складками, надетая на черные короткие шаровары. Гладкий прилегающий жакет, застегнутый сбоку до предплечья, с высоким прямым офицерским воротничком. Этот полукорсаж доходит до бедер, его делают из белого пике[226] или светлого сукна, и маленький красный значок показывает место сердца. Фехтовальные перчатки с большими реверами[227], высокие башмаки без каблуков, принадлежности для фехтования (С. 185).


Костюм для купанья и плаванья

Лучшим купальным костюмом является «combinaison» из черного шелка или темно-синей шерсти. Другие костюмы наполняются водой, вздуваются и своей тяжестью мешают движениям. К несчастью, такой костюм можно носить только у себя в имении, в других местах никогда не избавиться от нескромных глаз. Приличный костюм состоит из коротких штанов и очень широкой туники, очень полной на бюсте и в юбке. Ноги остаются открытыми, но можно надеть и чулки. Такой костюм шьется из белой или синей саржи, отделанной тесьмой. Женщины с полной грудью надевают под купальный костюм маленький тюлевый корсет без костей. Резинового чепчика трудно избежать, как бы уродлив он ни был. Теперь носят клеенчатые косынки, которыми обматывают, в виде тюрбана, голову, что красивее, чем большие чепчики. В жаркий день сверх них надевают большую китайскую шляпу с завязками, которые защищают глаза от солнечных лучей и лицо от загара. Женщины, которые не плавают, могут надевать батистовые или полотняные шляпы… Прежде чем входить в воду, надо смазать хорошо лицо и руки вазелином. Халат купальный должен быть очень прост, очень широк и хорошо высушен (С. 185–186).


Костюм для гребли

Ни полотна, ни бумажной материи. Они совершенно не предохраняют от сырости и очень мнутся. Блузка из белой или синей саржи с матросским воротничком или с прямым воротом и с завязанным узлом галстуком. Короткая жакетка с вышивкой на воротнике, канотье или панама, башмаки из белого полотна.

Другой костюм: короткая юбка из полосатой фланели. Темно-синий сак с вышитым воротником и, вместо рубашечки, белое шерстяное джерсе. В дни гонок предпочитают совершенно белый костюм. Непромокаемое пальто и резиновая накидка, на случай дождя (С. 186).


Костюм для катания на коньках

Темный костюм из бархата или сукна, очень простой и плотно прилегающий к талии, создание русской моды. Цвета главным образом темно-зеленый и коричневый. Короткая юбка до щиколотки, довольно широкая в подоле и узкая в боках, отделанная внизу полосой меха, скунса или каракуля.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги