Читаем Укрощение повседневности: нормы и практики Нового времени полностью

Платье не нужно изнашивать до последней степени, ибо это противно не только эстетике, но и опрятности, но его следует носить до тех пор, пока оно действительно не перестало хорошо сидеть.

Платья, которые необходимо иметь, следующие:

Капот.

Костюм для прогулок.

Вечернее платье и дневное для визитов.

Если желательно, то, конечно, можно этот список увеличить и прибавить: шерстяную юбку и несколько блузок (С. 26–27).

Цена туалета зависит от «известности» портних или портных, которым заказываешь. У портных с «высокой маркой» простой городской костюм стоит от 100–120 рублей, вечерний туалет от 200 до 350 руб. и дороже. У просто хороших портных цены от 50 до 75 руб. Цены больших магазинов, где за фирму платят столько же, если не больше, чем за товар, колеблются в еще более широких пределах. Есть, конечно, магазины и портнихи, которые шьют сравнительно недорого и хорошо.

Но надо следить за всеми примерками и, по возможности, приходить на них не одной, а с кем-нибудь, кто бы делал указания «со стороны».

Примерка, вообще, много значит, а при работе средней портнихи она получает значение проверки всей работы, которая совершается уже не одной портнихой, а с заказчицей – в качестве сотрудницы.

Заказчица вносит фантазию и вкус, а портниха – свое старание и уменье. Говорят, что парижанки оттого и одеваются лучше всех женщин в Европе, что они примеривают два или три раза платье, которое, по мнению других, уже совсем готово. И эти-то именно последние штрихи, своего рода ретушь, которая кладется на последних примерках, и дает особый отпечаток платьям, вышедшим из больших магазинов (С. 27).


Общие указания

Утром никогда не надевайте ни шелка, ни драгоценностей. Простенькое платье из батиста или полотна. Маленькая шляпа-ток или канотье… Скромные перчатки. Для прогулки тщательно выбирайте обувь. Чулки фильдекосовые или шелковые.


После обеда

Городской туалет, более или менее нарядный, в зависимости от места, куда идут. Большая шляпа с яркой отделкой. Все блестящее оставляйте для вечера. Светлые или белые перчатки. Ботинки из мягкой кожи. Никаких драгоценностей, кроме часовой цепочки, скромной броши, небольшого старинного кулона (С. 172).


Обед в небольшом обществе и интимный вечер

На небольшие приемы надевают вечернее платье из ценных материй: шелка, бархата, шелковой кисеи, крепдешина; платья делаются полуоткрытые или совсем даже закрытые. Руки, обнаженные до локтя, красивы за столом. Длинные перчатки снимают совсем. В настоящее время даже и в театре часто не надевают перчаток при коротких рукавах.

Вечернее платье должно быть сделано особенно старательно и всегда свежо. Его чаще всего надевают, поэтому на него больше всегда и обращают внимание. Следует часто менять отделку, которая скоро мнется: кружева, шелковую плиссировку, тюлевые воланы.

Прическу делают очень простую, только ленту в волоса, а пожилые дамы – кружева. Из драгоценностей лучше всего старинные, если они есть, затем маленький старинный веер из газа с рисунком или тюлевый с блестками. Открытые башмаки, лакированные или в цвет платья. Белые перчатки.


Парадный обед и большой вечер

Вечер почти всегда допускает большое декольте, но все-таки размер последнего зависит от личного вкуса, и нет такого закона, который требовал бы известных границ декольте.

Все красивые ткани, кроме шерстяных, считаются вечерними; молодые же девушки могут надевать и шерстяную вуаль, только очень тонкую. Особое внимание следует обратить на перчатки, которые должны быть из тонкой кожи и очень длинные. Пока еще не исчез обычай носить перчатки, надо следить за тем, чтобы они были всегда хорошие и надевались так, чтобы не было видно кожи руки, что является признаком дурного тона. Прическа необходима очень нарядная, с цветами, перьями или диадемой из драгоценных камней.

Лучшие драгоценности: колье, кулоны, цепи, браслеты, кольца. Туфли, соответственно туалету, лакированные, белые, серые, бронзовые, золотые, стальные. Шелковые ажурные чулки, в цвет башмаков. Большой веер из черных или белых перьев или из настоящих кружев, вышитых блестками. Можно взять и старинный веер, если только он очень хорош.

Подумайте и о вашем манто; хотя оно и остается в передней, все же оно должно быть элегантно. Его делают из мягкого сукна или шелка, на теплой подкладке, даже летом, так как нет ничего опаснее резкой перемены температуры, когда плечи открыты. Для зимы женщины со средствами могут иметь длинные меховые манто (С. 174–175).


Лекции и ученые заседания

Туалет не слишком нарядный. На лекциях в университете, рядом со студентами и трудящимся людом, надо быть очень скромно одетой: простой утренний «Tailleur». На лекции более светские наденьте городской просторный туалет, маленькую шляпу, светлые перчатки. Если лектор – светский человек, имя которого привлекает элегантную публику, надевают нарядный туалет для выездов, красивое манто и большую нарядную шляпу (С. 176).


Открытия выставок и освящения

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги