Читаем Укрощение повседневности: нормы и практики Нового времени полностью

В скромно меблированной квартире неуместна чрезмерная элегантность; если нельзя часто менять платье и шляпу, то они должны быть скромными и такого фасона, который долго не выходит из моды. Очень элегантная шляпа, украшенная большими перьями, требует и соответствующего костюма; богатое платье покажется смешным при маленькой круглой шляпе или токе (С. 7–8).

Женщинам среднего роста необходимо обращать внимание на то, полны они или худы. В первом случае – для них остаются те же правила туалета, что для женщин большого роста. Последние должны носить широкие юбки, не удлинять талию, обращать внимание на ширину плеч, которая должна быть пропорциональна росту. А чем уже плечи, тем выше кажется талия, но с помощью швов плечи можно сделать шире. Если шея длинна, то рукав делается выше. Маленькие женщины должны следовать противоположным принципам; удлинять талию корсажем насколько возможно, не носить юбки, украшенные воланами и бие, не подчеркивать ширину плеч, что делает фигуру угловатой, и, насколько позволяет мода, избегать пышных рукавов и поясов, так как последние слишком отчетливо делят фигуру на две части. Следуя этим советам, маленькие женщины будут казаться выше и тоньше, чем они есть в действительности… (С. 9–10).


Бюджет на одежду

Понятно, этот вопрос не может интересовать ни бедную женщину, годами носящую одно рабочее платье, ни богачку, не задумываясь бросающую тысячи. Он касается, главным образом, женщин среднего класса, которые страдают и мучаются оттого, что не могут тратить на свои туалеты столько, сколько им хочется… Я буду говорить об умеренном и скромном бюджете, буду писать счета, которые вы можете проверить. Моя задача двойная: избавить читательниц от ошибок вкуса и от денежных затруднений (С. 3–5).

Первый, наиболее важный вопрос касается тех денежных средств на туалет, которыми можно располагать. Расходы на туалет – это статья, которую всегда можно сократить. Если средства скромные, то прежде всего необходимо отказаться от покупок безделушек, потому что расходы на них лишают возможности приобретать полезные вещи.

Возьмем трех женщин, имеющих различный доход:

Первая, положим, мелкая служащая, получает от 50 до 800 руб. в год; очень часто из этих же денег она еще помогает своим родителям и мужу, для себя же оставляет не более 10 руб. в месяц, то есть 120 руб. в год, – шьет она себе все сама в свободное время.

Вторая небогата, но ее муж зарабатывает от 1500 до 2000 руб. в год; но она должна выезжать и, конечно, хочет быть одетой не хуже других. Но этой женщине тоже необходимо или шить самой, или довольствоваться помощью недорогой домашней портнихи. Ее расходы на туалет не должны превышать 100–150 руб. в год. С уменьем и желанием на это можно одеться.

Женщина, имеющая возможность тратить на туалет 250–300 руб. в год, относится в настоящее время уже к разряду более или менее обеспеченных людей, но и она должна остерегаться слишком дорогих портних и фасонов и не делать большого количества платьев. Можно и даже должна носить костюм два сезона, и гораздо лучше на сохраненные таким образом деньги пополнять свой запас белья (С. 6).

Если нельзя часто менять платья и шляпы, то они должны быть скромными и такого фасона, который долго не выходит из моды…

Женщина, не желающая быть рабыней моды, хорошо сделает, если, выбрав подходящий для нее тип костюма, будет носить его с маленькими изменениями несколько лет. Этот костюм должен, конечно, соответствовать фигуре и годам; когда то и другое изменится, можно изменить фасон и цвет, снова держаться данного типа костюма несколько лет и так далее – потому что, в сущности, каждой женщине присуща только одна манера одеваться (С. 8).

Говоря об умении одеваться, не следует забывать, что мы имеем в виду только вкус, а не роскошь. Роскошь бывает нередко безвкусна, и очень полезно помнить, что парижанка прелестно одевается и за 4 су… Хороший туалет должен быть незаметен (С. 2–3).


Составление гардероба

Молодым женщинам, даже богатым, не рекомендуется накапливать в своих шкафах бесчисленное количество платьев, манто, шляп. И я надеюсь, что среди наших читательниц не найдется ни одной, страдающей специальной болезнью: любовью менять туалет 4–5 раз в день, и потому обращаюсь только к тем, у кого имеется не более одного туалета, на всякий случай.

Одежда всегда утрачивает свой свежий вид в гардеробе; как бы заботливо ни убирали платье, но если оно провисит хотя бы один месяц, неизменно окажется, что оно помялось и, пожалуй, даже вышло из моды; часто это только воображение, но платье уже перестало нравиться. Глаз отвык от формы или цвета, и этого достаточно, чтобы начались дорогостоящие переделки совсем еще нового платья.

То же самое происходит и со шляпами.

В результате мы видим массу женщин, которые вечно хлопочут над своим туалетом.

Самое разумное – это ограничить свое кокетство необходимым и иметь только платья, подходящие к возрасту, известным случаям и определенному времени года.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги