Читаем Unknown полностью

Черт, ну за что?! Если не отвечу, она так и будет названивать. Вздохнув, я послала Ральфу извиняющийся взгляд и нажала на кнопку.

- Не могу сейчас говорить, - прошептала я.

- ЧТО? – крикнула, как обычно, Лейни. Боже, ну почему она так рано встала? – Я ЕДУ НА ФИТНЕС, ТЫ ГДЕ? НА СЪЕМКАХ?

Ральф, который, безусловно, слышал каждое ее слово, посмотрел на меня.

- Я занята, - промямлила я. – Извини, нужно идти.

- ЧТО ТЫ ЗАДУМАЛА? – мгновенно напряглась Лейни.

О нет.

Ральф снова начал щелкать своей ручкой и постукивать ею по приборной панели, выражая нетерпение.

- Ничего, честное слово! Я просто занята!

- ЛАДНО, НЕВАЖНО. Я ЗВОНЮ, ЧТОБЫ СКАЗАТЬ, ЧТО HOLLYWOOD NATION УЖЕ ПЕЧАТАЕТ ОПРОВЕРЖЕНИЕ МУСОРА, КОТОРЫЙ ОНИ НАПИСАЛИ В ПРОШЛЫЙ РАЗ. Я ПОЗВОНИЛА ИМ И СКАЗАЛА, ЧТО КЕЙТЛИН БЁРК – СУПЕРЗВЕЗДА, И ОНИ НЕ ИМЕЮТ НИКАКОГО ПРАВА ТАК С ТОБОЙ ОБРАЩАТЬСЯ. НЕ БЛАГОДАРИ.

- Все равно спасибо, - сказала я. – Лейни, я спешу на съемки, давай поговорим позже? – и, не дожидаясь ответа, я отключила телефон.

- На съемки? – переспросил Ральф. – Кто-то не в курсе, что ты сейчас здесь?

- Мой менеджер, - вынуждена была признаться я. – И родители. Они были против того, чтобы я училась водить в специальной школе, и хотели нанять инструктора.

Ральф кивнул.

- Гиперопека, понимаю. Многие родители такие, - щелк-щелк, - в этом нет ничего удивительного. Я читал, что твоя мама может быть настоящей акулой, как в бизнесе, так и в жизни, - он придвинулся чуть ближе, точно желая поделиться со мной сокровенной тайной. Я отодвинулась.

- Мама… Она, как и все другие мамы, волнуется за меня. Она… А-АПЧХИ!

- Ты не устаешь от папарацци, Кейтлин? – продолжал расспрашивать Ральф. Его глаза сияли. – Ты можешь рассказать мне все, что захочешь, я никому не скажу. Весь этот шоу-бизнес – это такой стресс, да?

Что? О чем он? Я взглянула в зеркало заднего вида и увидела, что Родни, Остин и Надин поглощены каким-то разговором. Надин указывала на листок бумаги, взятый у Ральфа, и, похоже, кричала. Вот она достает телефон и начинает набирать номер, вот подносит мобильник к уху. Остин что-то говорит ей, но она отмахивается.

Я снова посмотрела на Ральфа. В его глазах горел настоящий огонь, какой я видела у фанатов. Ну и что? Можно подумать, я раньше таких людей не встречала.

- Завести машину? – подсказала я ему, игнорируя вопросы.

- Эээ… Да, - чуть разочарованно сказал он.

Я повернула ключ зажигания, и машина зарычала, точно проснувшись ото сна. Я ждала инструкций.

- Теперь убери ногу с тормоза и поставь ее на газ. Это педаль справа, - сказал Ральф. – Сегодня мы не поедем по дороге, останемся на парковке. Нужно, чтобы ты привыкла ко всему этому, - он обвел рукой салон.

- А разве других указаний и советов не будет? – удивленно поинтересовалась я, когда он в очередной раз стал разглядывать меня, точно не находился в моей компании последние двадцать минут.

- Да, точно, - спохватился он, - забыл. Ну, ты умная девушка. В конце концов, звезда фильма, все же. Сериала, то есть. Сериала. Уверен, ты уже все знаешь. Я скажу, если ты сделаешь что-то неправильно, ладно? Можешь ехать, - он вновь заулыбался. Ну и чудик. Должно быть, нервничает не меньше меня.

Кивнув, я нажала на газ – и автомобиль рванул вперед. Ральф почти приложился лбом к приборной панели и завопил, что было сил:

- ТОРМОЗ! ТОРМОЗ!!

Когда я остановилась (так же резко, как и поехала), он вздохнул.

- Так. Давай еще раз, только не дави на педаль со всей силы, хорошо?

Я сделала, как он велел, и стрелка скорости указала на двадцать пять. Нормально же, да? Не сводя глаз с дороги перед собой, я осторожно выкручивала руль, поворачивая и нарезая круги. Спустя минут десять мне стало казаться, что я приноравливаюсь. Вот это да, я – за рулем! Я вожу!

Краем глаза я заметила, что Ральф опять смотрит на меня.

- Я все хотел спросить, - забормотал он, - правда ли, что вы со Скай Маккензи плохо ладите?

Только-только я начала более-менее разбираться в происходящем, как он снова стал меня отвлекать.

- Ральф, я-то думала, вы ничего не знаете о знаменитостях, - отшутилась я. – Откуда этот неожиданный, - А-АПЧХИ! – интерес?

Кажется, мне нужен носовой платок.

Ральф нервно хихикнул.

- После твоего звонка на той неделе я заинтересовался и стал почитывать статьи, - пояснил он. – Хотелось узнать о тебе побольше, чтобы было, о чем поговорить.

Логично. Почему я сама до этого не додумалась? Новости о нас со Скай появляются тут и там едва ли не три раза в день, так что… А-АПЧХИ! Лоб покрылся испариной, и я передернула плечами от холода.

- Так она тебе нравится, как человек? – настаивал Ральф.

- Может, вы научите меня парковаться? – попросила я. Наматывать круги по парковке, конечно, хорошо, но остановиться мне бы тоже хотелось. Что-то мне совсем поплохело, думаю, стоит закончить на сегодня занятия.

- Через минуту, - отмахнулся инструктор. – Так что там? Вы друзья теперь, да? Мне нужно знать. Тебе нравится Скай? Что ты о ней думаешь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино